《與鳳行》，讓女A迴歸女性本色
《與鳳行》作爲開年以來開播最熱的神話仙俠劇，再加上趙麗穎和林更新二搭的全國質保認證，幾乎每個i仙俠er，都會走過路過不要錯過。
但從開篇10分鐘呈現的內容來看，不斷有觀衆提出一個疑問：
女主沈璃，堂堂靈界王爺，卻一直要在逼仄的範圍裡做選擇，甚至受傷墜落人間，也是因爲要逃婚……
都已經是王爺+戰神了，還要圍繞結婚不結婚、婚嫁自由不自由的劇情去展開，是不是也太對不起“女Alpha”的設定了？這A在哪兒呢？這還能叫大女主嗎？
事實是，自下凡後，沈璃一直不忘肩負守護安寧的重任，而在體味人間善惡的同時，也在愛情與責任的抉擇之間不斷成長。
一路看到沈璃要認未婚夫當兒子，我可以確認，《與鳳行》裡的女A，走得是返璞歸真，祛大女主男性化的一條路。
自律女主養成計劃
趙麗穎扮演的沈璃，她的A氣和“王”氣、攻擊性、爆發力，並不是劃等號的關係。
如果說靈界女戰神武藝超羣，性格剛強脾氣也不小，這並不是什麼很獨特的故事，但稀罕的是，沈璃脾氣暴躁歸暴躁，同時又很堅守崗位底線。
如果用mbti16人格去分析的話，沈璃肯定是個NP人，在細節上不太守規矩，在大局上又格外守規矩。
用一句話來形容她的行爲思路，“好離譜，不過聽她一分辯，似乎又沒有很離譜”。
沈璃的老家自然環境，比流放煙瘴之地+發配寧古塔合起來還糟糕，所以靈界靈尊寄希望於仙界來個“女婿”，多發揮一下仙界的“活性炭”淨化作用。
身爲靈界中堅力量中的精英，沈璃表示，外聘專業人士，這想法很不錯，但是可不可以不要用我來維持活性炭的永久居住權？別逼我，再逼我我就跑路了。
性轉一下，如果是一個男性王爺要娶美貌仙女，仙女能幫王爺淨化瘴氣，那這王爺100%沒有任何拒絕她的理由，但在《與鳳行》的女主身上，她沒有因爲自己是王爺，便自然帶入男本位思想。
她仍舊和所有的女性一樣，對愛有很自然的期待。很多男性會對完全不瞭解的豪門貴女有“請老天爺讓她當我老婆”的念頭，沈璃卻不會因爲拂容君貴爲仙君，就對這樁婚事滿心歡喜。
她會用跑路的方法表達不滿，同時，在人間意外體驗了平凡愛情之後，又會自覺迴歸工作崗位，因爲她清楚，餘生不止有結婚一件事，還有大把工作計劃未完待續。
又有觀衆會問，女主爲了不結婚而逃婚，最後又回來；她也想淨化瘴氣，卻又不想要會淨化的小仙男，這兩件事豈不是很矛盾嗎？
往下看，你會發現，《與鳳行》裡對女主刻畫最值得稱讚的一點，就是把女性的情感和女性的責任感，沒有混淆起來，也沒有對立起來。
時而膽色包天，時而一板一眼。沈璃的A氣除了武力值，更多來自於她是個很有自知之明，且能對自己和下屬都負責的成熟感領導。不管是易燃易爆，還是選擇退讓，沈璃都有一套合理自洽的邏輯。
1V3的男後宮，還能有什麼花樣
很多年之前，觀衆很怕看“天下男人都愛我”的瑪麗蘇，後來瑪麗蘇進化成了戀愛腦的僞大女主。《與鳳行》裡是1女V3男，也都有感情線，不過與其說是感情線，劇中更多是體現“愛是自己的鏡面呈現”。
女主的三位男嘉賓，分別是全身嘴最硬的“茶藝”之神行止；一路陪伴的忠犬小弟墨方；佔據官方指定未婚夫名額的風流仙君拂容君。
說不同，三位都和女主的性格差別挺大的。柴米油鹽醬醋行止，神君沒事就愛搞點茶藝，好比偷偷換成和情敵忠犬一個色系的衣服啦，忍不住想代一下正夫身份教訓一下未婚夫啦，還有無風生浪趁機和女主貼貼啦……
看起來正常得格格不入的忠犬墨方，又過於正常。他自然是平日裡最受王爺待見、呵護的那一個，以至於讓霸王茶君嫉妒得眼睛流血。
沈璃並不喜歡忠犬小弟，是墨方單箭頭女主。但從忠犬對女主的表心意裡，可以看出，哪怕女主不應允他的單相思，他卻已經無意識中被女主潛移默化。
他會和沈璃一樣，明知沒有結果，卻還是要赴湯蹈火地產生愛意，同時又絕不忘記自己最重要的身份和最重要的任務。
沈璃行事果斷，而拂容君做事兒喜歡節外生枝。他去淨化瘴氣，順手還要搞一下耍帥壁咚+土味情話。
拂容君和女主互相排斥，拂容君不喜歡當妻管嚴，女主也不喜歡小作精。不過兩個人沒有真的鬧得不可開交，拂容君和沈璃也有些相似之處——
比起各種約束，更喜歡隨從本心。規矩是人定的，所以都是可以改的，你沈璃可以在規矩的邊緣瘋狂試探，那我也一樣呀。
