林陵祥：一片冰心在銀壺

“三千來去客，四萬打銀人”，這句明萬曆年間《福安縣誌》中的記載，描繪了閩東地區畲族銀器鍛制的繁榮景象。畲族人崇尚銀飾，女性日常佩戴的耳環、手鐲、吊墜等首飾，寄託了她們對於生活的美好向往與祝願。而婚喪嫁娶等人生中的重大時刻，或是民族傳統節日，銀飾銀器也從不缺席，可以說，銀飾文化是畲族文化的重要組成部分。自唐末以來，畲族銀器便以其獨特的藝術魅力與精湛的工藝逐漸興盛。然而，隨着社會變遷，畲銀技藝也歷經波折，幾近失傳。

幸而，有以林陵祥爲代表的畲族銀器鍛制工藝傳承人，以不懈的努力讓這份古老的技藝重煥新生。

接受我們採訪的當天下午，林陵祥將參加非遺傳承人“老手藝與新匠人”的圓桌沙龍。恰逢龍年，他創作了一套龍題材的純銀茶具，這套作品亦隨他亮相於第二屆中國非遺保護年會論壇。

儘管曾突破無數銀器鍛制的難關，也取得了很多含金量頗高的榮譽，但在林陵祥看來，自己仍是個打銀人，歸根到底是個手工藝者。

Part1：背井離鄉，輾轉千里的學藝之路

打銀的小錘在林家已經敲過幾百年。

盈盛號傳至林陵祥是第七代。在他年幼時，鄰里鄰居常常拿老銀來家裡翻新，林陵祥對於銀器的興趣就在旁觀打銀錘一次次的揮舞與落下中萌發。

爺爺奶奶時常講述祖輩的輝煌與故事，林陵祥也曾親眼看到爺爺奶奶的銀簪與虎帽，上面鏨刻的花紋細巧精緻，巧奪天工。但由於過去家庭突遭變故，這份珍貴的技藝在父輩手中不慎遺失，成爲他心中難以釋懷的遺憾。

那些精美的銀飾一直讓他魂牽夢縈。爲了找回失落的技藝，林陵祥踏上漫長的求學之路。他先是前往鄰市寧德，找到了一位八十多歲的老師傅，憑藉着極高的悟性和勤奮，短短兩年間，技藝便有了質的飛躍。然而，復原祖輩遺物的重任依舊艱鉅，他深知自己仍需更上一層樓。

不甘心的林陵祥又輾轉南京、北京等地四處拜師。在河北時，他更是不惜自費請老師傅打銀，自己則在旁觀摩，將每一道工序都爛熟於心。

畲銀長於精湛的鏨刻工藝，造型新巧獨特、紋飾雕工細膩精美。這種技藝林陵祥已經初步掌握，但如何鍛製出層次更加分明的高浮雕銀器的問題仍然困擾着他。他了解到西藏一帶用於佛教的銀器具備這樣的特點，於是便動身前往西藏，寄居在打銀師傅家中，虛心求教，渴望找到突破的靈感。

在林陵祥看來，學藝之路永無止境。師傅傳授的僅是基礎手法，而真正要創作出獨具匠心的作品，還需自己不斷摸索。“在實際操作的過程中，要刻畫出自己腦海中的圖案，需要打磨什麼形狀的鏨刀，需要用怎樣的手法才能夠於方寸之間完美鏨刻，都需要反覆嘗試才能突破。這是一個漫長的過程。”

林陵祥就這樣不斷拜師學習、不斷實踐探索，積累起相當豐富的銀器鍛制經驗，持續提高銀器鍛制水平。

Part2：讓塵封於博物館中的工藝再一次成爲現實

隨着林陵祥的技藝日益精湛，1999年，他和哥哥林賢學重啓祖輩創立的“盈盛號”品牌。自己潛心於銀器的雕琢與打磨，哥哥則負責對外拓展與合作，兄弟倆憑藉不懈的努力，在市場中穩紮穩打，逐漸站穩腳跟。到2007年，“盈盛號”的畲銀製品已佔據可觀的市場份額，甚至遠赴東南亞展銷，聲名遠播。

2010年，對“盈盛號”而言是意義非凡的一年。林陵祥創作的《八寶銀盤》在上海世博會上大放異彩，使得林陵祥與他的畲銀鍛制技藝聲名鵲起。但是林陵祥並未固步自封，而是向更高水平的技藝發起挑戰。

一次偶然的機會，一位友人提及“口耳一張打”的銀壺技藝已瀕臨失傳，國內無人能及，即便在日本也鮮有匠人掌握。這句話激起了林陵祥作爲手藝人倔強不服輸的鬥志：“別人越說做不來，我就越來勁。”

