高技派建築結構外露的里程碑——蓬皮杜中心
Centre Pompidou is high-tech architecture's inside-out landmark由專築網楊博，小R編譯接下來，高技派建築系列的第二篇，我們來到巴黎的蓬皮杜中心，這是一座世人矚目的由理查德·羅傑斯和倫佐·皮亞諾設計的結構外露建築的里程碑。蓬皮杜中心在當地被稱爲Beaubourg，跟它所在區的名稱一樣，是一座結構和設備管線裸露在建築外面的文化地標。這座內部空間可以靈活多變的藝術載體建成於1977年，由英國建築師羅傑斯和意大利建築師皮亞諾共同設計。當時他們還在名叫“羅傑斯+皮亞諾”的工作室裡共事。“蓬皮杜中心就像一艘由玻璃、鋼鐵和彩色管道組成的巨大的宇宙飛船，出人意料地停落在巴黎市中心，並迅速生根融入其中”，皮亞諾對這座建築如此評價。
蓬皮杜中心是典型的結構外露建築。照片由David Noble拍攝，羅傑斯事務所（RSHP）提供蓬皮杜中心被皮亞諾形容爲“巨大的城市玩具”，它有六層寬敞的無柱空間，是歐洲最大的現代藝術博物館，並且裡面還有巨型的圖書館和音樂音效研究中心。整棟建築把設備、走廊、電梯和結構體系放在了建築外側，這樣讓內部空間更加靈活。
蓬皮杜中心被羅傑斯和皮亞諾設計成一個靈活多變的大容器。照片由羅傑斯事務所（RSHP）提供1971年，法國總統喬治·蓬皮杜舉辦了一場設計大型藝術畫廊的國際競賽，羅傑斯和皮亞諾工作室的設計贏得了競賽。雖然只設計過14個項目，他們設計的方案還是被包括知名現代主義建築師奧斯卡·尼邁耶、讓·普魯維、菲利普·約翰遜在內的評委們選中，從681個方案中脫穎而出。回想起當年的優勝，皮亞諾稱自己和羅傑斯爲“青少年”、“年輕的小夥子”，說自己的方案僅僅是“關於自由形式的練習，沒想過要贏，也沒想過妥協”。羅傑斯和皮亞諾的方案還有一個關鍵元素，即建築只佔場地的一半，另一半作爲廣場開放給公衆。
將結構放在外面，室內就能自由變化。照片由Marc Riboud拍攝，羅傑斯事務所（RSHP）提供建築外露的巨型結構由超過1.6萬噸的預製鋼構件組成，是建築師Ove Arup and Partners事務所的Peter Rice和Edmund "Ted" Happold一起深化設計的成果。結構中的部分預製件的尺度在工程行業非常罕見，其中特別獨特的一種預製件是10噸重的戈貝爾鑄鋼牛腿。這些戈貝爾鑄鋼牛腿位於建築兩側，是支撐樓板的巨型桁架和承重柱之間的連接件，可以幫助營造大跨度的室內空間。蓬皮杜中心的外立面上，跟鋼結構一起裸露在外面的還有按顏色分類的設備管道。藍色代表空調，黃色代表電路，綠色代表水管，紅色代表管狀的自動扶梯和電梯。襯托這些元素的背景，是由玻璃板和金屬板組成、旨在營造建築表皮透明感的極簡幕牆立面。
其中特別獨特的一種預製件是10噸重的戈貝爾鑄鋼牛腿。照片由Bernard Vincent拍攝，羅傑斯事務所（RSHP）提供“關於現在這個時代，我們所知道的就是，這是關於變化的時代。如果說有什麼東西是永恆的，變化是永恆的。”羅傑斯在2013年Dezeen的獨家採訪中說。“所以我們說，要有巨大的單層空間，2個足球場那麼大，中間不能有豎向的障礙，結構放在外面，設備管線放在外面，人羣流線也放在外面。理論上，在這種空間裡，想做什麼就能做什麼。”他補充道。“我們沒有指定哪裡是博物館，哪裡是圖書館。並且後來圖書館發生了翻天覆地的變化，項目開始的時候，書還普遍存在；項目結束的時候，因爲信息技術的發展，書也快壽終正寢了。”
彩色的設備管線，包括紅色的交通流線，都裸露建築的外立面上。照片由Michel Denance拍攝，羅傑斯事務所（RSHP）提供在蓬皮杜中心的首層有兩層通高的空間，包含了所有開放給公衆的大面積區域。遊客通過立面上的巨大的斜向扶梯，從首層向上到達上層的室外走廊和觀景平臺。這些步行通道和扶梯的設計營造出一個有活力而永恆變化的建築立面。
courtesy of Rogers Stirk Harbour + Partners (RSHP)“我們認爲，我們不要把建築放在廣場等中心，而是放在一側，這樣可以留給人們相遇的空間。”羅傑斯說。“方案的設想是，有一處公共空間，你可以乘着懸浮在空中的扶梯，沿着建築立面向上走，到達空中的街道，這樣整個事件就變得很有動感。”他繼續說道，“人們來到這裡看人羣也看藝術品，人們在這裡相遇。我們想把這種事件作爲戲劇來呈現。”自建成之日起，蓬皮杜中心已經接待了超過1.5億遊客，如今被譽爲巴黎最重要的文化地標。
皮亞諾曾將這棟建築形容爲“意外降落在巴黎市中心的宇宙飛船”，照片由Francesca Avanzinelli拍攝，由皮亞諾和羅傑斯工作室提供然而，這棟建築的激進設計並不是一直如此受人歡迎，最初還有人對它抱有敵意，比如法國報紙《法國世界報》就形容它爲“建築界的怪獸”。羅傑斯甚至回憶道，有一次他說自己是這棟建築的設計師時，一個路人用雨傘打了他。“新事物的刺激總是特別難被接受。”羅傑斯雖然這樣說，但還是堅定地認爲這種刺激是優秀建築的標誌。“所有的優秀建築在當時都是現代的。”他解釋道，“歷史上，哥特風格的出現是一次很好的刺激，文藝復興對所有中世紀的小建築來說也是一次刺激。新事物的刺激總是很難被接受。”