當阿嬌胖成180斤

李白有首詩，開頭兩句是：漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。

這是第一次在20世紀末的電視機上看到香港流行組合twins成員阿嬌後我最先聯想到的。

Twins火起來的時候，我們這代人正從初中向高中過渡，這兩位青春逼人的少女給我們留下的印象遠不是林青霞、王祖賢、張曼玉那類飄逸在雲端、不食人間煙火的女神，twins更像鄰家的小姐姐或是小妹妹，她們是盛開在校園的玫瑰，是在球場上爲灌籃高手們加油打氣的可愛少女，記得她們第一首主打歌的歌名就叫《愛情當入樽》，入樽在粵語裡，就是灌籃、扣籃的意思。

那個年代正流行漫畫《灌籃高手》，櫻木花道，流川楓，三井壽，還有那些與他們發生戀愛碰撞的御姐辣妹，令青春時代的男生產生無限遐想。

籃球是一種衝擊力極強的運動，語文、英語、代數無法消耗雄性荷爾蒙，只有在大課間和體育課的籃球場上，男學生們爆棚的荷爾蒙才能得到恣意地釋放，我們那時的經驗是，如果打球時，有女生在現場觀望，尤其是自己暗戀或心儀的女生，那就會打得格外起勁，甚至不惜爲了當顯眼包而頭破血流。

男生的這種心理，周杰倫在《鬥牛》裡有準確的拿捏——爲什麼我女朋友在場外還讓我出醜，你是不是不想活？

如果說周杰倫拿捏了初高中男生的心理，那麼twins的《愛情當入樽》則白描了女生在看自己喜歡的男生打球時小鹿亂撞的心理，歌詞裡那句“愛情，你投入（進）過嗎”，將表白愛情的渴望呼之欲出，動感的節奏加上twins動人的演繹，顯得恰到好處，讓人忽略了她們稚嫩的唱功，她們也不需要多麼高超的唱功，青春本身就是唱功。

爲了打造twins，英皇唱片公司顯然下了血本，作詞幾乎都由林夕和黃偉文包辦，這兩位堪稱香港詞人的天花板，他們有“看人下菜碟”的能力，針對不同歌手的特質寫出不同風格的歌詞，他們給twins寫的詞，起初多爲情竇初開的校園戀曲，將青春男女細微的心理情緒變化拿捏得十分到位。

據說，這兩個詞人爲了給twins寫出有共鳴的歌曲，不得不通宵達旦看偶像劇。

曾有主持人採訪羅大佑，問他聽不聽twins和SHE的歌，羅大佑表情略帶輕蔑，笑着搖搖頭，主持人又問，那肯定您也不聽刀郎的歌吧？羅大佑表情瞬間變得嚴肅，說道，刀郎我是聽的。

羅大佑因能寫出震爍時代的金曲被尊爲音樂教父，他看不上諸如twins和she的歌在情理之中，這兩支港臺少女流行組合的歌曲更像是一種特製的商品，具有精準的定位，抓住了校園裡最大公約數的情竇初開男女的耳朵，而成功的商業定位往往能成爲一代人的青春回憶。

現在想來，英皇的那批歌手，包括twins，陳奕迅，謝霆鋒，陳冠希，容祖兒，幾乎成了香港流行樂壇高潮過後的一地雞毛，或者說最後一段安魂曲，世紀末出道的這幾位俊男靚女過後，香港樂壇幾乎斷崖式滑坡，至今勉強能傳承許冠傑，譚詠麟，張學友衣鉢的，只有一個陳奕迅，而陳奕迅也已是年過半百的人。

記得在某一年的音樂頒獎晚會上，桀驁不馴的謝霆鋒靦腆地拿着話筒，唱着他當年的新歌《香水》，陳冠希坐在他左邊，張柏芝坐在他右邊，唱到動情處，謝霆鋒將話筒一會兒靠向陳冠希，一會兒靠向張柏芝，來了一番不怎麼和諧的“三重唱”。陳奕迅，王菲，twins等人坐在後排，表情各異地跟着打拍子。

