藝術賦能·文化南海｜陳年發

陳年發山水畫的墨趣

文/朱萬章

近年在廣東山水畫壇，興起一種風尚：在傳統筆墨中蘊含現代繪畫語言，以淡墨雲煙渲染氤氳氛圍。這種繪畫模式在很多中青年畫家中，表現得尤爲明顯。廣東山水畫壇的青年才俊陳年發，便是其中一例。

畫題：白雲洞勝蹟尺寸：139x68㎝創作：2024年

畫題：林風眠紀念館寫生尺寸：46x69㎝創作：2024年

畫題：榕樹寫生

尺寸：69x69㎝

創作：2022年

畫題：村頭尺寸：46x96㎝創作：2018年

從陳年發的藝術歷程可知，他並未經過美術院校的科班教育。他從藝的道路，是一種傳統私塾性質的學徒式教育。他師從廣東畫家陳永鏘。與陳永鏘朝夕相處，耳濡目染，得其指授。單從這一點，就可以看出，他並未受制於學院派的條條框框。因而在其繪畫中，表現出來的，大多是受到老師點撥的痕跡。

（朱萬章，中國國家博物館研究館員，中國美術家協會理論委員會委員）

畫題：重慶合川寫生尺寸：46x35㎝創作：2019年

畫題：梅州桂竹村寫生尺寸：46x69㎝創作：2024年

畫題：西樵山寫生尺寸：46x69㎝創作：2024年

畫題：靜悟圖尺寸：46x96㎝創作：2018年

陳永鏘以畫花鳥著稱，兼擅山水、人物，而陳年發遊於門下，則以山水畫見長，兼擅花鳥。這也正應了韓愈所說的“是故弟子不必不如師”之謂，另闢蹊徑，獨樹一幟。

陳年發的山水畫，特別注重對筆墨的運用。他以墨的濃淡乾溼再現眼中所見的各種山水。山川渾厚，草木華滋，在其筆墨中，表現得遊刃有餘。尤其是寫生作品，以恣肆的水墨表現出的山村、峻嶺，顯得特別的清新自然，可謂得造化之神韻。

畫題：太行山石板巖寫生尺寸：46x35㎝創作：2016年

畫題：風正一帆懸尺寸：46x69㎝創作：2018年

畫題：恩平石頭村寫生尺寸：46x35㎝創作：2016年

畫題：永州寫生尺寸：46x35㎝創作：2018年

明代畫家唐志契在其《繪事微言》中說：“畫家要積墨水，墨水或濃或淡，或先淡後濃，或先濃後淡，有能積於絹素之上，盎然溢然，冉冉欲墮，方煙潤不澀，深厚不薄，此在熟後自得之”。在陳年發的山水畫中，可以看到他對水墨的這種運用。也許他並未深諳古人運墨之理，但就其畫中所體現出的墨韻看出，這是與古人有暗合之處的。

畫題：翁源寫生尺寸：46x35㎝創作：2018年

畫題：廣西桂平西山寫生尺寸：46x35㎝創作：2018年

畫題：永州寫生尺寸：46x35㎝創作：2018年

陳年發也畫花鳥，其風格受陳永鏘影響較深，因而無論是造型還是賦色，以及體現出的個人氣息，都有濃厚的陳師烙印。但就其畫藝本身來說，其山水畫所表現出的個性特徵，要比花鳥畫要明顯得多。

陳年發剛過不惑之年，正是厚積薄發的年齡，可塑性極強。我相信，隨着其閱歷的增加，眼界的進一步開闊，其畫必將有更大的豐碩成果。

2015年3月15日於京城之梧軒小築

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