優秀的主持人，幹一行行一行？

這個時代，我們需要怎樣的主持人？

場內，導播大膽切鏡頭，CP大亂燉讓人嗑昏頭；場外，某劇組真料假料滿天飛，一個比一個癲……星光大賞好戲不斷，熱鬧不停。

吃瓜看戲之餘，我們追溯到大賞開始，發現還有一點值得討論的地方：我們需要怎樣的主持人？

星光大賞在剛開始的紅毯環節就上了熱搜，不過恐怕並不是主辦方想要的詞條：#星光大賞主持人好吵#。

一方面，四個主持人，人數又多，“體系”又互不兼容，搭配在一起一股濃濃 “人多口雜”感。另一方面，喜劇演員出身的跨界主持管樂沒有平衡好個人風格和主持人身份。

管樂的性格並沒有變，在喜劇舞臺上就一直處於“水燒開”的興奮狀態，語氣和肢體都是誇張風格，但彼時的評價大多是“討喜”“熱鬧”“讓人開心”。在喜劇舞臺這個場合，演員是話題中心，並且觀衆都是喜劇圈層受衆，帶着關愛的目光，此時無論演員怎樣展示個人風格都被允許，都不突兀。

但在盛典紅毯的場合，話題的中心是藝人，觀看受衆變成了更大人羣。主持人的身份職責是要在藝人身上挖掘話題、控場推動流程進行，管樂過往討喜的明媚便成了不合時宜的張揚。

主持人讓渡一部分自我表現慾望或風格，並不是變成沒有風格的報幕機器，而是要做好平衡。像金靖、楊迪、百克力、李川等都在完成主持人本職工作的基礎上保留了個人的獨特風格，獲得了好評。

管樂的“跨界失敗”說明不是誰都適合做主持人。那接下來的疑問便是：主持人才需要什麼樣的人？從最近頗受好評的主持人身上看，我們得出一個結論：主持人才要“全才”。

首先，2024年的爆款綜藝《再見愛人4》讓我們看到了一位功力深厚的主持人：張泉靈。

她一登場就通過慧眼發現問題：3個家庭中丈夫都兩手空空，揹着大包負重前行的都是女性。家庭分工和角色定位通過這個小細節暴露：女方都是付出者的角色。

這是她多年的記者生涯，鍛煉出的一雙如炬慧眼。

接着又用兩個精準追問擊碎了楊子“黃聖依消失對我沒影響”的詭辯術，這是她多年經商的知識與經驗積累，用專業術語和商業邏輯告訴楊子：這些我都懂，不用騙我。

記者、商人、主持人，張泉靈的多重經歷與身份，讓她在信息量上擁有絕對掌握權，可以迅速捕捉對方話語中的細節併發散，最終引出受訪者的真實想法。

還有一位不停跨界，每個界都表現不錯的主持人：油而不膩的霸總喜劇人——李川。

在演喜劇之前，李川有很長一段時間的媒體從業經歷，他在CCTV-2《消費主張》、CCTV-7《綠色時空》、山西電視臺新聞聯播組、浙江衛視《新聞深一度》欄目、光線傳媒《音樂風雲榜》等節目擔任過記者或主持人。

後來，他所在的光線傳媒從節目製作公司轉型成爲影視公司，李川嘗試了做演員。他塑造的《你給我的喜歡》中的周如稷，《一起同過窗》系列中的餘皓，《我的小確幸》中的溫讓等角色還小範圍出圈了。

後來，因爲對喜劇的熱愛又開始進行喜劇創作，並最終在《喜劇大會》獲得年度總冠軍。又在今年東方衛視跨年晚會擔任主持。

不停轉變身份，每個身份完成度都不錯，似乎也在印證，能做好主持人的人，對其他領域的學習和掌握能力也能高一些，主持人才似乎真的是“全才”。

其實幾個月前觀衆就對主持人的能力進行了討論。《歌手2024》的直播讓“主持人斷代”的問題再次浮現——爲什麼2024年了，能夠撐起場面的綜藝主持仍然是何炅？

2013年《我是歌手第一季》播出設定便是讓歌手擔任主持，而真正的主持人們放進後臺做歌手的“經紀人”。如今看來，這似乎爲主持人領域的變遷埋下了伏筆：專業主持人邊緣化，非專業主持人常態化。

隨着戶外真人秀節目的崛起，主持人“缺位”更是成爲常態。導演組下達任務、嘉賓串場等代替了專業主持人的職責。鮮有的主持人崗位也只負責推動流程、信息補充、口播廣告等工作。

曾經的央視一姐倪萍曾說，主持人光報詞兒，上去就是傻子。可如今時代變化卻讓主持人成爲了說話的機器。但這並不全然指向支持人本人的專業能力。

如今能讓主持人施展專業能力的也只剩下大型直播晚會，且能讓人記住的也是臨場反應的“救場”，前年，湖南衛視曾經最具潛力的新生代女主持之一樑田也從臺裡辭職，她在告別微博裡寫道：“覺得自己只是一張託底的安全牌，有也可以，沒有也行。”在湖南衛視工作的十一年，她讓觀衆記憶最深刻的或許是替唸錯贊助商名字的杜海濤救場。

觀衆仍然需要優秀專業的主持人，主持人的培養模式，就業方向，似乎是一個尚待解決的新課題。

編輯：Nagasaki

撰文：喵喵

排版：Julia

設計：姜黑勒久、JiaNing

圖源：新浪微博、豆瓣、小紅書、網絡