“口耳一張打”，即僅憑一張銀片，通過錘揲技藝，無焊接地打造出壺身、壺耳及壺嘴，其難度可想而知。在錘揲過程中既要保證不將銀片打歪打破，還要保證銀壺整體線條的優美流暢，因此每一錘的落點都必須非常精準、分毫不差。

林陵祥不斷改進工具，反覆嘗試，在報廢無數把銀壺之後，最終攻克了“口耳一張打”的難關。而這第一把“口耳一張打”的作品，也獲得了2016年中國工藝（美術）“百花獎”的金獎。

林陵祥醉心於中國的傳統文化。除了錘揲，他還從歷史中挖掘許多歷史悠久的傳統工藝。譬如始於商周、多用於青銅器上的金銀錯，這項工藝用料珍貴、工藝複雜、精美絕倫，備受王公貴族青睞，但後來逐漸失傳，僅存在於博物館的文物之中。

“金銀錯在青銅器上很好做，因爲青銅的硬度大，而銀器比較薄比較軟，想要在上面再鑲嵌東西，難度就大大提升了。”再次面對挑戰與質疑，林陵迎難而上，在薄約80絲的壺身依紋鏨槽，嵌入金絲金片，再根據畫面高低分層細緻鏨刻。他不僅成功地復原了這項古老的技藝，還開創性地運用到了銀壺的製作當中，獲得了“金銀錯銀壺第一人”的稱號。

林陵祥還在不斷嘗試同其他工美技藝融合：他借鑑福建壽山石雕常運用的薄意雕技藝，它比淺浮雕更淺，能在層次薄的基礎上雕出分明的形象。在銀壺鍛制中採用薄意雕，既使畫面具有靈動感、富有畫意，又使得銀壺不至於過厚影響使用。景德鎮瓷器因其畫工、構圖方面的特長，也被林陵祥汲取吸收，運用其中。由於銀的導熱性較強，茶杯茶壺容易燙手，於是林陵祥又引入了福州漆器以及非遺藤編，以脫胎漆工藝使得藤條光滑油亮，編織在需要隔熱的壺柄等處，既美觀又實用。

談及未來，林陵祥滿懷憧憬。他計劃挖掘並復原唐朝時期的金銀平脫工藝，期待銀器與被譽爲“中國傳統工藝三寶”之一的漆器能有更深層次的融合與創新。

Part3：在發展中傳承得更遠

在畲族的漢化進程中，畲銀技藝一度處於瀕臨失傳的邊緣。畲族沒有自己的文字，但有自己獨特的圖騰。除口口相傳之外，他們還巧妙地在銀器上鐫刻圖案，記錄本民族的文明印記。從出生、婚喪嫁娶到民族節日的歡慶盛事，乃至日常的生產生活中，畲族人民與銀器、銀飾緊密相連，難捨難分。

畲族銀器鍛制技藝的傳承，始終是林陵祥心之所繫。

近幾十年來，以林陵祥爲代表的新一代畲銀手藝人積極挖掘、搶救畲族文化與畲銀技藝。2014年11月,福建省寧德市申報的銀飾鍛制技藝(畲族銀器鍛制技藝)列入第四批國家級非物質文化遺產名錄，這不僅讓畲銀技藝獲得前所未有的關注，更爲其保護與傳承鋪設了堅實的基石。

“盈盛號”在汲取畲族文化精髓的基礎上進行創新，力求每一件作品都能彰顯獨特的民族風情。他們明白，唯有創新發展，才能傳承得更遠。因此，“盈盛號”將目光投向現代生活，運用傳統技藝提升生活品質，讓傳統之美融入日常，觸手可及。其產品從觀賞性的禮品、收藏品逐漸擴展到實用性的酒具、茶具、餐具，每一件作品都凝聚着匠人的心血與智慧，並巧妙融入畲族的紅、黃、黑等色彩元素與鳳凰等圖騰圖案，使之別於普通純白銀製品，彰顯文化韻味。

如今，“盈盛號”在林陵祥林賢學兄弟二人的經營下，業務已遍佈福建，並持續向外拓展，成爲閩東銀飾品加工業的佼佼者。2009年9月，更被認定爲中國國家“十一五”期間福建省首家少數民族特需商品定點生產企業。

對於畲銀技藝的傳承，林陵祥有着深遠的規劃與佈局。他在企業內部設立了“畲族工藝培訓基金”，不僅提供資金與技術支持，還積極創造就業機會，同時注重吸納與培養畲族青年才俊，僅在此學藝的畲族學徒已有十餘人。

他滿懷期待，希望未來能吸引更多有志之士加入，共同爲古老的畲銀技藝注入鮮活的時代因子，讓這份承載着閩東記憶的非物質文化遺產，在時代的浪潮中熠熠生輝，向世界展示畲銀的獨特魅力與不朽價值。