繪神魔乾坤：《封神》造型設計原畫集推出
《封神第二部：戰火西岐》正在熱映。近日，電影《封神三部曲》官方授權的原畫集——《<封神三部曲>李雲中造型設計原畫集》新書發佈會舉辦。
《<封神三部曲>李雲中造型設計原畫集》書影
李雲中參與烏爾善導演的《封神三部曲》的美術工作室。書中有上百幅彩色畫稿，分爲人物、異獸與圖騰概念設計三大版塊，人物栩栩如生，異獸靈奇古怪，圖騰風格鮮明。李雲中在繪製時參考了各種中國傳統建築、傳統繪畫中的元素。這些繪畫中的很多人物的造型也爲電影中角色的造型、服飾、設計等提供了基礎。
新書發佈活動中，作家、學者李天飛，中央美術學院電影視效工作室導師穆之飛，三國曆史博主張睿以及本書作者、青年畫家李雲中等進行了分享。
活動現場
人民文學出版社文創部主任鄺芮介紹，該書是一部深度解析與展現《封神演義》中人物形象的藝術作品，是畫家李雲中參與烏爾善執導的電影《封神三部曲》美術工作時爲劇組創作的原畫集，內容涵蓋人物、異獸與圖騰的概念設計。“書中通過對殷商、西岐等多方勢力等主要角色的細緻描繪，將古典文學中的經典形象以現代藝術視角重新詮釋，也是一部集藝術性、文化性和創新性於一體的優秀作品，它以精美的圖稿和詳盡的文字說明，爲讀者呈現了一個豐富多彩、生動形象的封神世界。
人民文學出版社社長臧永清在開幕致辭中回顧了人民文學出版社對中國古典名著的整理情況。自1951年成立以來，人民文學出版社一直致力於從事古籍整理和傳統文化普及讀物的出版工作。1952年開始整理《水滸傳》，後來陸續整理並出版了《三國演義》、《紅樓夢》等經典著作，《封神演義》則於1973年整理出版。
臧永清也簡要回顧了與李雲中的合作歷程，人文社自2019年成立文創部以來，一直積極挖掘文學IP潛力，通過衆籌等多元渠道推廣文化作品，此次《封神三部曲：李雲中造型設計原畫集》便是成果之一。他期望借李雲中的繪畫藝術，讓傳統文學IP在新時代綻放光彩。
《<封神三部曲>李雲中造型設計原畫集》是一部深度解析與展現《封神演義》中人物形象的藝術作品，書中通過對殷商、西岐及四方諸侯等主要角色的細緻描繪，將古典文學中的經典形象以現代藝術視角重新詮釋。
李雲中說，書中詳細記錄了從商王殷壽的多種服飾到西岐領袖姬發的戰袍便裝，每一套服飾都經過精心設計，既保留了原著中傳達的精髓，又融入了現代審美元素。女性角色如妲己、姜王后的造型更是多變，展現了不同的氣質與魅力。同時，書中還描繪了崑崙山上的仙人道士，他們的道袍法服飄逸出塵，充滿了仙風道骨的氣息。此外，書中還收錄了大量異獸與圖騰的設計圖稿。墨麒麟、龍鬚虎等異獸形象栩栩如生，而殷商、西岐等勢力的圖騰則寓意深遠，爲故事增添了濃厚的文化色彩。
在嘉賓對談環節，李雲飛分享了他的創作理念——七年前，當他投身封神創作項目時，劇組經過審慎研討，確立了 “三分歷史七分傳統” 的獨特創作理念。在創作過程中，一方面，他深入鑽研商周豐富的文物資料，從古老的青銅器紋飾、服飾形制到建築風格，細緻捕捉歷史細節，力求爲角色形象賦予真實歷史質感；另一方面，他遵循中國傳統美術的審美意趣與表現手法，借鑑古代壁畫、水陸畫的神韻與技法，將傳統藝術元素巧妙融入角色設計。
穆之飛介紹，自己也做過電影的概念設計的工作，這是一個需要基於歷史和傳統現實，但要有更多想象的一種美術工作。現在的概念設計工作實際大多數都是用計算機完成的，帶着很強的計算機的工具感，最終大多數的概念設計是不能超越影片的，它是爲影片服務的。但是穆之飛認爲，李雲中以國畫形式開展電影概念設計，且能獨立於電影本身概念設計工作以外的，是一個獨立的藝術作品和形式，這爲行業發展提供全新思路，契合電影國際化創作視野，有力推動了傳統藝術與現代電影產業的深度融合。
張睿表示，創作需要嚴謹的精神，如果你真正進入這本書，通過書中的細節你會發現《<封神三部曲>李雲中造型設計原畫集》中很多細節是有出處，有理由和原因的。張睿也進一步闡釋了文字與電影語言轉化要點，強調敘事性繪畫技巧與文化理解的關鍵作用。他認爲，電影工業化生產需求促使概念設計兼顧傳統與現代觀衆理解，李雲中的作品也爲跨媒介創作提供了借鑑。
對談中，談及《封神演義》與《武王伐紂平話》的差異，李天飛認爲二者如同封神電影與原著之別，指出《封神演義》當年的成書或具功利性，類似網絡爽文，但構建的世界觀架構宏大且具開創性，爲後世文學創作尤其是網絡文學洪荒流奠定基礎，其釋源傳說特性與獨特世界秩序設定，成爲走向世界的文化內核。李天飛表示，在民間文學領域存在一種名爲釋源性傳說的說法，其核心在於闡釋事物的源頭。《封神演義》堪稱一部宏大的釋源傳說鉅著，它致力於解答365位正神的起源之謎。
活動中，李雲中詳細解讀了部分角色的設計巧思。如姬昌的羊皮襖設計遵循古代諸侯會盟禮服規制；雷震子藍色形象關聯道教五行文化；鄧嬋玉凸顯古典小說女性形象類型化特徵；八臂哪吒設計則源於古籍傳統等。他還透露未來將持續深耕古典文學名著的繪畫創作。