沒想到密室逃生的老套路，被拍成恐怖片佳作，全球拿下3.78億票房
2025開年的金球獎頒獎典禮上，黛米·摩爾憑藉在《某種物質》中的出色表現，拿到音樂/喜劇類金球獎影后。現年62歲的黛米·摩爾能夠拿到這個獎項，也足以證明《某種物質》這部恐怖電影的優秀。
但即使爛番茄新鮮度達到90%的《某種物質》，在豆瓣也只能拿到7.5的分數，而這已經是恐怖片中的佳作，可見網友對恐怖片要求之嚴格。
然而凡事都有例外，上線不久的密室逃脫驚悚片《異教徒》，就在短短時間內以7.0分擠進了2024年豆瓣恐怖片評分的前十。
不僅如此，這部投資僅1000萬美元（7287萬人民幣）的小成本電影，在全球拿下5187萬美元（3.78億人民幣）票房，且爛番茄新鮮度91%——誰能想到，都快被拍爛了的密室逃脫的老套路，竟被拍成了一部恐怖片的佳作。
不同於《某種物質》那種帶來強烈視覺衝擊的大尺度畫面，《異教徒》摒棄了傳統恐怖驚悚片的驚嚇手法，也不玩血腥，純以全是乾貨的對白與氣氛營造，達到密室驚悚的效果。
一、
影片的主角是一對摩門教的傳教士好姐妹帕克斯頓（克洛伊·伊斯特 飾）和巴恩斯（索菲·撒切爾 飾），她們像往常一樣來到科羅拉多州的山區，挨家挨戶向市民傳教，旨在發展新人入教。
時近黃昏，按照教會的指示，裡德先生（休·格蘭特 飾）家是她們的最後一站。此時山裡下起了大雨，本來根據教派規定，傳教士不能單獨與異性相處，但裡德聲稱妻子正在廚房做藍莓派，於是帕克斯頓和巴恩斯決定進入其家中與其交談。
殊不知，兩人這一選擇，正好落入裡德精心佈置的圈套。
剛開始，裡德給人的第一印象，就是一個知識淵博、且對精神世界充滿好奇的人，他研讀過很多宗教類的書籍，也一直在研讀摩門教的《摩門經》。
但隨着交談的深入，裡德很快拋出了一個能夠讓談話迅速“昇華”的問題：“你們怎麼看待（摩門教歷史上曾經允許的）一夫多妻制？”
這個尖銳的問題一下子戳到了兩位女傳教士的軟肋，因爲摩門教早期曾經施行過這一制度，這也是繞不開的爭議問題。
巴恩斯反應比較快，她解釋說摩門教在早期施行是爲了壯大教會規模的必要舉措，而之後在1890年被廢除也是因爲它已經沒有必要了。
裡德對這番話卻不以爲然，並開始質疑真實性。
其用一套自圓其說的理論，一下子把帕克斯頓和巴恩斯兩人駁得花容失色。這還沒完，裡德又繼續輸出，他說每個宗教都聲稱自己是唯一正統的教義，但仔細審視就會發現，沒有一個是真正經得起推敲的“真理”。
面對這一番咄咄逼人的奇葩言論，兩個女孩都開始坐立不安了。巴恩斯提出要見裡德的妻子，裡德也欣然同意，並起身向“廚房”的方向走去。
但當裡德走後，巴恩斯才發現放在桌子上的香薰蠟燭上貼的標籤，赫然寫着“藍莓派味”。也就是說，兩人從進屋時就聞到的藍莓派氣味並非來自廚房，而只是香薰蠟燭的味道，裡德那個“正在廚房做藍莓派的妻子”或許根本就不存在。
遇到這種事，兩人也開始慌了，她們嘗試逃跑，才發現門鎖根本就打不開，而手機在屋子裡沒有信號，也無法打電話向教會求助。
此時裡德從裡屋出來，邀請她們去見他的“妻子”，兩人明知事有蹊蹺，也只好硬着頭皮跟着裡德進去。
