島國文藝片，威尼斯銀獅大獎！

前言

在當今世界範圍內，目前最受追捧的年輕一代電影作者，毫無疑問日本導演濱口龍介會名列其中。從2018年憑藉《夜以繼日》空降戛納電影節主競賽開始，濱口龍介之後所有的電影作品包括《偶然與想象》、《駕駛我的車》、《邪惡不存在》都入圍了歐洲三大電影節主競賽單元並獲獎。

如果說《駕駛我的車》是將濱口龍介推向主流電影頂峰的作品，那麼《邪惡不存在》則是他職業生涯目前爲止最大的一次轉變，過往聚焦於當代城市男女情感的視野如今轉向了山村之中的社會議題，人物、故事、場景、臺詞、調度、表達在此全都煥然一新，全然區別於濱口龍介以往的電影。

經歷了《駕駛我的車》的大獲成功，濱口龍介的新作《邪惡不存在》捨棄了多重文本與語言的交織，將鏡頭轉向信州諏訪的山林中，一對父女與安居樂業的村民們，如何面對外來者的豪華露營區開發方案。

溝通是否有可能？不同的創作者身份與不對等的權力關係，可能爲溝通帶來阻礙，然而當我們面對文本，就有了藉由中介物來重新理解的可能（駕駛我的車）；

又或者，透過某種形式的戲劇扮演，溝通或許不需要建立在完全的相互理解上，而能夠作爲一種手段取代目的、過程勝過結果的療傷（《歡樂時光》）。

不過，無論是訴諸文本、切換語言，過去濱口龍介在電影裡所描繪的「溝通」，大多是以言說作爲前提；而影像裡的構圖、走位，或者音畫間的調度，多半是爲了補充言說過程的權力關戲轉移，或者賦予文本言外之意的詮釋空間。

但在《邪惡不存在》近 20 分鐘的序幕中，不但言語溝通根本不存在，連對白都寥寥無幾。觀衆所看見與聽見的，只是主角劈木柴、取河水的日常勞動細節，我們不知角色爲何而做、爲何而取，只能靜靜地觀看其行動本身。

在主角前往學校接女兒小花、發現小花已離校、獨自在樹林中找到女兒後（這期間辨識與教導花草樹木的對話，也只是爲視覺感官命名，而非溝通），電影終於揭露了即將到來的土地開發危機，並且在一場說明會上，讓村民據理力爭，這才解釋了主角與朋友堅持其原始生活模式的原因。

所以電影還是有濱口龍介擅長的精彩對話戲，機鋒幽默，但是不多，更多是畫面上與角色聲音上的留白，氛圍營造在一個明確寓意之下。

電影呈現一種「言語溝通」其實是無效的狀況，建商的開發說明會、建商內部的視訊，以及都市人與當地人的面對面聊天，都處在一種落差性的言說話語。

這是人與大自然共處的故事，順應自然，天理循環。除了人之外，大自然是無分善惡，只有生死。鄉間父女就像是守護者與大自然間的關係，那個不斷重複述說的鹿羣與困獸的暗喻，既是大自然的常規也成爲劇情發展的暗示。

電影那戛然而止的收尾，是網上討論最多爭議最大的部分，它可以從很多方面解讀，人類因爲困獸保護本能而激起的獸性，或是如夢似幻的善惡對照。不管怎麼看，這次濱口龍介再度突破自我，不再依賴大量對話言談構築，而真正在用影像講故事了。

《邪惡不存在》2023

導演:濱口龍介編劇:濱口龍介主演:大美賀均 / 西川玲

豆瓣7.3IMDb7.1

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