和女主雙向奔赴的男主行止，則是真正意義上的靈魂伴侶。女主是個有話就說的性子，男主日常愛耍個小心思捉弄，可兩人的畫風又總是統一。
女主會爲了捨不得在人間的一點點溫情，無償贈送男主500年修爲；而男主明明是神，在人間得個病直接掛掉，就可以迴天上重新開局，卻因爲女主的500年贈禮，於人間待到壽終正寢。
小狗在追愛裡，愈發瞭解有舍有得；作精在不愛裡，逐漸理解尊重和品格。女主和男主，則在互相認可的愛裡，印證選擇大於般配。
三段關係，看起來像是在講三個男性，回味下來，仍是歸於在講沈璃到底是什麼樣的女性。
和三位男嘉賓的關係，幾乎都是以女主的視角去審判的，感情線並未讓女主變得脆弱，反而讓觀衆更清楚了女主的獨一無二；感情線也並未讓男性角色們光環加身，觀感更接近於女主帶着三個迵異的男角色一起彼此成長。
大女主≠萬能女主
大女主作品，往往有個無法繞開的通病，就是一旦鋪墊感情線，容易顯得女主不夠決絕，不夠理智，在關係中的付出不對等。
這個通病，並不是因爲編劇的能力，而是大女主要講究一個“大”，然而真愛往往會讓人選擇變“小”，感情戲寫深了，自然會產生女性變得弱勢起來的直觀感受。
《與鳳行》裡，亦遇到了這樣的關卡。劇裡也提供了另一種思路，個人覺得有值得行業參考的價值——
大女主遇到感情，總顯得人設反轉，或許問題不在感情線上，而是在於如何設定“大女主”本身上。過去很多大女主劇，並不是往出類拔萃的女人的方向去寫，而是往出類拔萃的男人身上去靠攏：
大女主可以理智，可爲什麼理智一定要伴隨“高冷霸總”的冷淡？成功人士總是信手拈來雲淡風輕，所以大女主也要清心寡慾，有一種看破天下事的全知全能？大女主都可以開後宮團了，還要以“對方如何愛上我”去自證魅力，而不是“我如何看上對方”的視角去敘事？
主角定位是大女主，實際上哪怕是努力擺脫了瑪麗蘇，仍然多數處於“性轉男主”的囹圄裡。女主要拼命展現自己夠“爺們兒”，不像個女人，才能進“大女主”的陣營，因爲在很多人眼裡，“大女主”的重點在大、主，不在女（少數可以體現“女”的部分，便是纏綿的感情線）。
《與鳳行》裡，女主從未刻意躲避女性的身份。
她作戰，戰袍戎裝是漂漂亮亮的；她需要感情的滋潤，對喜歡的男性會多多關照；還需要美食的享受，生活上的意趣，以上種種，沒有脫離女性原有的情長、審美、生活化。
連她的錘子，都是360°鑲寶石的。
她亦不是萬能的，甚至不需要任何男性作爲精神導師、心靈船錨，自然地清楚自己有多少不完美。
沈璃甚至還不會給自己強行上價值，覺得該有什麼“妻子的風度”，犧牲小我的“格局打開”……
正視女性需要，尊重女性天性，女A題材的地基才能夯實。
沈璃重回和男主初遇的舊宅，睹物思人，會忍不住爲白月光流了一個淚；面對靈尊的批評教育和約束，她也會適當地退步、遷就。
即使和男性無關，她也會脆弱，會敏感，會打不過，會無能爲力。她的動機、起承轉合來自於自己，哪怕離開所有，還剩一個“我”。
E姐結語
有些編劇會唉聲嘆氣，說現在的女性角色越來越不好寫了，好像一些女性接受了別人的幫助，就變得不清醒不獨立。
我覺得觀衆可以接受女主經歷苦難，但並不是爲了感情無底線地傷害自己；女主可以在別人幫助下斡旋，但不是爲了若有似無的人拼命雌競；
把女人的奮發圖強，寫成爲了獲得異性的愛而爭得頭破血流的掛件，那就彆嘴觀衆爲什麼不愛看了，大家的時間都挺寶貴的。
好比男頻文，如果男主沒有獲得某人的幫助，此人可能會被記恨；但是女頻裡，女主獲得某人的幫助，往往只有比她強的男主才能施以援手。這不是大女主的困境，是女主壓根沒被當成獨立人的困境。
《與鳳行》是一塊有趣的實驗田。
趙麗穎作爲見證過夠多女性主角成長變遷的演員，這次擔任主演和監製，曾經在採訪裡提到，目標是“達到”，而現在更喜歡考慮“方向”。
大女主最後能登峰造極到什麼目標，或許沒那麼重要，以怎樣的方向去進行，比目標的吸引力會大許多。
沈璃最終命運如何，目前劇情尚未揭曉。但只要保持住前期的創作思路，她一定是大女主劇裡，獨具特色的對照組。
今天的深夜話題是：
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