這個畫面在經過“豔照門”事件後，看起來異常詭異。

看着香港娛樂圈彷彿迴光返照般撐起樂壇和影壇的這幾位俊男靚女，令我莫名想到《紅樓夢》裡的警幻仙姑，將絳珠仙草（林黛玉）和神瑛侍者（賈寶玉）等癡情種子發配到紅塵俗世裡“歷劫”。

三十年過去，這些人已經都算是從紅塵裡翻過跟頭的人了。

雖然名曰twins，但比起阿Sa，阿嬌更顯得光豔照人，是衆人眼中的焦點。

在“豔照門”事件後，阿嬌能再次站在舞臺上，無疑經歷了長時間的心理建設，從身嬌肉貴，變得“皮糙肉厚”（這裡沒有貶義），這樣才能仰起頭，大大方方走出來拿通告，繼續工作，繼續唱歌，而這也是粉絲樂意看到的。

阿Sa曾與香港最有名的浪蕩子鄭中基結婚，鄭中基家世顯赫，偏偏又才華橫溢，唱歌被稱作張學友接班人（唱功確實了得），與陳奕迅一時瑜亮，演電影則號稱周星馳接班人（這個說法誇張了），但除了跟母驢發生性關係的那位“暴龍哥”，似乎沒留下什麼給人印象深刻的銀幕形象。

鄭中基的那首《無賴》就是在唱自己，講述了一個紈絝子弟因真愛而痛心悔悟的故事，或許是現實中的阿Sa沒有慣着這個無賴，二人在感情的半路終於分道揚鑣，宣佈分開那天，鄭中基哭得稀里嘩啦。

用《紅樓夢》的說法，“暴龍哥”可能上輩子是朵花，受阿Sa辛勤澆灌，所以這輩子用眼淚償還。

看到鄭中基哭得稀里嘩啦，我覺得這眼淚是真誠的，這就是個混不吝的人，雖然當過演員，但不善於“表演”，面對“我是歌手”綜藝的邀請，他的前輩張學友雖然不屑，但言談之中，還算客氣，只暗示那些評委不配來給他打分，而鄭中基這位歌神的接班人，則口無遮攔，直接說你還敢給我打分，我不衝上臺打你就不錯了。

阿Sa的姐妹阿嬌的婚戀路更爲坎坷，先是“愛錯陳冠希”，後又嫁給了一位名不見經傳的小開，這位小開畢竟不是“漢帝”，沒有黃金屋來“貯阿嬌”。

有個畫畫的說過，眼界開了是件很麻煩的事。阿嬌就是開了眼界的。帥的，他有過冠希，富的，他認識受成，小開卡在中間，介乎帥與不帥之間，介乎有錢和沒錢之間，沒有“厚德”，載不動阿嬌這個豐腴的美人。

李白那首詩的最後兩句是：以色事他人，能得幾時好？

社會主義的阿嬌畢竟不是封建時代的阿嬌，她不需要漢帝的黃金屋，所以她離開了小開，邁着穩重的步伐，重返舞臺。

青澀的阿嬌曾經在《下一站，天后》裡問個不休——不戀愛叫我怎樣唱？現在的阿嬌說，老孃不戀愛照樣唱！

阿嬌的胖，是歷經風雨後的人生的豐腴，是成爲“自己的天后”之後超標的自信。

Twins裡的阿Sa和阿嬌，既是被塑造的“商品”，也是活生生的人，她們勾動過青春小男生和青春小女生的心絃，當年的那些小男生和小女生如今都被時間的河流衝到一個叫做“中年”的人生荒島。

正因如此，當發福的阿嬌、成熟的阿Sa二十年後再次站在舞臺上、邁着笨拙的舞姿、略帶走調地唱起《戀愛大過天》，唱起《死性不改》，唱起《下一站，天后》，這些兩鬢斑白的“小男生”和“小女生”仍然買賬，仍然能眼泛淚光地欣賞，因爲他們知道，這就是他們鍍金的天空裡的滿天星中最閃爍可愛的雙子星，這就是他們已經逝去、永不再返的青春生命的忘情的迴響。

無論瘦與胖，都好。

本文作者：哲空空，藍鑽讀書主編，午夜遛狗的哲學家。