現偶的愛情神話講不下去了嗎？
文｜未盈
曾經的臺偶風靡了內地整整十年，將王子愛上灰姑娘的故事，用一千種方式講了出來，可以說90後有戀愛腦，沒有一部臺偶是無辜的。而自2010年臺偶衰落後，大陸現偶又繼承了臺偶的衣鉢，將都市純愛進行到底，開闢了衆多“愛情+”的新類型，讓愛情這個命題百花齊放。
現偶就像一個販賣愛情神話的便利店，曾經這個便利店人潮洶涌，但近兩年卻門可羅雀，便利店的生意明顯不好了，甚至還大有倒閉的趨勢，不僅賣貨數量大減，單劇熱度大減，甚至顧客也流失嚴重，老主顧們寧可考古古早的臺偶，也不肯來光顧現偶的生意。
從數據上來看，去年現偶播出的數量有69部，今年只有42部，去年骨朵熱度75以上的劇有13部，今年只有4部，而且每一部的熱度都明顯低於幾年前的大爆現偶劇，百度峰值最高的《春色寄情人》也才接近30萬。此外現偶對演員的加持也極其有限，遠沒有古偶對於演員的加持高，甚至人設差的還會迎來觀衆的審判。比如在古偶裡吸粉無數的男主角，到了現偶裡就變成了性縮力霸總，清冷優雅的青衣小花，到了現偶裡就變成了戀愛腦。
同樣都是偶像劇，爲什麼現偶就墜落得如此之快？難道愛情神話在都市裡真的講不下去了嗎？
觀衆越來越挑剔，短劇搶走大塊蛋糕
任何事物的衰敗，都有外部原因和內部原因，天時地利人和，是成事的必要條件，反之，只要少了一條，就會以慘敗告終。而當下現偶便利店遇到的最大沖擊，就是生不逢時。
比起20年前的觀衆，現在人已經不那麼相信愛情了。無論是生活中，還是互聯網上，每天都在發生着殺死愛情的無數件小事。小到圖書館30秒的出軌時分，大到各種層出不窮的愛情詐騙案。曾經人們姑且祝福的豪門愛情，如今卻成了“黃聖依給自己找了個爹”的荒唐笑話。當人們對於愛情的憧憬越來越少，對偶像劇里人工製造的愛情罐頭的標準就會越來越高。
20年前的觀衆對偶像劇的標準只有一條，就是給無數平凡善良的灰姑娘造夢，但現在的觀衆對於現偶的標準，是既要又要還要，既要完美造夢，又要貼近現實，還要有一種符合現代女性價值觀的愛情關係。任何陳舊的、老套的、過時的劇情，都會成爲觀衆審判的重災區。比如某個現偶裡的女主角因爲一碗白粥對男主感恩戴德，轉頭就與富養她的家庭決裂的行爲，就被衆多網友罵上了熱搜。
觀衆們期待在現偶裡看到更加清醒獨立的女性角色，雙向奔赴互相成長的愛情關係，但這樣的關係需要更爲精細化的創作，而不是流水線式的複製粘貼。觀衆的期待無形中對創作者提出了更高的要求。而當現偶便利店端不上來新鮮的愛情罐頭時，挑剔的顧客會直接走開，去其他便利店消費，或是人設背景造夢空間更大的古偶，或是陪伴感更強的乙遊，或是更加無腦爽的短劇。
尤其是短劇的出現，瓜分了現偶的大塊蛋糕，讓本來就少的顧客進一步流失。一位短劇業內人士表示，在所有的短劇中，最容易做爆款的就是都市甜寵劇。都市甜寵劇主打下沉市場的女性受衆，情節老套，先婚後愛、上錯牀、霸道總裁愛上我、未婚媽咪帶球跑這種老梗在短劇裡比比皆是。人設上也很陳舊，傻白甜嬌妻、油膩的霸總、臉譜化的壞人，這種土味短劇在短視頻平臺上無孔不入，有力地爭奪了現偶受衆的吸引力。
雖然短劇的雷點比現偶要多得多，但觀衆正因爲它是粗製濫造的短劇，反而就像對垃圾食品一樣不挑食，沒有對現偶那麼苛刻。而且短劇的打開方式更加輕鬆，人設和故事都非常模板化，不需要觀衆特別費勁地去理解背景，隨時打開隨時就可以進入劇情，是一種無需動腦的爽，是一種將情緒價值做到極致的短平快產品。
這樣的產品就像辣條一樣，只要味兒夠足，夠刺激，觀衆就不會在乎有沒有營養，更不會審判它的價值，反正刷完就會扔掉。所以某種程度上，觀衆也是口是心非的雙標黨，一方面喜歡設定極其前衛的現偶劇，另一方面喜歡土到極致的甜寵短劇，沒有中間地帶，只有最潮和最土。
