江蘇多地探索短劇題材創新 政策賦能產業鏈佈局

15秒一個反轉，30秒一個推進，每集僅數分鐘的微短劇，以高潮迭起的劇情和層出不窮的“爽點”不斷地刺激着觀衆，收穫大批擁躉。

高歌猛進的微短劇，正成爲影視行業的新風口，也引發了社會各界的關注和討論。面對流量井噴的微短劇市場，江蘇如何佔得一席之地？微短劇市場的迅猛生長，爲江蘇文化產業發展帶來哪些新機遇？江蘇微短劇如何實現高質量發展？近日，記者與江蘇微短劇業內人士對話，試圖找到這些問題的答案。

拋卻“爽劇”俗套，江蘇探索微短劇題材創新

今年3月，由南京瀾映象文化傳播有限公司製作的《我是獵手》上線，通過“青春與熱血凝結的反詐之戰”，讓觀衆瞭解網絡詐騙的“千層套路”。上線僅一天時間，這部短劇就衝到騰訊視頻短劇榜第一，此後在全網長時間霸榜。《我是獵手》編劇王方透露，這是一部鮮活的“反詐指南”：以校園貸、“殺豬盤”、AI換臉詐騙、僞造錄取通知書等真實案件爲原型，講述了影視編劇專業學生配合警方潛入詐騙團伙，挖出幕後黑手的故事。

在充斥着古偶、穿越、霸總題材的微短劇賽道里，江蘇一些影視公司對市場有了“高看一眼”的理性認知，他們拋卻“爽劇”俗套，探索普法、文旅、鄉村等多元內容，爲泥沙俱下的短劇市場注入一股清流。

微短劇《司法所的故事》是2023年國家廣電總局網絡視聽節目精品創作傳播工程中唯一入選的江蘇項目，該劇以社區司法所爲載體，將基層司法所調解員的真實故事以藝術方式呈現給觀衆。編劇張寧寧從2012年起就開始關注司法所，10年來深入20多家基層司法所採訪，將採訪的故事和細節融入了劇本。

“微短劇不能只追求看得爽，還應該承擔社會責任。”張寧寧認爲，拍攝微短劇時，製作團隊不僅要考慮流量需求，更要從質量和價值觀上嚴格把關。

“爲一部劇，赴一座城。”近年來，藉助影視短劇IP效應，越來越多短劇取景地吸引遊客前來打卡，江蘇很多地方將微短劇與文旅消費巧妙結合。

蘇州微短劇《一夢枕星河》融合非遺和古城保護更新等主題，以非遺項目蘇扇的傳承人朱依然與海歸古城保護工程師沈楓攜手爲家鄉貢獻青春力量爲引線，展現了傳統與現代相融合的蘇州魅力。故事的女主人公是非物質文化遺產製扇技藝的傳承人，夢想着復原“桐葉扇”，將蘇扇推向世界舞臺。男主人公是“古城細胞解剖師”，在古城信息採集過程中，展現出蘇州在古城保護與更新上的經驗與作爲。

常州恐龍園立足當地特色，推出國內首部主題樂園奇幻甜寵短劇《我的恐龍男友》，以恐龍園爲背景，講述了一位女孩作爲馴龍師，邂逅了來自遠古的恐龍男友的浪漫故事。劇中，恐龍園內的著名景點和遊樂項目成爲推動劇情發展的重要元素。南京微短劇《美食來敲門》，講述了“廚房恐懼症患者”與美食家之間發生的曲折故事。劇中出現了秦淮河、夫子廟、明城牆等城市知名景點建築，以及南京小籠包、蛋燒賣、鳳尾蝦等本土美食。

突破不僅體現在題材上，還體現在品質上。王方透露，《我是獵手》的演員均是科班出身，尤其是何政軍、周笑莉等“老戲骨”的加盟，爲微短劇增添了許多“電影感”，提供了品質保證。《一夢枕星河》總導演潘越說，在創作階段，劇組不僅請教了範小青、葉彌等知名作家，還走訪瞭如王健、盛春、姚惠芬等非遺代表性傳承人，更深入姑蘇區平江路、32號街坊等古街小巷調研。區別於大多微短劇的單一敘事，該劇建構了“非遺線”“事業線”“愛情線”等多重維度，傳遞人情味和煙火氣。

多地佈局產業鏈，爲微短劇行業賦能

微短劇市場的風口爲文化產業發展催生新機遇，江蘇多地瞄準微短劇賽道，佈局從創作、拍攝、製作、發行到衍生產業的全產業鏈服務體系。

今年6月，南京市浦口區設立1.5億元的網絡微短劇產業基金，從劇本創作、取景拍攝、金融支持等方面推動微短劇全產業鏈發展。浦口區有關負責人介紹，希望通過打造綜合性服務平臺，讓微短劇能夠鏈接更多產業，成爲浦口區文化創意產業新的增長點。

不僅如此，浦口還發布了10個微短劇免費取景地，其中既有響堂、老山國家森林公園、西埂蓮鄉、水墨大埝等底蘊豐厚的老牌景區，也有求雨山文化名人紀念館、華昌龍之谷、瑞凱夢幻莊園、九華村等美麗鄉村和新型藝術空間，希望借力“微短劇+文旅”，推動浦口取景地“出圈”。

