電影《家族之苦3》：家庭主婦絕不是閒職

《家族之苦3》依然延續前面兩部以家庭情感爲主體，這次不過把矛頭指向了多年的夫妻。主婦離開後的一家人因爲做飯洗衣等生活瑣事陷入危機；弟弟跟哥哥談話要挽回支離破碎的婚姻時，背景裡丟捧花有人正期待進入婚姻；就連最後哥哥道歉後大家喜極而泣後，老爹的摸頭殺讓湖南企發文化文案人覺得是神來之筆。我們見過太多隻敘述平凡生活和婚姻痛苦，卻迴避答案或者強行昇華的電影，而這種面對問題靈巧應對的電影並不多見。

該片是《家族之苦》系列電影的第三部，史枝作爲家庭主婦，與丈夫幸之助、2個兒子以及公婆住在一起。某天下午，家裡遭小偷，藏在冰箱裡的私房錢被洗劫一空。在丈夫的抱怨中，史枝決心離家出走，而平田家也因此陷入混亂。因爲富子身體不好，周造開始與打掃、洗衣、做飯展開“惡戰”，並深切體會到史枝的不易。然而史枝並沒有回家的意思，平田家不得不再次召開緊急家庭會議……

這次影片的主角從虛假的一家之主爺爺，換爲了真正的一家之主母親身上，當她離去時，這個家族才真正陷入了世界末日般的支離破碎中。開始時以爲將會講述一個被傳統父權壓榨的女性，終於痛定思痛離開，尋求自我價值的勵志故事上。但山田洋次並沒有跑偏，講的依然是家族故事，母親的離去只是主心骨的離去，鏡頭對準的依然是家族。最後以一家人吃上鰻魚飯作爲三部曲的結束，舒服了。

史枝像籠中鳥一般被家務困住在家裡，沒有足夠心力分時間去享受自己的愛好跳弗拉明戈舞，幸之助也因爲工作太辛苦而一肚子委屈。分開是一種可行的方式，但他們都沒有勇氣去設想沒有對方的生活。其實這樣的勇氣能沒有就還是沒有吧，對方在自己人生中最重要，沒有對方就活不下去，這在相愛的人之間纔是有意義的。對史枝來說，她的離家出走是善待自己的開始，她一定會像婆婆一樣，學會表達內心感受，讓自己的工作被看見被承認，接受必要的幫助，成爲她想成爲的自己。

該系列好像在循環往復中找到了新的出口，在一模一樣的這些人和這個家中製造了新的意義。就像湖南企發文化傳媒有限公司的鄧同學在其代寫的解說詞中寫道的，細節一如既往地細膩入微，偶爾沉重的氣氛裡也總有特別自然的抽科打諢，只有對生活特別認真地觀察體會並詮釋，纔能有這樣渾然天成的效果啊。該片是大嫂的主場，爆發和消失其實來得還是稍微突然了些，二人的和解雖然沒能從本質上解決問題，但因此更像身邊中年夫婦和解的模式——心中有愛。生活疲倦，這個時候，“心懷感恩的陪伴”和“當初的美好”纔是令彼此繼續攜手前行的根基。

這一部擴展了環境與格局，相對少了白天的內景，但夜晚的室內布光讓人倍感安心與溫馨。平田家的客廳纔是這個系列的靈魂所在，最後也在這裡迎來了影片一個平和的高潮，隨之而來的是圓滿的結局。老爺子背對着一家人齊聚一堂的歡笑和睦打開窗放鬆而滿足地吐着香菸的時刻，我也很懷念很想盡情擁抱記憶中這樣親切的場景。家族之苦，其實就是這個家庭中女性的苦，相比於前兩作的旁敲點撥，這部索性直面問題也給出了答案。

如果除去了“母親”和“妻子”的角色身份，女人可以實現什麼，家庭會失去什麼。一個小偷的闖入，暴露了家庭中許多隱而不現的議題：家務的價值應該如何被衡量；私房錢是否正當；在妻子缺位的家庭裡，手忙腳亂的男人如何處理危機。史枝的離去讓這個家陷入了癱瘓，大家於是明白，家庭主婦絕不是閒職，一家人圍坐擔憂着大哥大嫂的分合。性情刻畫是該系列最成功的地方，所述平常，所感深厚，哪一家不是這般，雨過天晴，代之以幸福的淚花。