萬幸，黃亦玫沒嫁給59歲的他

我特地爲《玫瑰的故事》充了會員。一路追到大結局，有三個感觸。

每個人都在無意識的尋找歸宿，最後發現竟是自己。

即便一開始，就被告知了這種觀點，也仍然需要日復一日很多年的磨礪才能真正領悟。

《玫瑰的故事》結尾，黃亦玫果斷拒絕了方協文的求複合，也即刻制止了何西對於未來的承諾。她轉身離開，瀟灑地騎上傅家明留下的摩托車，獨自一人馳騁在公路上。

四段感情都成爲過去，分別對應了：生、離、死、別。

很多人覺得這個結局一言難盡，因爲黃亦玫的情感歸宿並沒有落下帷幕，她的人生故事也遠遠沒有走向結局。

我反而感慨，這不就是最好的結局了嗎？一個女人在經過不同的情感之後，找到了最終的幸福之路——她自己。

最後有一段是黃亦玫的旁白——

我輕鬆愉快地走上大路，

我健康自由，世界在我面前，

長長的褐色大路在我面前，指向我想去的任何地方。

從此我不再希求幸福，我自己便是幸福。

凡是我遇見的我都喜歡，一切都被接受。

從此，我不受限制，

我是我自己自由，

我走到我所願去的任何地方。

我完全而絕對的主持着我。

這段旁白，源自美國詩人沃爾特·惠特曼的《大路之歌》，是黃亦玫的內心獨白，也是《玫瑰的故事》的主題昇華。

《玫瑰的故事》也許談不上改編得有多好。但至少在這一點上，電視劇的立意超越了亦舒的原著。

原著小說中，黃玫瑰在靈魂伴侶溥家明離世後，選擇了59歲的大富豪羅德慶爵士終老。

舊時香港，爵士銜大都頒發給對社會有重大貢獻或突出成就者，羅德慶的既富且貴，可見一斑。這簡直是一個國王般的理想丈夫——年長、寬厚、包容、多金，夫婦倆住在如莊園一般的大宅，過着奢華的生活。

成年後的女兒方太初前去拜訪，看到羅宅落滿青石板的紅花，如細雨般紛紛的黃色碎葉，網球場、腰子型泳池……

也不禁非議，“香港有一家八口一張牀，她做過些什麼，配有這樣的排場？”

黃玫瑰的故事直到結束，仍然徘徊在莊國棟和羅德慶之間，做了個二選一。羅德慶假裝病危奪回玫瑰。

他的兒子羅震中感嘆：這個女人真是禍水。

今天再看，浪漫歸浪漫，卻早已落後於時代。

讓人想起電影《小婦人》中經典的一幕，四姐妹中的老二——喬，前去出版社自薦小說，出版商看完當即決定買下版權，但提出了一個要求：主角如果是個女孩，結局一定要嫁人。或者是死了。二選一。

反正不能是未婚獨活。沒人會爲這樣的結局買單。

“要麼嫁人，要麼離世。”那是19世紀直至近年，女性都必須“二選一”的歸宿。

今天的黃亦玫們，終於有了第三個選項。倒是《胭脂》裡的這句廣爲流傳：

“我的歸宿就是健康與才幹，一個人終究可以信賴的，不過是他自己，能夠爲他揚眉吐氣的也是他自己，我要什麼歸宿？我已找回我自己，我就是我的歸宿。”

第二個感觸是，比起黃亦玫萬草叢中過、片葉不沾身的瀟灑，不再要求女性在感情上從一而終，是更有力量的解放和轉變。

《玫瑰的故事》播到黃亦玫和方協文離婚的那兩集，收視率一路飆升，全網喜大普奔：二號男嘉賓遺憾離場！有請下一位！

傅家明出場沒幾集就下線，觀衆來不及悲傷，已經期待比黃亦玫小十歲的年下弟弟何西登場。

雖然大家一致認爲劉亦菲扮演的黃亦玫，過於完美，出身好，樣貌好，學習好，職場開掛，情場披靡，人人都愛她，連女領導都接連爲她的魅力傾倒。

但在感情上，她到底還是個名副其實的“戀愛腦”。一個看上去一輩子都不會吃愛情的苦的人，到頭來吃盡了愛情的苦。

有人質疑黃亦玫的蛻變和成長都從戀愛中談來，實在流俗，且沒什麼新意和高度，這是偶像劇的通弊。

借用餘華在談學習的意義時，打的比喻：樹木在成長的時候需要陽光的照耀，但最重要的一點是，它在陽光的照耀下成長的時候，是以樹木的方式在成長，而不是以陽光的方式在成長。

任何影響，包括感情，只會讓一個人變得越來越像他自己。

其實黃亦玫的兩個女性領導Tina和蘇更生，在對一段感情的表達上更加出彩。

劇中有一處，Tina告訴黃亦玫自己要放三個月的假，陪她的男友去南美採風，黃亦玫打趣她：是採風還是度蜜月呀？

Tina回答的是：“我有可能跟他一起回來，也有可能一個人回來，還有可能跟別人一起回來。”

看似繞口令一樣的閒談，可比黃亦玫對着鏡頭一臉認真的告訴你“人生應該是自由創造”，“人要有做決定的勇氣，也要有接受失敗的勇氣”，通透豁達的多了。

第三個，女性的個人價值、社會價值，不再和她的婚姻成功與否捆綁在一起。

黃亦玫離婚時給女兒的獨白中，這句“離婚，只是一段關係的終止，而不是人生的失敗”，是很打動人的，有現實意義。

前幾天剛結束的微博電影之夜，爲章子怡送上了一份特別的禮物，回顧她從影25年演出過的34個角色，舞蹈演員依次還原了《我的父親母親》裡的招娣，《臥虎藏龍》裡的玉嬌龍，《十面埋伏》裡的小妹，《一代宗師》裡的宮二……

看着一個個經典角色在眼前重現，章子怡從欣喜到哽咽，百感交集。

尤其是在剛剛結束婚姻，重回影壇的特殊時刻，“初心不變，過往不念，當下不雜，未來不懼”的總結，一定是發自肺腑。

有人說這可能是章子怡出道以來口碑最好的一年。她寫在臉上的野心，被解讀成“死了老公的美”；她在電影上的成就，實實在在的得到了認可。

當人們談論章子怡的時候，不再是誰誰的妻子、她的婚姻如何，而是像談論男人一樣，把關注點放在她本人身上。

當離婚不再是女演員需要隱瞞遮掩迴避的“污點”，反而成了一枚通關的榮譽勳章。馬伊琍、劉敏濤、郭柯宇、張雨綺、趙麗穎們，甚至吃到了事業攀升的離婚紅利。

這是整個時代在思維上的蛻變。幸運的是，從黃亦玫到章子怡，到我們每個普通人，都趕上了這個時代。

卡爾·榮格在自傳中寫道， “每個人都有兩次生命，第一次是活給別人看的，第二次是活給自己的，第二次生命常常從四十歲開始。”或許可以說，在那之前，我們都只是在做調研而已。

所以，黃亦玫的故事結局，是她剛剛做完調研，活給自己的第二次生命，正要開始。