所以對於現偶來說，外部的生存壓力很大，顧客的要求很高，同行競爭很激烈，創作者需要花比原來數倍的精力才能做出優質的產品，爭取到觀衆的注意力。
IP同質化嚴重，缺少創新的人物關係
除了外部的生存壓力，現偶便利店還面對着內部創新不足的問題。
對於現偶來說，最重要的就是劇本。如果沒有一個好嗑的劇本，哪怕再頂流的明星也扛不起劇，反而會搬起石頭砸了自己的腳。而現偶的劇本，大都是從IP改編而來，這些IP又大都來自於晉江文學城，同質化和低幼化很嚴重。如果把一堆現偶的故事大綱放在一起看，還會產生連連看的效果，簡直讓觀衆傻傻分不清楚。
《捨不得星星》高中同學步入職場後的戀愛故事，《我們的翻譯官》颯爽的翻譯官和前任男友的故事，《聽說你喜歡我》女醫生和前夫再續前緣的故事……這些現偶劇IP只是將主角的職業改變了，但人設和人物關係上換湯不換藥，自然也只能生髮出男女主解開誤會攜手成長的故事。這樣平淡如水的小甜劇已經讓人看膩了，很難留下深刻的記憶點。
現偶劇也意識到自己的創新動力不足，於是開始瘋狂地搞類型融合，將職場線和愛情線雙線並行，不停地讓男女主嘗試新的小衆職業和困在新的小衆境遇裡，比如《很想很想你》裡的配音大神，《春色寄情人》裡的遺體整容師，《謝謝你溫暖我》裡的漸凍症患者。但是在骨朵看來，這並沒有觸及到問題的關鍵，現偶劇只是廣度上拓寬了各種題材，但是並沒有在深度上觸動人心。
一個真正有生命力的人物設定，不需要編劇費盡心機地編造情節，因爲人設本身就有足夠的戲劇張力生髮出情節。而且一個非常規的人設往往更能吸引觀衆，背德、禁忌、骨科、強制愛，這些設定裡自帶虐感和蘇感，光是一個人物小傳，就能讓觀衆腦補出一部連續劇了。
雖然現在主流的觀點提倡的是，“不用嗑生嗑死的激烈，非君不嫁非卿不娶的纏綿，就是普普通通的人們在努力成長，努力讓自己過得更好，而他們剛好相愛了。”但是當現偶成批製造普通人健康的戀愛時，整個類型劇的熱度都明顯下降了。
因爲人性天然喜歡抓馬的故事，身體永遠比嘴巴更誠實。如果偶像劇裡的人物關係，不能讓觀衆充分感受到其中的戲劇張力和非你不可的宿命感，大概率這部劇就會撲得無聲無息。
甚至最近火熱出圈的人設，都不是那些偶像劇裡的主角。比如在《我的人間煙火》裡，觀衆們嗑的是愛而不得的孟宴臣（魏大勳 飾），孟宴臣雖有霸道總裁的體面，卻無法說出對妹妹的愛意，這種想伸出卻又縮回手的壓抑的愛讓觀衆心疼到極點。還有《漫長的季節》裡的啞巴傅衛軍，他愛上殷紅只因爲一句手語，滿懷期盼卻要親手將殷紅拋屍，這種破碎感滿滿的少年愛情讓人記憶深刻。
但是像這樣極致的人設和人物關係，在現偶劇裡越來越少了。當現偶劇貼近現實之後，人設變得很普通，偶像劇的造夢功能就被削減了很多，因爲現實生活中的愛情沒有那麼浪漫，可替代性也很強。有的現偶劇將都市男女精明算計的愛情擺在了檯面上，但男女主角的人物關係並沒有太多好嗑的點，所以也沒有迎來大爆。
反觀古早的臺偶，每一部大爆劇單拎出來，都有非常極致的人設和人物關係，臺偶收視率第二的《下一站，幸福》裡，任光晞是一個失憶後被身邊所有愛他的人欺騙，但執着於尋找真相的理想主義律師，樑慕橙是一個從小被繼父騷擾，但是依然靠自己頑強生存下去的底層女性，在他們的關係裡有善意的謊言，有孩子的牽絆，更有相互救贖的宿命感。這種愛情的層次十分豐富，即便過了十年，這樣的敘事也不過時，依然會被觀衆們拿來考古二創。
所以愛情神話並非在都市裡講不下去了，而是偶像劇在向現實靠攏的過程中，丟失了原本的造夢功能，變成了一個介於現實主義劇和夢幻愛情劇之間的四不像流水劇。這樣沒有明確功能的影視產品，在當下的市場中很容易成爲一個雞肋，愛做夢的女性觀衆會直接看短劇古偶，愛現實的觀衆會直接去看現實主義大女主成長劇，當沒有人覺得現偶是一個必需品時，它的沒落就成爲一種必然了。