李小冉領銜！32集黑馬國劇來襲，實力派演員雲集，收視想不炸都難
文案|一十三
編輯|蘇打水
今年的國產劇市場上，都市劇總算是揚眉吐氣了。
在經歷了劇情懸浮、內容失真後，口碑暴跌之後，都市劇終於找回了自己的初心，那就是緊貼現實生活。
比如爆火的《凡人歌》中，主角從光芒萬丈到跌入深淵，在現實的夾縫中艱難求存的人們沒有心思擡頭看看月亮，只能低頭拾起那五便士，用積極的心態面對生活的一地雞毛。
而在此之前，還有《煙火人家》以母女三代經歷與觀念的摩擦碰撞，展現了中國式家庭對親情、婚姻、事業等問題的態度。
可以說，緊貼現實生活、關注現實問題的都市劇才更符合觀衆的預期和審美。
生活能夠給都市劇提供源源不斷的素材，眼下又有一部這樣的都市劇有新消息了。
《有喜的日子》已經過審下證，看來播出的日子將近了。
這部劇探討問題犀利、劇情接地氣，演員陣容強大、主創班底雄厚，這樣的配置想不火都困難。
01劇情真實，直擊痛點
《有喜的日子》講述了高齡職場女性吳彤在成爲母親後，從丈夫胡一川（鄭愷飾）的理解與支持下慢慢適應新的生活。
她與月子中心的其他媽媽們一起，相互鼓勵，在育兒的道路上一同學習成長。
關於女性生育的話題在現實生活中尋常可見，但是在國產劇中卻是相當新穎的題材。其中有兩大看點吸引了我的注意。
看點一：聚焦生育話題。
往常我們看到都市劇中對現實話題的探討，要不就是家庭與事業的平衡、要不就是父母與子女的代際矛盾，還有中年人的生活危機、婚姻與愛情的困境。
即使是以女性爲主的都市劇，講述的也是婚姻、事業，幾乎沒有國產劇將生育的話題當做劇情的主題。
而這部劇大膽的將女性生育的話題展開。
劇中的高齡媽媽吳彤、家庭事業兩手抓的宋冰雪（李念飾）、“墊底”的新手媽媽李璐（宋妍霏飾）等人，以各自不同的生活狀態，展現了女性面對生育的問題的不同態度。
同時劇中也沒忘了將產婦的身份置於家庭中，將丈夫對待妻子的態度和責任描繪出來。
看點二：描繪女性困境。
一般說到女性生育問題，大多數時候都是草草帶過，或是將目光都聚焦到育兒上，但是這部劇將目光直接聚焦到了產後的女性身上，關注她們面臨的困境。
劇中吳彤不僅要在事業與生育問題上做出選擇，更要適應自己新的身份。
她和月子中心的其他女性一樣，都要面對着生育附帶的種種問題，比如產後的身材恢復、心理狀況、照顧孩子。
劇情不拐彎抹角，不是強行給她們加上“母親”的標籤，而是依舊將她們作爲女性，在生育這個話題中真實存在的痛點、難點呈現出來。
這樣的劇情纔是真正言之有物的。
02主創班底雄厚，演員實力在線
如此深度剖析現實的劇情，足以讓觀衆想象到主創班底的實力。
該劇的導演陳暢，代表作《愛情而已》收穫了衆多好評，而作爲一位男性導演，他作品中的情感表達十分細膩，相信在這部女性題材的作品中也能錦上添花。
而編劇袁子彈，她的履歷更是矚目，國產劇市場的爆款IP《歡樂頌》，在豆瓣拿下9.4高分的《山花爛漫時》都出自她手，實力不必多說。
以這兩位主創的水準，這部劇的質量絕對穩了。
但主創團隊下的功夫不只體現在劇情上，還體現在選角上。
第一位，李小冉。
李小冉的演技一直以來都足夠紮實，人到中年狀態依然保持的相當不錯。
《慶餘年》中，李小冉飾演的長公主李雲睿，完全當得起“傾國傾城”的評價。
尤其是在第二季中，李雲睿面對即將出嫁的女兒，感情上的不捨和理智上的狠心，兩者在她內心的掙扎在她冷漠的語氣和泛着淚光的眼睛中體現的淋漓盡致。
而新劇中，李小冉飾演了一位年齡較大產婦，這種自我身份認知重構的過程也是這個角色的魅力所在。
以李小冉的演技，這個角色交給她大可以放心。
第二位，鄭愷。
鄭愷觀衆們肯定都不陌生。這今年觀衆們在綜藝中看到他的時候比在劇中還要多，但是“綜藝咖”鄭愷的演技被低估了。
在《繁花》中他飾演的魏宏慶個性熱情張揚，苦苦追求汪小姐卻沒有結果，剛開始更是做了不少賠本買賣，簡直就是劇中的“大冤種”。
但這個角色在鄭愷的演繹下並不顯得蠢笨，反而灑脫隨性。
而新劇中鄭愷飾演了胡一川，從梗概來看這個角色體貼細心，以鄭愷的閱歷與演技，這個角再適合不過了。
第三位，李念。
李念最早出圈的角色是《蝸居》中的海藻。在《都挺好》中她飾演了清醒明理的朱麗，給觀衆留下了深刻印象，《雪中悍刀行》《潛行者》中也都有她的身影。
新劇中李念飾演了宋冰雪，看劇照她從衣食住行到穿着打扮都十分精緻。
李念在這部劇中的發揮值得期待。
第四位，王耀慶。
自從《下一站幸福》中王耀慶飾演的葉鹿鳴出圈，他就被打上了喜劇人的標籤。而都市精英一直以來都是王耀慶最爲常見的角色，比如《關於唐醫生的一切》中的趙晉安。
而在新劇中，王耀慶飾演了作家唐木成。
王耀慶演技鬆弛、自然這個角色交給他完全不用擔心。
此外劇中還有宋妍霏、費啓鳴、厲嘉琪等青年演員，這部劇中實力派演員居多，與實力不俗的主創團隊堪稱強強聯合，光是衝這一點這部劇都值得一看。
03結語
這幾年爆火的《人世間》《狂飆》《山花爛漫時》看似題材各異，但它們最大的共同點，就是都紮根於現實的土壤。
而作爲一部都市劇，不僅要關注現實，更要真正關注到劇情該呈現哪些情況、觀衆想看到哪些內容。
虛僞的現實不亞於無病呻吟，只有將劇情講到觀衆心坎上才能引起共鳴。
相信這部《有喜的日子》能給都市劇注入一些新的力量。