當她們來到裡屋，才發現那裡根本就不是廚房，而是一間碩大的書房，裡德的“妻子”也根本就不存在。這時候裡德也徹底攤牌了：前門已經上鎖，而且是定時鎖定的門閂，只有等到明早才能開啓，想要離開就只能走後門。
但裡德身後有兩扇後門，帕克斯頓和巴恩斯只能選擇其中之一。該怎麼選？是裡德拋出的難題。
當巴恩斯打開這兩扇門時，她看到的都是一眼望不到盡頭的長樓梯，兩條樓梯實際上都通向黑暗的地下室，這裡並沒有出口，只有更爲恐怖的事物在等着她們。
二、
就像那些蜘蛛編織的巨網，當兩位女傳教士進入這所位於鄉間的維多利亞式宅邸時，她們就已經落入裡德的圈套。裡德就像蜘蛛擺弄蛛絲一般，用一個個精心設計的理論來擊潰帕克斯頓和巴恩斯兩人的宗教信仰。
需要科普的是，摩門教全稱叫耶穌基督後期聖徒教會，是由美國人約瑟夫·史密斯於1830年創立的基督教分支，又由其繼任者楊百翰帶到美國猶他州的鹽湖城並發展壯大，因此現如今其教會總部也設在鹽湖城。
在猶他州，摩門教這個“衍生品”似乎比作爲“原作”的基督教更受歡迎，裡德認爲這正是由於像帕克斯頓和巴恩斯這樣傳教士的存在。這些傳教士就像推銷某件商品的銷售人員一樣，敲開道友的門，向他們推銷和灌輸一些虛無縹緲的宗教理念。
裡德又進一步質疑基督教，說類似聖母瑪利亞生子的故事，其實早在耶穌出生的1000多年前就已經有了。
古波斯神話中的光明之神密特拉也將十字架作爲標記；
而古埃及神話中的鷹頭神荷魯斯也有12個門徒，他還能在水上行走，也曾被釘在十字架上。
裡德還列舉出了12位都是在12月25日（聖誕節）出生的神。
他甚至覺得只要存在時間足夠久，等到幾千年後，《星球大戰》系列中的搞笑外星人都有可能成爲神祇並受到世人的崇拜。
裡德想要詮釋的觀點在於，他認爲隱藏在宗教信仰背後的並非靈魂的拯救與引導，而是一種精神灌輸和控制。
而裡德把自己的房子改造成複雜的迷宮陷阱，就是要將“獵物”囚禁在迷宮中，再對“獵物”進行精神控制。爲了實現這點，他甚至在地下室裡安排一個女人在兩個女孩面前吃下有毒的藍莓派，再上演“死而復生”的戲碼。
但始終保持頭腦清醒的帕克斯頓識破了這個機關，指出被毒死的女人，和“死而復生”的女人雖同樣衣衫襤褸，卻不是同一個人。
且帕克斯頓在地下室裡發現很多跟這兩個女人一樣被裡德囚禁的女人，她們都被關在一個個籠子裡。
至於裡德質疑信仰的那些話，帕克斯頓在最後也給出了迴應：“祈禱並沒有用，但我們都爲彼此祈禱，這很美。即使我們都知道這不會帶來任何改變，多想想別人，別光想着自己，這總是好的……”。
縱觀這部電影，並不靠一驚一乍來嚇唬人，也沒有刺激眼球的暴力血腥大場面，而是用人物表情和對話來營造恐怖氛圍。
其觀感有點類似於2007年的神作《這個男人來自地球》，全片都是在狹小的空間中，有限的幾個人的對話，其內容則是對於歷史與宗教信仰的深入探討。
除去這些，三位主角的出色表演，也是電影能夠吸引人的厲害之處。
三、
很多網友對休·格蘭特並不陌生，他是英國人，畢業於牛津大學的高材生。1982年參演《牛津之愛》出道；1987年憑藉《莫里斯》中的克里夫一角拿下威尼斯影帝；2000年又因在《諾丁山》中的出色表演拿到金球獎影帝。
休·格蘭特身高180cm，年輕時候也是小鮮肉一枚，其形象俊郎，高大帥氣。演《諾丁山》時與朱莉婭·羅伯茨CP感十足，曾迷倒萬千少女，被稱爲“英倫情人”，這種“萬人迷”的大男主形象在一定程度上也限制了他的戲路。
