十年最佳《焚城》？欠點火候

文｜經緯‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

一部消防題材的救火片拍成了核泄漏的災難片。

一部核泄漏的災難片拍成了香港官場的博弈片。

這是《消防員》改名爲《焚城》的升級與格局，也是被衆多媒體和影迷稱之爲“港片十年最佳”的某種底氣。

豆瓣評分7.6，票房9000萬。在電影市場已經嚴重下行的當下，《焚城》所能取得的成績已然不易。

但《焚城》是否真能代表港片“十年最佳”？或許還有待商榷。

一種理想主義：

立場鮮明的官場對壘，而非政治博弈

最爲大家所津津樂道的是本片的官場對壘部分。

劉德華（飾 範偉立）所代表的反思的、民衆的一方，和莫文蔚（飾 Cecilia）所代表的保守的、官場的一方，在危機發生、處理、解決等一系列事件上的決策和立場，彰顯着《焚城》所能觸及的題材尺度與戲劇張力。

危機一發生，範偉立即刻趕往火災現場，在前線瞭解最新情況，而Cecilia等高官還在空調房裡討論範偉立究竟是好手還是麻煩。

當範偉立判斷還有更嚴重的輻射物，要求用水開道尋找輻射源時，Cecilia卻表示，如果用水的決策導致輻射擴散，是需要擔責的，而下雨是天災，即便擴散，官員們也能免責。

當危機進一步升級，範偉立建議立即疏散民衆，而Cecilia卻選擇封鎖消息，以她爲首的一衆官員更是在暗地裡偷偷通知自己的家人撤離。

官位重要還是人命重要？市民沒有知情權，官員家屬纔有知情權？範偉立與Cecilia在前期的一系列對抗式表現，呈現了一個站在人民、人道立場上的光輝人物，和一個站在官場、自私立場上的批判對象。

觀影的爽感便由此而來。繼《寒戰》系列將香港官場權力鬥爭想象式地搬上銀幕之後，《焚城》再次着墨於此，是尺度，也是很有效的戲劇手法。

實際上，《焚城》對官場的呈現還是過於簡單潦草了些，電影僅有範偉立和Cecilia兩個人物的對壘，其餘人物皆淪爲背景。且“民衆的嘴替”範偉立基本佔據壓倒性優勢，一頓金句狂輸出，Cecilia一次次敗下陣來。

這不是你來我往的權力博弈，而是立場鮮明的官場諷刺。範偉立實則代表着一種理想主義。

一種英雄主義：

過於煽情的英勇搏命，而非真實人性

電影中最讓人動情的片段，是災難來臨時民衆疏散的場景。

超市被搶購一空，一個啥都沒搶到的大叔，上一秒欲哭無淚，下一秒，旁邊的大媽將自己搶到的食物分給了他。這是極端場景下人性的光輝。

衆人奔逃，救護車無法通行。一人呼籲，衆人齊力將拋錨卡車推至一邊，疏通道路，讓生命先行。這是善良與人性的感召。

醫院、地鐵、避難中心的擁擠與恐慌，網絡跟帖的謾罵與猜疑，旅遊大巴滿載口罩人羣，這是還原現實的真實與震撼。

災難類型之下，《焚城》的細節處理非常到位。

敗筆在於消防員故事線的幾處不顧邏輯的煽情。尤其是結尾處，三個消防員有時間吵架，沒時間撤離，強行犧牲以催淚。

營救一個必死之人還是顧及幾百萬性命？前一分鐘，還在營造讀數爆表的輻射危害，差點就全城被焚；後一分鐘，已經到了最後關頭，大家還在拿命去營救處在輻射中心地帶的被困者？誠然，這是想表達不拋棄不放棄任何一個隊友，但顯然電影的節奏和邏輯並沒有書寫極端情境下複雜人性的野心。

消防員羣像的塑造也是過於單一的英雄主義。無論是電影立項之初的片名《消防員》，還是片尾感謝香港消防部門的支持等，都可以看出，這部《焚城》正是爲了宣傳消防而創作的，消防員全員充滿了人性光輝和英雄使命。

爲了刻畫得更爲立體，電影塑造了一對情侶，一對夫妻，一位即將退休的消防員人員，和一名剛入職的新人。他們有對愛人的承諾，有站好最後一班崗的責任，有對兄弟的執着。但就是沒有真實人性的怯懦、恐懼和猶豫。所以，當範偉立說需要8名敢死隊成員時，他們一個個地爭先報名，不怕犧牲，無所畏懼。

災難片，拍極端情境下的人性光輝，這沒錯，但沒有人性弱點的英雄主義，很難讓如今的觀衆有太強的代入感。

一種現實命運：

生不逢時的《焚城》，港片出圈越來越難

當理想主義、英雄主義面對現實之時，總免不了是要碰壁的。

正如電影中，範偉立最初做官時，會爲了經濟發展的“大局”，不顧環境保護的“小節”，而間接導致包括妻子在內的數名消防人員犧牲。“背鍋”十年是他的現實命運，結尾爲了揭露奸商而違反保密協議蹲監獄的遭遇更是。

電影之外，投資人江志強的“市場英雄主義”同樣遭遇到不如預期的現實命運。

他曾表示“希望每個週末都是春節檔”。《焚城》選擇在11月的冷檔期上映，原本是想打破只有特定幾個大檔期（春節檔、五一檔、暑期檔、國慶檔）纔有好電影好票房的現狀，但他以身入局，卻冷遇收場：《焚城》上映4天，票房僅9000萬，預測總票房上限爲2億。

這是疫情過後，電影市場整體下行的現實命運。今年幾個大檔期也都失了靈，除少數幾部影片實現盈利之外，多數頭部影片票房表現嚴重不如預期，如暑期檔的《解密》《異人之下》《逆行人生》，國慶檔的《749局》《危機航線》《出入平安》等。更遑論冷檔期的週末檔。

這也是災難電影的現實命運。從17億的《烈火英雄》到4.8億的《緊急救援》，從4000萬的《驚天救援》到2000萬的《出入平安》，儘管影片自身的內容問題佔據很大原因，但國產災難片市場逐年萎縮的事實也不容忽視。

這更是港片的現實命運。自《湄公河行動》《紅海行動》等港陸合拍新主流電影創造了一個又一個輝煌之後，儘管每年還有像《拆彈專家2》《怒火·重案》《神探大戰》《九龍城寨》等幾部屈指可數的港片，在市場上贏得些許關注，但無論是純港片還是合拍片，均在內地市場逐年失色。這其中涉及到港片的投資問題，創作同質化、套路明顯，演員青黃不接等多種原因。

或許，對於行業大趨勢而言，某一個電影人、某一部影片都無法改變什麼，但正如範偉立那樣，即便要坐監還是決定揭露奸商，這就是一個理想主義者的堅持與執着。作爲影視從業者，面對電影行業這樣慘淡的現實，也總要充滿理想主義的希望。