《引她入室》：短劇時代的輕盈與生機
◎韓思琪
內容向“短”，是這個時代文藝的一個突出特徵。長與短，冰火兩重天：一邊是幾乎被凍住的暑期檔——無論是長劇，還是影院電影，都鮮見穿透圈層、點燃大衆熱情的文藝作品。另一邊則是越來越火熱的短劇市場。
刺激、極端、以暴制暴VS爽利、她力量、勵志
婚姻圍城中，當面對丈夫情感上的背叛和財產上的轉移，面對情與財將雙輸的局面，女性該如何在風暴危機中雙手劈開一條生死路。短劇《引她入室》給出的回答是：丟掉玫瑰色的幻想，開始戰鬥！“我的對手從來不是另一個女人，而是我的枕邊人。”
《引她入室》的故事從主婦發現丈夫的出軌開始，但故事並未落入國產劇常見的雌競窠臼、女性互撕，而是讓三個都曾陷入困頓和迷茫的女人最終選擇合作，共同向前。
鄭萋是個家庭主婦，有夫有女，這天，她發現丈夫吳池出軌了珠寶店店員貝翩翩，不僅如此，丈夫還暗中全部轉移了夫妻共同財產。爲了奪回財產，鄭萋以招聘保姆爲由，挑選了一個三十多歲的女人馬紅麗，她要把馬紅麗改造成自己的富婆閨蜜，化名瑪麗，住進家裡，趁機接近吳池，吸引吳池投資所謂的生意，拿回財產……
短劇無疑是靠角色驅動的故事。這出在長劇或許需要40集完成的“雙女主”復仇的故事，被濃縮在100分鐘的時間裡，對敘事節奏極致的挖掘，讓《引她入室》在角色符號和鏡頭構圖的隱喻層面無一處廢筆。鄭萋——正妻，吳池——無恥，貝翩翩——被騙。類型化的人物織成了高度純熟的劇本，做到了在逢迎市場的前提下，角色設定合理鮮活。
鄭萋，是一個絕佳的現代女性“清醒”的人物模板。她“武裝”到頭髮絲的冷靜理智，讓她可以極快速從被背叛的漩渦中抽身。爲愛情逝去的傷心只能有片刻，重要的是保護自己的核心利益。她用理性和智慧謀篇佈局，步步爲營，爲曾經最熟悉的枕邊人量身打造了專屬騙局，只待他一步步在貪婪無恥的本色驅動下掉入陷阱。決斷、謀略、智慧，完美貼合小紅書爆款“大女主”畫像。
人物的可信性，還在於呈現的質感。《引她入室》用色彩的搭配凸顯質感，同時針對性地探索了適合豎屏的鏡頭語言，在窄幅畫面如何用縱深構圖構建空間感和人物關係的隱喻。
還有熟悉的配方，最能拿捏互聯網流量和情緒的“金句”臺詞做點睛。從《腹黑女傭》到被點名“極端復仇”而下架的《黑蓮花復仇攻略》再到《引她入室》，“復仇”始終是一處錨點，《引她入室》極快調整了“復仇”配方中各調料的配比，將辛味的刺激、極端、以暴制暴的調味去掉，替換成爽利、女性力量、勵志的溫和風味，探索出了一碟安全又好看的菜。
長劇的“慢”VS短劇的“快”
以《引她入室》爲代表的短劇，堪稱是熱點選題的實驗場。短劇的拍攝週期，快則可壓縮至十天內完成。如此靈巧的製作週期，幾乎點對點地優化了長劇集大項目轉頭慢的問題。
對於長劇而言，一個經典內容範式的開發幾乎可以橫跨七到十年，甚至更久。以今年的暑期檔爲線索，《長相思2》的失靈和啞火，不過是一種意料之中。其內核仍是“天龍人”的爽文戀愛範式，這一範式的開啓或可以回溯至2017年電視劇版《三生三世十里桃花》的火爆，“大女主”白淺接過了上一個十年流行的“小女主”的棒，一改成長型灰姑娘的設定。
“天龍人”男女主角，天孫與上神的戀愛，天潢貴胄，尊貴無匹，兩人出場設置已近滿級，幾乎不遇挫折、一路開掛，用特權的爽加速戀愛的蘇感。在人間歷劫的“小號”素素被虐，便切換“大號”白淺上神快速打臉、碾壓復仇。不用女主的受虐、苦情去“交換愛情”。然而，同樣的套路重複千遍，觀衆會再次審美疲勞。
尤其，當前的觀衆多了冷靜與理性，他們打包起抒情時代的瑰色幻想，祛除愛情神話被賦予的魅力。生活水深火熱,人們越來越難向上共情,代入任何“人生易如反掌”的天龍人故事。發現了主角們的煩惱鑲着金邊,痛苦離地萬里,問題解決的代價是普通NPC一筆略過的人生。而今天的觀衆更加貼地、更多代入的是普通人那一端。
此外，今天的觀衆對“強”的理解也在反覆刷新。他們想看的“強”，不再是不遇敵的“速通卡”，而是主角各有輸贏的交手,代價與犧牲巨大換來的慘勝,有勇有謀動心忍性孤注一擲地爲了目標活下去。在向下共情的時代,任何輕飄飄結算的勝利都變得不再可信。
所以，“他們都不看好,偏偏你最爭氣”的敘事再度流行回來。所以，人們越來越能共情“魏嬿婉們”（《如懿傳》主角）而聲討“大如”（指《如懿傳》）。所以，人們不想再看戀愛線、能力和道德按角色重要性進行分配。誠然，觀衆永遠需要“爽”的故事，但“爽”的語法與其合法性發生了變化。
正是在這個意義上，短劇中越來越多宛如從NPC處境中覺醒的女性角色，其關鍵在於更快地嗅到了時代審美的變化，更迅捷地感知到用戶需求和市場的更迭，能更輕巧地進行各種熱點選題的實驗。
一定程度上，短劇選題的多樣性，和對人物設定的挖掘與嘗試，開始再次讓普通人，那些註定不被歷史聚光燈照射的普通人，成爲短劇的主角。無論是被戲謔調侃的短劇“三保羣體”（保安、保姆、保鏢），還是在都市言情中複流行的灰姑娘、平凡女主。在這裡他們不是歷史的耗材，不是宏大敘事的燃料，不是面目模糊的背景，不是裝飾“天龍人”的背景板。
儘管同樣有“霸總”的大行其道，但同時在短劇內容中同樣有《引她入室》這類聞時代風向而動的新劇種。而這些選題在短劇中實現的代價顯著低，通過量來實現類型化的迭代和革新速度又顯著快。雖然野蠻生長，但同樣也顯示出了輕盈與生機。我們正來到一個，在內容創作上“快與慢”“長與短”的價值分岔口。