休·格蘭特如今已是65歲高齡，臉上皺紋縱橫交錯，早已不是以前的“小帥哥”了。這些年他也改變了戲路，開始嘗試扮演反派，2023年在《龍與地下城：俠盜榮耀》中就有非常驚豔的表演，而在本片中他的演技也得到了更好的發揮。
看過電影的網友會發現，格蘭特在片中飾演的裡德先生這個人物由始至終都沒有走出過這所房子。他總是把臉隱藏在昏暗的燈光中，臉上帶着自信的表情侃侃而談，仔細觀察着兩個女孩的反應，把兩人當作他手中擺弄的玩具人偶。
裡德並不像恐怖片中的反派那樣面目猙獰，他溫文爾雅，顯得非常有修養。正是這樣一副風趣幽默、人畜無害的形象才帶着十足的欺騙性，讓兩位涉世未深的女傳教士輕易便落入他精心佈置的陷阱。
休·格蘭特雖然顏值大不如前，但“英倫情人”的氣質還在，對塑造這個內斂而邪惡的人物非常有說服力。同時他精湛的演技也能夠從表演、語言、肢體動作等各個方面將角色性格特點展現出來，給人一種真實、立體的感覺。
因爲他的精彩演繹，賦予了裡德這個人物獨特的魅力和複雜的性格。
休·格蘭特曾經在採訪中指出他“厭倦了扮演那些顯而易見的角色，並因此被定型”，假如他能夠憑藉這個極具層次感的反派角色拿到獎項，相信大家都不會感到意外。
當然，兩位00後女主角的精彩演出也爲電影錦上添花。
飾演帕克斯頓的克洛伊·伊斯特長相酷似《孤兒怨》女主角伊莎貝拉·弗爾曼，因參演史蒂文·斯皮爾伯格的《造夢之家》嶄露頭角，本片是她首部主演的電影。
帕克斯頓是個還在實習期的女修道士，可斯文的外表掩蓋不了躁動的內心。她處事容易衝動、不理智，但內心的堅強屬性支撐着她在關鍵時刻能夠保持必要的冷靜，也是個性格複雜的角色。
克洛伊·伊斯特的表演將角色的特點充分表現出來。
電影開頭她是個內心充滿好奇、不解和疑問的小女生形象；進入裡德的屋中之後，經歷過各種驚嚇和兇險，又讓觀衆看到一個善良女孩的堅強和不屈。
飾演巴恩斯的索菲·撒切爾則與《女巫》的安雅·泰勒-喬伊長相非常相似。
她也是“恐怖片專業戶”，此前參演過《黃蜂》、《波巴·費特之書》、《芝加哥急救》等經典劇集。
本片中的巴恩斯是個經驗豐富、警惕性高的女修道士，卻仍然因爲太年輕而落入裡德的圈套。但巴恩斯仍能憑藉經驗做出明智的判斷，最後也實現反殺並親手結果了裡德，能看出這個角色強大的一面，但比起帕克斯頓則少了一些“成長”，發揮的空間不大。
也因此索菲·撒切爾的演繹相比克洛伊·伊斯特要簡單一些，她憑藉豐富的表演經驗完全可以輕鬆駕馭。茄哥覺得這兩位女主角雖然還很年輕，卻都是在演藝圈摸爬滾打多年，且經驗豐富的影星，假以時日必成大器。
四、
《異教徒》僅用1000萬美元成本，卻在全球收穫5187萬美元票房。其大部分場景都集中在裡德先生的房子裡，且以精心編排的情節和人物對話吸引觀衆。在這個IP氾濫，好萊塢大部分公司都不思進取的情況下，A24能夠推出這樣一部嶄新題材的好片實屬不易。
電影在宗教信仰與人性本質之間提出了一個引發思考的問題：在這個信息時代，我們是否仍然需要信仰？而信仰的力量是爲了自我救贖、導人向善，還是隻是爲了實現精神控制？這些哲學層面的複雜問題都能引起大家的思考和討論。
（電影爛番茄編輯部：熱血丹心）