黃賓虹：王鐸繪畫在婁東畫派、虞山畫派之上（附王鐸繪畫50幅）

王鐸畫像

王鐸（1592—1652），字覺斯（之），號十樵、嵩樵、癡庵、癡仙道人、煙潭漁叟，平陽府洪洞縣人 ，明末清初大臣、書畫家王本仁的兒子。正如李志敏所評價：“王鐸的草書縱逸，放而不流，縱橫鬱勃，骨氣深厚”。

王鐸世人所知以書法名揚海內外，世稱“神筆”。

王鐸書法以氣勢勝人，淋漓痛快。有不可一世之慨，雄中不失法度，工力非常人可及。

王鐸個性張揚的書法確實是一座崛起的巨崖，風骨必露，驚世駭俗。而繪畫則詳者不多，他不僅能畫蘭竹花卉，山水畫亦堪稱大家。

青山圖 1649年

紙本扇面 50.5 X 16.4 cm

北京故宮博物院

黃賓虹輕易不讚許一般人的筆墨，但黃賓虹對王鐸書畫的評語，超高規格。"書成而學畫，變其體不變其法，蓋畫即是書之理，書即是畫之法。王孟津書工二王法，而又兼習北宋范寬、郭熙諸家畫道，得而通諸書，二者均出婁東虞山以上。"這評價有兩層意思。一是“書畫同源”，書與畫的變與不變之核心。二是評王鐸的畫，水平在婁東畫派、虞山畫派之上。這是相當高的評價了。

在繪畫上王鐸的理念十分鮮明。他曾說：“以境界奇創，然後生以氣暈，乃爲勝，可奇造化。”

又說：“畫寂寂無餘情，如倪雲林一派，雖有淡致不免枯乾框贏，病夫奄奄之息，即謂之輕秀，薄弱甚矣，大家弗然。”

這些論調與他在書法中追求氣勢與造型的奇幻有異曲同工之妙。

王鐸的山水畫師承廣泛，不專一家，而且鄙夷近世，上追宋元，故面貌比較多樣，又脫卻時習，饒有古意。王鐸傾心繪事，是出於自身的怡情養性需要，決不爲世俗之索而勞神。曾在畫中題跋：精心翰墨，以遠塵事，誠快快也。畫理貴得天機，又續意適景和，無事相悟，然後有所會心焉。這種以畫自娛的創作宗旨，使他的繪畫必然具有濃郁的文人畫意趣。

清 王鐸《叢山蘭若圖》首都博物館藏

此幅構圖飽滿，山巒重疊，草木豐蔚。行筆縱姿，隨意點染，不着皴擦。逸筆草草，不拘繩墨。屬文人筆墨遊戲的風範。本圖爲畫家晚年所作。

清 《十里鬆蔭圖》遼寧省博物館藏

《十里鬆蔭圖》畫平岡高鬆，疏落有致，松針繁茂一筆不苟，風格蒼秀，意境深遂，清新之氣襲人。畫家運用筆墨的微妙變化，使畫面層次分明、結構嚴謹，富於變化，設色幽清有致，和諧自然。

清 王鐸《深山幽居圖》遼寧省博物館藏

《深山幽居圖》。畫林巒深壑，草閣藏溪澗之濱，山徑迂迴，書齋寂靜，用蒼勁明快的筆墨，勾畫出一幅山林隱居景象。構圖簡淨，意境清遠，充分顯示了作者對自然界入微的觀察和駕馭筆墨的高超技藝。

清 王鐸《秋林暮鴉圖》

款識：丙戌二月隱樵王鐸寫爲玄平老年翁閣下。鈐印：王鐸（白文）吳榮光印（朱文）

此幀山水，秀美高雅，用筆清麗綿密。巉巖高鬆，十里長亭，充滿蒼秀清新之氣。此畫是王鐸送給同僚友人宋權的佳作，作於1646年，王鐸55歲之時。

王鐸 仿關仝山水

春曉觀瀑圖 綾軸

151.1 X 50.3cm

南京博物館

崇山蘭若圖 1650年

綾軸筆墨 167 X 51 cm

首都博物館

西山紫翠圖 1649年

紙本 95 X 36.4 cm

北京故宮博物院

春山氣清 1651年

綾軸 189 X 53 cm

北京故宮博物院

家山臥遊 1639年

紙本 181.1 X 50.3 cm

上海博物館

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