黴黴經濟學？“行走的GDP”！

原標題：黴黴經濟學？“行走的GDP”！

最近，東南亞一些國家對新加坡有點“羨慕妒忌恨”，因爲一個叫泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的美國女歌手。這位歌手有點厲害——首位四度獲得格萊美年度專輯的歌手！2023年3月起，她開啓第六次世界巡迴演唱會（The Eras Tour）。新加坡獨攬了東南亞地區的主辦權。

這場萬衆矚目的巡演，有點瘋狂。所到之處，門票早就一掃而空，票價高根本不是什麼事兒。更爲重要的是，她來了，帶來了酒店、餐飲、周邊商品、服飾、文旅、交通等產品與服務的價格瘋狂，人頭攢動的斯威夫特主題酒吧之夜餘音繞樑，充分展示了盛事經濟的圖景。有專家認爲，這場盛事給新加坡帶來4億新幣（約21.5億元人民幣）的收入，把首季度GDP拉高0.2%。

事實上，就在泰勒·斯威夫特開啓巡演不久，有國外媒體在一篇報道中說：“歡迎來到斯威夫特經濟學（Swiftonomics） ”——用Swiftonomics這個新詞，形容她本輪巡演對舉辦地經濟（GDP）增長的拉動作用。而她的歌迷粉絲更樂於用其暱稱“黴黴”代入，稱其爲“黴黴經濟學”。總之，她來了，歌迷來了，經濟就增長了，因此也被稱爲“行走的GDP”。

這個行走的GDP，是由誰創造的呢？諾貝爾經濟學獎得主薩繆爾森曾說：如果你教會一隻鸚鵡需求與供給這兩個詞，它就是一個經濟學家。供給就是爲別人提供更好的產品和服務，需求就是對別人提供的產品和服務進行貨幣投票。那麼，黴黴經濟學的供給和需求分別是什麼呢？二者是如何相遇的呢？

黴黴經濟學的供給者，顯然是泰勒·斯威夫特及其團隊。這位歌壇天后，極具匠心，是一名歌壇工匠。她在新加坡的每一場演出，3個多小時，44首歌曲，裝束靚麗，載歌載舞，氣息均勻，舉手投足，一招一式與樂隊音符、舞臺聲光的配合甚至可以精確到秒，表達極其精準。她頗具穿透力的聲音，張力十足的颱風，提供了無可替代的娛樂產品，直擊歌迷的心靈。稀缺性，不可替代性，是供給的核心要義。沒有人可以隨隨便便成功，泰勒·斯威夫特的成長是一部勵志史，其舞臺之下的科學訓練、持久訓練和行爲自律（比如不能亂吃），就是要爲歌迷提供更好的產品和服務。

黴黴經濟學的需求者，顯然是黴黴粉。黴黴粉的生力軍和主力軍，則是Z世代。這些出生於1995年至2009年之間的年輕人，2024年正處於15-29歲之間，有着不同於以往世代的行爲方式。這代人是數字技術原住民，亦稱“網生代”“互聯網世代”“二次元世代”。TA們重體驗，輕物質，求品位，愛品牌，快行樂。TA們行隨心動，說走就走，心情像風一樣自由。TA們正在創造一種現象，叫娛樂通脹。所謂娛樂通脹，就是在整體物價高漲情況下，消費者仍然願意爲娛樂消費支付較高費用的現象。消費者從購買商品轉向尋求獨特和個性化的體驗，以滿足其精神和心理需求。Z世代是娛樂通脹的主力軍。

泰勒·斯威夫特的有效供給，自己創造了自己的需求，恰好契合了黴黴粉的心理需要。她有了供給，TA們就有了行動。她走到哪裡，TA們就走到哪裡，於是就創造了行走的GDP。

黴黴經濟學，也是“美美經濟學”。美美與共，供給的美與需求的美攜手。只要符合人們對美好生活的需要，有效供給就可以創造GDP。這是一種情感經濟學抑或體驗經濟學。

黴黴經濟學供給與需求相遇的舞臺落戶於新加坡，是因爲新加坡有理想的軟件設施和硬件設施。其之所以能獨攬東南亞地區舉辦權，就是因爲其有一流、安全、讓觀衆感到舒適的空間環境，有可以容納6萬人的場地，有世界上最好的舞臺設備，有主辦活動的便利性（如通往全世界的航班），有科學的人流疏導方案及安保措施，有穩定的政治社會環境。

此時，泰勒·斯威夫特盡情地演，黴黴粉瘋狂地看，創造出最好的情感表達，創造出了行走的GDP。

【劉金山，作者系暨南大學投資諮詢（研究）中心主任、教授、博導】

來源：廣州日報