參觀新中國成立75週年人美社畫展，劉繼卣、王叔暉等大師作品壓軸

爲慶祝建國75週年，國慶前連環畫類的展覽忽然如雨後春筍亂長，比如人美社老藝術家畫展、河北社冀版連環畫展覽、榮唐博物館的任率英紀念畫展、浙版連環畫原作展，這些畫展紛紛涌現，藝術爲國運祝福獻禮，連環畫愛好者可趁機大飽眼福一番。

9月28日上午，我去看人美社那場展，全稱是“薪傳藝韻——慶祝新中國成立75週年人美老藝術家作品展”，其實就是人美社老員工的畫展，人美社當年北派大師雲集，此畫展必有精品。

那天正值開幕式，一羣人熱熱鬧鬧演講鼓掌，我只認得出馮遠老師。這個展更像是人美的內部活動，來的多是人美的老職工和親朋好友，畫作是對外展示的。

我的注意力都在畫上，轉了一圈，發現連環畫神作基本集中在一個區域。全場百餘幅展品中顯得鶴立雞羣。

北派大師劉繼卣、王叔暉、徐燕孫、任率英、卜孝懷等都有原稿佳作展示，確實令人激動不已，小歪耗費不少時間拍攝，整理，將其中精華部分呈現給大家。

劉繼卣《東郭先生與狼》封面、《奇怪的旅行》

劉繼卣有“當代畫聖”的美名，雖然在畫壇沒有齊白石、徐悲鴻等那樣出名，但說他是連壇泰斗絕無爭議。他無論是工筆白描、重彩、大寫意、小寫意俱能，這次能看到他的代表作《東郭先生》連環畫封面原稿，實在令人雀躍。據我所知這個題材的封面就畫過不下三種，其他原稿都下落不明。

25.5cm*42.5cm，紙本設色

參照：小歪自藏出版物小精

封面表現的是狼躲開追兵後，忘恩負義，義正詞嚴的申明要吃了東郭。

現場看，原稿色彩和印刷品差異是很大的，因爲年代久遠紙張呈現出黃色。

東郭先生對狼的出爾反爾非常吃驚，眼睛瞪得巨大。我們可以看到人物面部、服飾、以及背後暈染出的樹木，都清晰無比。

甚至東郭先生的鬍子，眼神光，都一覽無遺。

這頭狼看起來就奸邪恐怖，劉繼卣受父親劉奎齡影響，也是畫動物畫的好手，狼毛則使用了他的家傳秘技“劈毛皴”，毛豎起來增加了威懾力。

不僅是先生的鬍子，狼的皮毛，還有驢子的鼻毛，都是欣賞原稿時的享受。這頭驢子也被狼嚇到。

劉繼卣另有一部《奇怪的旅行》，說的是小姑娘丁丁變小後和螞蟻一起歷險的故事，有點類似愛麗絲夢遊仙境。這本書名聲不顯，初版有72幅，本次展覽選了10幅。我曾看過九軒再版的小精，繪畫水平一點不輸給《雞毛信》。據傳出版人張雷當年在人美社看到整套原稿，驚爲天書，可是當時他沒及時策劃出版，現在沒機會了。

19cm*25cm*10幀

路邊的狗狗，毛髮和東郭先生的狼有些相似。

小女孩丁丁被狗追，發現了螞蟻紅眉毛，劉繼卣開始用一些低視角的構圖，更貼近兒童閱讀，還能看到一些鉛筆底稿的痕跡。

劉繼卣對於空間感的把握非常高明，構圖簡潔大氣，絕不出現贅餘的內容，人物體態生動，大公雞也是炯炯有神。這套稿子墨色有點淡，加上現場反光嚴重，只能用長焦拍攝了，拍攝出來的畫質不是那麼理想。

原本預告說會有《鬧天宮》展出，這次卻拿了這兩組原稿替代，也還說得過去。

徐燕孫《三打祝家莊》

徐燕孫是北派宗師，當初的人美社的經典老水滸連環畫，基本都是他和他的門生創作，他的名徐操，字燕孫，他的工筆畫水平極高，連環畫代表作《三打祝家莊》是建國後不久畫的，精心打磨，比他後來爲水滸套書畫的那冊更用心。