積極佈局微短劇行業的還有無錫市濱湖區，依託無錫國家數字電影產業園，濱湖區從去年開始涉足微短劇拍攝，籌集近2億元基金用於短劇開發、基地拍攝、專業人才、投流發行等方面。

微短劇脫穎而出的核心，在於有個好故事。無錫設立的“網絡文學IP微短劇轉化和交易平臺”，讓網絡文學和微短劇實現跨界融合。目前，無錫已完成216部劇和50部海外小說作品的轉化，涌現出《庭外》《可愛的壞傢伙》等一批精品網劇。

今年4月，濱湖區還成立了“喜萊塢中短劇基地”。“基地由無錫國家數字電影產業園1號攝影棚改造而成，佔地600平方米，不僅有多場景的佈置，還能實現動作捕捉和虛擬製片等功能，令現場拍攝更加高效。目前，該基地有7部微短劇同時在拍攝。”無錫國家數字電影產業園相關負責人告訴記者，爲提高劇組的拍攝效率，園區搭建了全產業鏈服務平臺，免費提供從項目立項到拍攝製作再到審覈等一系列管家式服務。

同樣將目光瞄準微短劇拍攝基地建設的還有揚州。6月初，揚州大運河短劇產業基地揭牌。“有着2500多年曆史文化的揚州處處是景，擁有短劇拍攝的天然優勢。”運營負責人蔣大偉透露，下一步，基地擬投資8000萬元建造實景片場，打造多個不同藝術風格的室內外場景，同時還將搭建LED全景數字化攝影棚，通過全息投影技術，呈現5D立體、動捕、元宇宙場景，打造沉浸式數字化影棚。揚州還牽頭成立“中國揚州大運河短劇產業聯盟”，涵蓋影視製作、餐飲住宿、園林景區、酒吧娛樂、體育場館、服裝化妝、車輛租賃、藝術培訓等短劇生態鏈企業和商家。

好內容+監管，助推微短劇向“精”而行

數據顯示，2023年我國網絡微短劇市場規模達到373.9億元，同比增長267.65%。預計到2027年，中國微短劇市場規模將超1000億元。微短劇行業蓬勃發展的同時，內容格調低下、質量良莠不齊、題材同質化等問題也愈加凸顯。

“很多製片方投資個三五萬元，拍個七八天，最後出個粗製濫造的成片。”在南京韶藝文化傳媒有限公司負責人謝亮看來，微短劇的走紅對內容創作提出了全新的挑戰。無論媒介、呈現形態如何變化，觀衆對好內容的渴望始終如一，這要求短劇從業者必須學會講故事，“當泡沫退去，能走得更遠的，一定是經得起時間考驗的好故事。”

在這一點上，蔣大偉與謝亮的觀點不謀而合。蔣大偉認爲，如今觀衆不滿足於情緒上的“爽”，更傾向於有深度的作品，製作方不能一味炮製導向低俗、情節狗血的作品去博流量，低端循環對企業自身和市場都是一種戕害。他認爲，相關的監管審覈機制必不可少。6月，國家廣播電視總局針對微短劇實行“分類分層審覈”，意味着微短劇正式進入“全備案時代”，揚州大運河短劇產業基地打算籌建“微短劇審覈中心”，從劇本到導向等多環節爲微短劇把關。

在南京師範大學新聞與傳播學院教授劉永昶看來，目前微短劇生產整體上還處於良莠不齊的起始階段，許多作品都帶有娛樂文化快餐的特徵，還沒有形成藝術層面上的整體審美風貌。但他相信，隨着監管政策不斷趨嚴，勢必會有精品化的微短劇作品涌現。在他看來，江蘇發展微短劇有先天優勢，因爲江蘇文脈悠久，還有豐厚的非遺家底，這些都是“好故事”的創作基石。

微短劇從野蠻生長到去蕪存菁的過程，需要監管和扶持雙向發力。王方說：“一方面要嚴守底線，強化內容審覈、資質審查；另一方面要加大對精品微短劇的扶持力度，通過建立評價體系等形成正向推力，引導其走上精品創作的道路。”

在採訪過程中，很多業內人士認爲，微短劇發展中科技的力量不可小覷，“短劇要‘向智而生’，加快AIGC技術與短劇創作的融合，尤其對於‘玄幻’‘科幻’等題材，AI技術能創造大量超真實景觀，賦予微短劇以靈韻。”記者瞭解到，無錫非遺定製短劇《錫繡》，以AI大模型輔助拍攝，通過女性羣像展示錫繡的魅力，非常震撼。

而作爲一種新型文化形式，微短劇在中華文化“走出去”中也被寄予厚望。最近由中外聯合制作的微短劇《釉色伊人》在無錫開機，該劇講述穿越到明朝的中國和伊朗兩國考古學生以現代人的視角，改革傳統燒瓷工藝，提升瓷器品質的故事。該劇將使用英語、阿拉伯語等多種語言，藉助微短劇的高流量，中國非遺將以另一種形式“出海”。(周嫺 王慧)

來源：新華日報