演藝圈的潛規則，都被抖出來了
最近臺劇又出了一劑猛料。
它由拍出豆瓣9.3《俗女養成記》系列的嚴藝文執導，謝盈萱、楊謹華主演，並且集結了臺灣各路演技派演員。
劇情大膽直白，導演用虛構的故事，把臺灣演藝圈的爾虞我詐、勾心鬥角刻畫得淋漓盡致，讓人忍不住聯繫現實，在線吃瓜——《影后》。
這部網飛臺劇在上線前，很多觀衆就充滿了期待，很大程度上源於《俗女養成記》系列的光環。
嚴藝文+謝盈萱這對導、演組合，曾爲華語影視劇貢獻了陳嘉玲這個經典的女性人物形象。
她人到中年迴歸故里，在與家人相處中審視自我，敢愛敢恨、敢作敢當，讓觀衆看到了中年女性重啓人生的高光時刻。
所以《影后》開播的消息一出，劇迷們都很期待劇中將會如何描繪演藝圈的女明星。
整體看來，這是一個羣像式刻畫的故事，展現了老中青三代女演員的生存現狀。
劇中，有初出茅廬的青年演員史艾瑪，因明星偶像走上演藝之路，跑遍各個選角現場，只爲有天能與偶像同臺。
然而殘酷的現實是，她還沒出道就被挑身材、挑顏值、挑長相，吃盡了“龍套”的苦。
還有已經拿下江湖地位的老演員“芳姐”，她是出名的“一條過”，不論臺前幕後，跟她合作過的人無一不敬佩她的專業。
然而，再穩的女演員終究還是會面臨身體和年齡帶來的困擾，眼疾讓芳姐的事業越來越艱難，如果不去做眼科手術，事業和生活都會面臨危機。
而劇中的重頭戲，便是幾位中青年女演員，她們在人生三十幾歲的階段，各自選擇了不同的道路——
曾被譽爲“女神”的周凡，是圈內出名的“無冕影后”，次次提名、從未獲獎。
她因性格直爽坦率，做事不願變通，在圈裡得罪過不少人，如今已經幾年沒有拍戲，爲了躲避私生飯的騷擾，靠人脈借住在酒店套房。
曾與周凡同期發展的演員薛亞之，如今已經嫁爲人妻，她與導演丈夫自立門戶，做起了精打細算的經紀人，手中正在運作兩個影視項目，計劃爲公司贏得開門紅。
還有年齡差不多大的“茵茵姐”，至今仍堅持着“童顏”的人設，她每天爲了身材高度自律，全臉充滿了科技與狠活兒，只是這種自律始終敵不過“後浪”的摧殘，開始有人找她演“媽媽”的角色……
01 演藝圈·獵奇
《影后》的前半段故事，囊括了一系列圈外人對於演藝圈的獵奇想象，光鮮亮麗只是冰山一角，鏡頭背後的爾虞我詐纔是日常。
某知名導演的葬禮現場，就是各路明星、網紅展示自我的舞臺，跌倒、哭暈，不擇手段地博取記者的鏡頭。
一旦不巧地與同咖位的明星同時到達，誰後入場誰纔有牌面，“敵不動我不動”，死等也到等到最後入場。
小公司的經紀人，則牢牢抓住這個時機，在葬禮現場發名片，推銷自家藝人、擴充人脈。
總之，一圈表演下來，沒有感情，全是技巧，去世的導演儼然成爲這個場合的背景板。
而這個演藝圈更殘酷的，是一如既往地用身材和顏值去衡量實力。
比如剛出道的史艾瑪，就在一次試鏡過程中被所謂的“前輩”百般刁難，當衆在她臉上勾勾畫畫，諷刺她的顏值，她只能忍氣吞聲，默默地回到經紀人身邊。
看到自家藝人受了委屈，經紀人“胖姐”也能衝到面前罵一句WCNM，雖當場解了氣，但也失去了這個虛情假意的人脈。
02 演藝圈·壓榨
《影后》在滿足觀衆對演藝圈的獵奇想象的同時，也揭露了這個圈子自上而下的壓榨潛規則。
舊人怕自己的地位受到新人挑戰，於是拿着雞毛當令箭，對其百般刁難和羞辱，以此當衆立下威風，震懾新人。