《三打祝家莊》20*26cm

這裡選頁主要找了下冊的兩個片段，秦明中計和獵虎兄弟。

祝家莊設誘敵之計，引無腦的秦明進攻，然後拉絆馬索，林沖去救人，強攻不下。

人物的衣甲、馬匹的毛、戰場的煙塵都非常細緻，能看到陰影的運用。殘留了一些民國時的醜怪風格，但欣賞價值依然很高。

欒廷玉詐敗而走，秦明追擊，戰馬眼睫毛都畫出來了，將工細做到了極致。

一不留神，秦明就被絆馬索弄下馬來。馬頭彎曲扭動，我猜測後來陳光鎰的用線對此處有些參考。

火眼狻猊鄧飛跟着笨主將，也被捉了。

林沖想救人，衝殺一陣，無人能擋，可是被亂箭射退。

林教頭矯健的身姿，馬還往後望了一眼，後面還有李逵身影閃過，水滸這種小規模戰場，人物動作的紛繁變化，非常考驗畫家功力。

第二個片段。縣令限期捕虎，登州獵戶解珍、解寶二兄弟捱了一頓打，無奈去設置陷阱捕捉老虎的故事，這一段也有獨立戲文——獵虎記。

看畫展時，就有小朋友叫起來：“快看，那個人露着屁股！”也不知誰的屁股被大家欣賞了。

你看這哥倆的表情，比老虎還醜，鼻孔大如牛。這些精美的畫面細節極多，但1950年印刷的時候都只有巴掌大小，誰能感受到畫家傾注了這麼多匠心，放成大畫欣賞都沒有問題。幸運的是這套原稿早已由九軒再版過四色大精了，要我說再出個16開本的也是可以的。

王叔暉《生死牌》

王叔暉先生是中國最傑出的女連環畫家，她的《西廂記》連環畫最爲有名，而《生死牌》也屬工筆重彩佳作，筆下人物純淨雅緻，線條和用色乾淨得沒有一絲雜質。她的作品善於塑造優秀女性形象，比如崔鶯鶯、穆桂英、劉蘭芝等，還有《生死牌》中的王玉環。這麼多年來，王叔暉先生原稿保存的最好最多，人美社早先出版原稿原寸連環畫系列，6部中有5部是王先生的，《西廂記》則版本多得離譜，至今在連壇還是有相當大的影響力。

《生死牌》，說的是奸臣的公子調戲良家婦女王玉環，不慎失足落水溺死，謀害公子的罪責該玉環去承擔。清官的女兒、義女都想要去代她頂罪，於是她們靠摸生死牌的方式來決定生死。

