在“美強慘”這條賽道上，殷桃一騎絕塵
最近，演員殷桃又紅了。
兩件事讓她成了熱搜常客，一個是她主演的電視劇《凡人歌》熱播，這部劇結結實實戳中了當代中產階層的肺管子。
另一個事是殷桃沒能被提名飛天獎最佳女主角引發熱議，畢竟她在《人世間》裡的表演可圈可點。
而這兩件事又證明了另外一件事——殷桃的確是一個好演員。
殷桃早已無需證明自己
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其實殷桃沒能提名飛天獎本身並不會引發這麼大的熱議。關鍵是演員劉雨鑫在微博上發聲爲殷桃鳴不平。裡面那句“此地無銀”多少有點兒意有所指。
本來 劉雨鑫發微博也不會引來這麼大爭議，關鍵是殷桃本人給這條微博點贊留言了。這就不免讓人認爲殷桃也覺得飛天獎不公平。
尤其是這次拿到飛天獎的是趙麗穎。趙麗穎拿獎算是開了“85花”得重量級表演獎項的先河，結果卻被人質疑獎項的公平性，這讓趙麗穎的粉絲如何能忍？
於是趙麗穎的粉絲們追到劉雨鑫的微博底下叫罵，劉雨鑫只好站出來迴應，表示不是針對趙麗穎。而這件事也就上了熱搜。
說句老實話，趙麗穎這次獲獎爭議不大，這幾年她在演技上的進步有目共睹。而且這次金鷹獎殷桃是未獲提名，在起跑線上就輸了，和趙麗穎關係不大。
至於說殷桃點贊留言這件事，我更傾向於認爲她只是在迴應好朋友的聲援，因爲對於殷桃來說，獎項並不是那麼稀缺。
2013年，殷桃憑藉《溫州一家人》拿下飛天獎視後。2017年，她憑藉《雞毛飛上天》拿下白玉蘭獎最佳女主角。2022年，她又憑藉《人世間》拿下金鷹獎最佳女演員。
這是一位視後大滿貫得主。
“美強慘”最佳代言人
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儘管我們都願意鼓吹演員表演的“千人千面”，但一個演員能夠把某一個類型演到極致就很了不起了。
縱觀殷桃得獎的那幾個角色，包括其它出演的角色，有人給她歸納了一個風格——“美強慘”。或者換個形容——外柔內剛。
比如最近熱播的《凡人歌》，殷桃飾演的沈琳從最初的意氣風發到之後的階層跌落，你能看到這個人物剝離虛榮外殼之後逐漸顯露出來的堅韌內核。
沈琳對自己處境的接納，對丈夫的理解，對未來的執着，被殷桃以一種不動聲色地堅忍給演繹了出來。
就像最近在抖音上頻頻刷到的王驍唱《凡人歌》的視頻，更吸引我的是殷桃聽歌時臉上流露出來的複雜情緒。先是憋不住樂，然後馬上忍不住哭，情緒轉換像極了《甜蜜蜜》裡的張曼玉。
《凡人歌》劇照
在我看來，演技炸裂的標準不是有爆發力，而是精準。把角色的情緒恰到好處地表達出來，是最好的表演。
而殷桃，恰巧就是一個微表情管理大師。即使面對像張譯或是雷佳音這樣的高手時，她也完全接得住，甚至旗鼓相當。
看過《雞毛飛上天》的觀衆都不會忘記張譯和殷桃隔着火車重逢的那一刻，毫無疑問，那是張譯演技的封神時刻。
《雞毛飛上天》劇照
突然遇到苦苦尋覓的駱玉珠，陳江河從不可置信到手足無措再到不能自已，一連串的反應都鐫刻在了張譯的臉上。
而殷桃則完美地接住了這場戲，表情從驚訝，到躲避，再到無措，最後坦然接受，可以說和張譯的表情一一對應。
《雞毛飛上天》劇照
讓我印象更深的，是殷桃在《人世間》裡的表演，尤其是她扮演的鄭娟“逼迫”雷佳音扮演的周秉昆表白的那場戲。
當她明白了周秉昆的心意之後，就直接逼問周秉昆，你爲啥對我這麼好？周秉昆說：不知道。鄭娟說：你知道。周秉昆說：不知道。鄭娟說：你知道。
在鄭娟的逼問下，周秉昆崩潰了，“沒有別的女人，就是你。這一年來，我唯一天天想的就是你……我不是你啥貴人，我對你好是因爲你老讓我想着你”。
讓懦弱的周秉昆崩潰，需要的一連串追問。而讓勇敢的鄭娟崩潰，卻只需要一句話：咱倆結婚唄？
《人世間》劇照
這個倔強又善良的女人一言不發，只是眼淚順着鼻尖掉下來。那是一種轟轟烈烈的平靜。殷桃用表演讓我們相信，這纔是愛情真實的樣子。
放下身段“步入中年”
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殷桃之所以能在“美強慘”的賽道上一騎絕塵，首先得益於她柔美的外表，能夠最大限度調動起觀衆的同情心。魯迅那句話怎麼說來着？所謂悲劇，就是把美好的事物破壞了給你看。
《人世間》劇照
而內心的強大，或許又源於殷桃本人的性格，畢竟，這是一個“勞資蜀道山”的重慶姑娘。而頗爲曲折的情路又給了她足夠豐富的人生感悟。
一個既見過山頂風景又感受過谷底寒風的人，自然能把《凡人歌》裡沈琳階層跌落的心境精準地表達出來。
《凡人歌》劇照
更爲難能可貴的是，殷桃可能是諸多“大青衣”中很早就放下身段“步入中年”的一位。
回看她的作品，你會發現她很早就不再演繹帶有“少女感”的角色。她甚至對所謂的“少女感”嗤之以鼻。
而且她也很早就意識到，你不會永遠站在主角的位置。接受這個現實，不執着於女主角，纔會有更廣闊的空間。
在這些年的電視劇頒獎禮上，只有5位演員獲得過視後大滿貫。其他四位分別是蔣雯麗、薩日娜、孫儷和閆妮。
我們把這五位演員放在一起，就會發現殷桃的不同之處，薩日娜老師因爲年齡的原因早已經開始扮演“婆婆媽媽”的角色。《人世間》裡，她就是殷桃的婆婆。
而一出道就是絕對大女主的孫儷，則處於一種半息影狀態。蔣雯麗和閆妮也遇到過無戲可拍的窘境。
可以把這看作是一種“結構性失業”，以她們的江湖地位，怎麼可能無戲可拍？只是她們不願放下身段，不願離開大女主的寶座。蔣雯麗甚至一度去扮嫩，結果就很尷尬。
反觀殷桃，她早就放棄了少女感，也不再執着於女主。這讓她不需要扮嫩，不感到焦慮，只需要耐心等待和她契合的角色。
尤其從《人世間》之後，殷桃成爲了中年人家庭情感劇的不二人選。她往那裡一站，身上似乎就有說不完的故事。
對此我只能理解爲是沉澱的結果，演技的沉澱，閱歷的沉澱，心態的沉澱，成就瞭如今的演員殷桃。
以至於每隔兩年，觀衆們就會奔走相告：殷桃，又紅了。
作者丨牛角
永遠的新文化報評論員
排版丨Amethyst
「注：本文部分圖片來源於豆瓣及網絡，
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