女演員在男性眼中，永遠逃不掉以色事人的命運。
若有人曾爲了錢拍過三級片，那更是摘不掉這個設定，不分場合地被迫展示肉體、賣弄風騷，甚至還會接到金主的潛規則邀請，想要“把衣服一件一件穿回去”，在演藝圈堪比登天。
而再大牌的經紀人，最終還是要對金主低頭。雖說拍什麼樣的故事，用什麼樣的演員，那是創作者的選擇，但沒有金主的發話，一切創作構想都會淪爲酒桌上的空談。
懷揣演員夢想的史艾瑪，就在逐夢的過程中感受到了演藝圈這種無處不在的壓榨。
她因爲身材超標被公司罰錢，因爲長相被前輩羞辱，還因爲沒有家庭背景失去了出演女一的資格。
漸漸地，她不願再當那個天真的小演員。
上一部戲，她開始直女裝姬，成功誘惑女導演給她演女主角，繼而獲得了新人獎的提名。下一部戲，她又盯上了男導演，甚至幻想介入他人的婚姻，實現小三上位……
這一切，似乎都應了外人構想的那個演藝圈，看錢、看色，就是不看實力。
03 演藝圈·友情
作爲一部重點刻畫女性的作品，《影后》並不僅僅影射演藝圈的勾心鬥角。劇中有一條重要的故事線，講的是薛亞之和周凡之間的友情。
她們曾是同期的女演員，八卦雜誌眼中她們是競爭對手，經常被拿來做各種對比，但私下裡她們卻是圈子少有的好朋友，一起演戲、一起吐槽。
只是後來，兩人選擇了不同的道路。
薛亞之渴望穩定，與導演男友組建了家庭，並且爲了家庭甘於屈居幕後，爲了丈夫的作品四處奔波。
周凡則堅信“女演員註定是孤獨的”，她爲薛亞之的隱退感到惋惜，兩人因此產生矛盾，不歡而散。她雖然一心搞事業，但每次都是在頒獎季陪跑，開始自暴自棄。
直到幾年後，薛亞之丈夫的新戲邀請周凡做主演，兩位女演員再次產生了交集。
她們的友情因一個男人的介入而終止，也因爲另一個男人的騷操作而緩和。
在一次與金主的飯局上，酒後的金主對其中一個女演員語言騷擾，甚至想讓其當衆跳舞的過分要求。
直率的周凡立刻挺身而出，沒想到得到了薛亞之的支援，兩人再次上演曾經的默契舞蹈，用幽默化解了金主的刁難。
這招收放自如的應對方式，其實是兩人在演藝圈打拼多年後的成長經驗，在保護自尊的同時，爲自己的事業鋪平道路。
而失而復得的友情，也讓這對女演員再次燃起了事業心，一個做製片人，一個做主演，一起用作品實現自我價值。
04 不完美的《影后》
對比近些年的臺劇，《影后》算是一部比較“勇”的作品了，把演藝圈裡不那麼光鮮亮麗的一面展示出來，雖是虛構的故事，但貼進現實的程度還是讓人懷疑箇中劇情是否就是真實發生過的。
同時，這部劇也通過幾位個性鮮明的女性角色，再次讓人們看到在爾虞我詐的環境中，一絲絲暖心的真情。
然而，或許是《俗女養成記》系列的光環太耀眼，這部《影后》難免讓人覺得不那麼完美。
劇中雖說是羣像式刻畫，也通過對白影射了現實演藝圈的亂象，甚至見縫插針地加入了LGBTQ等元素，但是整體看來，幾乎每條支線都是點到爲止，說了但又沒說透。
本以爲這是一部女性成長故事，但實際上所謂的“成長”主題都被各種支線分散掉了；本以爲故事裡的青年演員史艾瑪是重頭戲，但她後期“黑化”不擇手段的轉變，卻又顯得十分突兀，得不到觀衆的共情；本以爲它會向演藝圈的潛規則“開炮”，結果只用幾句話就諷刺完了。
這樣的《影后》，雖然故事梗概卻吸引人，但看完總覺得差點意思，可能這就是導演眼中的臺灣演藝圈吧，看着光彩奪目，實則卻是洋蔥沒有芯。