觀察原稿，能發現畫家的筆墨濃淡層次，甚至那種顏料凸起的部分都能辨別，絕非印刷品可比。看這些頂級的彩繪工筆連環畫，再想想今天那些上色連環畫，只能一聲嘆息。

墨浪《滿江紅》

王肅達，筆名墨浪，他的《滿江紅》創作於60年代初，筆法勁健，塑造了鐵骨錚錚的岳飛形象，直到臨終他完成89幅，剩餘11幅由陳惠冠補繪。

奸臣勾結金人，密謀陷害岳飛。這裡假山、幽篁、樓閣配景都透露出墨浪精湛的傳統中國畫功底。把反派放在偏角，縮小，更能顯出他們的行爲不正當。

這位鬚眉皆張的肯定是牛皋，飄飛的鬍鬚隨着他的怒氣自然舒展，讓人忍不住想捋一捋。

墨浪的線條很有力度，鐵線描爲主，用於塑造武將特別適合，彷彿北風瑟瑟，大旗獵獵作響，看這些大師的衣紋線是無上的享受。

卜孝懷《三山聚義》《鬧東京》封面

當初人美社鎮社大作老水滸連環畫，卜孝懷一個人就承擔了一半左右工作量，但原稿大多被毀，這次能看到兩幅封面原稿，我的哈喇子都掉出來了。

33.5*25.5/30*23.5

第一幅是李逵鬧東京，李逵一椅砸倒囂張的楊太尉，隨着他的猛力揮動，燈籠都隨之搖擺。門邊大娘是李師師的老媽還是酒店老闆我也忘了，李逵身後是緊張的柴進。

這樣精美的原稿，印在連環畫封面就丁點大，實在可惜了。李逵的五官細節在這裡顯露無遺。不畫大量毛髮不能顯出工筆畫之精細精深。老水滸有太多毛髮表現，卜孝懷尤其喜歡畫毛，我們讀者也不妨湊近數數。

三山聚義這一回封面：月夜，呼延灼揮動雙鞭，帶着將士殺入青州城，秦明一馬當先，一棒錘死老領導慕容知府。

這一錘不該砸宋江頭上嗎？雖然慕容知府殺了秦明全家，但起因是宋江設計做的，可憐慕容殞命，這一幕從此定格。我覺得衆多水滸封面中這幅最抓眼球，很有故事感。美中不足，秦明的頭盔還不夠好看，慕容知府的白馬告訴了我們此刻慕容的表情。

任率英《百歲掛帥》

任率英是工筆畫大師，他的連環畫人物比較偏柔弱扁平、靜態，透視關係略薄弱。《百歲掛帥》是他的代表作，總體還是很有看頭的。這幅畫創作於1964年，當時年畫印刷了400多萬張。結合時代看，有女性主義的宣傳需求，一改仕女圖舊曆，畫面都是積極進取、意氣風發的婦女，傳遞了正能量。

整幅畫是對角線構圖，人物都集中在畫面左上方，楊文廣是平衡的一個點。主次分明，動靜結合。

83×58cm，絹本設色

話說楊宗保不幸遇害，邊關告急，佘太君百歲掛帥，楊文廣要一起隨軍出征，他的母親穆桂英擔心兒子水平不夠就和他比武，於是有了這一幕。

佘太君手持令旗神態穩定，滿懷笑意看着曾孫大顯身手。七娘擂鼓助威，鼓點都很好地配合了校場上的戰鬥節奏。

其他幾位觀戰的女將也都俊美矯健，服飾各不相同。佘太君都百歲了，寡婦們應該是穆桂英的婆婆輩人物，可是看畫面中似乎和穆桂英年紀差不多，不知是用了什麼駐顏秘法。

特徵抓拍，還能看到底紋絹絲的紋理。目前還沒見過哪個出版物能這樣去拆解局部看原畫細節，通常只是大略看個整圖，根本感受不到任氏工筆重彩那份細膩的震撼。

孟慶江《飛天圓夢圖》

孟慶江是80年代人美社的臺柱子，也做過人美社社長，好多人美的連環畫封面是出自他手，最有名的連環畫是彩繪《劉胡蘭》《長恨歌五十七圖》《三打祝家莊》（80版）《封神演義》，他的飛天圓夢圖放在地下那層，我喜歡畫面中仙女部分。應該是祝賀當年神舟五號順利發射。

仙女們捧酒、獻球、彈撥、吹奏、起舞，姿態不一，生動美豔。爲什麼是九個仙女？我猜測象徵九州。

孟慶江的仕女人物，多端莊，透露少許嫵媚，

其他

除了以上我覺得可以細品的，再列一些尚可一覽的。

費聲福《風暴》選頁

費聲福的《風暴》也是連環畫名作，只是沒用傳統的工筆白描，細節就沒那麼多可以品。

阿老《南亞之舞》

李平凡《秋韻》 木板套色

力羣《春色》木板套色

樓家本《洛神》

龐邦本《古城會》

溫泉源《冬日遊園》

楊先讓《開春》

好了，這場畫展將持續到10月8日，大家特別發燒的可以去人美社美術館現場參觀，希望以後人美社能多掏出一些寶貝曬曬，原稿的魅力是無與倫比的，親眼看看肯定是最好的體驗。

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