海納百川》文化爲政治服務的悲歌（汪志雄）

只要加入「愛臺反中」的元素，往往就可以拿到大筆文化部的補助，例如林昶佐的「衝組」（1900萬）票房慘澹，只是政治宣傳作品，毫無藝術性可言。（示意圖／資料照／姚志平攝）

立法院於本月21日完成「114年度中央政府總預算案」三讀，並刪減2975億元，凍結2600億元。其中，文化部預算遭刪減11億元、凍結34億元，金額規模都是史上最高。此舉引來許多過去拿到文化部補助的藝文影視界人士不滿，稱這是刻意在「消滅臺灣文化」，文化部長李遠更形容這是一張「羞辱的招降書」。言下之意，臺灣文化離亡近矣！

文化創作反映一個時代的精神，因此藝術不盡然必須跟政治完全脫鉤。然而當一個政府利用特定的補助，系統化地進行某種價值的傳播與宣導，迫使人民在「臺灣意識」與「中國意識」當中選邊站，這等同於爲文化創作限定了框架，某種程度已經扼殺創作者的自由，失去了藝術最重要的核心價值，這樣的作品既不能感動人心，更禁不起時間的考驗。

在臺灣民主演進的30年中，「本土文化」革命對臺灣影響甚鉅。從起初的鄉土文學，強調對臺灣的家鄉之情與土地之愛，到近年來的去中化，試圖一刀切斷與中國大陸的文化連結，臺灣的藝術創作之路越走越窄，越走越偏，政治的正確表態成爲文化顯學，不論是文學創作，流行音樂，或是影視戲劇，只要加入「愛臺反中」的元素，往往就可以拿到大筆文化部的補助，遠的如林昶佐的「衝組」（1900萬）、姚文智的「流麻溝十五號」（1500萬」，近的如「零日攻擊」（1億1300萬），都是政治宣傳作品，毫無藝術性可言。

臺灣自實施「去中國化」以來，嘗試爲「臺灣文化」找出一條新創之路，結果屢屢被爆出抄襲造假，這正是政治干預文化下，劣幣驅逐良幣的必然結果。這種把抄襲當原創的臺流詐騙文化，純粹是爲了拿補助賺錢，因此往往偷樑換柱，方便行事，抄襲嫖竊，毫無內涵，不僅常常丟臉丟到國外，更讓臺灣的文化創作走進了一個窄井枯石的死衚衕。

特別是最近臺灣島內，對所謂的「中國用語」進行了新一波的認知作戰與抨擊，試圖利用民衆日常的口語文化，作爲一種「愛臺反中」的忠誠識別與敵友之分，這種「類文革」的文化革命，更讓臺灣的文化創作充滿了狹隘短視的民粹精神與粗魯低俗的臺客文化，例如「滅火器樂團」與「大港開唱」。這樣的文化表演，就算是給他們再多的補助也登不了大雅之堂，最多就只能在自己的同溫層裡自嗨取暖，絕對不可能成爲下一個「五月天」與「伍佰」。

臺灣現在不論是金曲獎、金鐘獎或是金馬獎，無非就是一羣沒有真材實料的文化工作者的政治表態。這種「政治正確」的選邊站，不但無助於臺灣的文化輸出，更凸顯瞭如今的臺灣只是一個貧瘠枯乾的「文化沙漠」，絕不可能產出任何大家之作，更不可能留下任何足以傳頌海內外的影視戲劇與流行音樂。文化靠的是實力，而不是補助。李宗盛、羅大佑的音樂能夠享譽海內外30年屹立不搖，憑藉的是他們個人的音樂才華以及深厚的人文素養，那纔是最真實的「臺灣文化」。至於現在那些只想靠關係拿補助的「文化蟑螂」，與其說他們是文化創作者，倒不如說他們是政治寄生蟲還來的貼切，這纔是臺灣的文化悲歌。

（作者爲美國伊利諾芝加哥大學教授）

※以上言論不代表旺中媒體集團立場※