張大千寫黃山，清新絕俗！

黃山，自古以來因其風光秀美而聞名於世，它以奇鬆、怪石、雲海、溫泉爲獨特景觀，成爲文人騷客的攬勝之地。張大千曾言：“畫家與黃山多俱夙緣，其中最傑出的是漸江、石濤、梅瞿山……雖草草數筆，亦無一筆不與黃山契合。”由此，我們也不難看出，黃山作爲特有的繪畫意向在張大千繪畫發展的初期就有着極爲重要的作用。

1 962年作 黃山奇鬆通景

張大千對於石濤的認可和贊同，使其繪畫風格在摹古上取得了非凡的成功，而在以張大千爲代表的近代畫家眼裡，師黃山既等於法石濤，更等於師造化；而師造化，法石濤，也等於打破長期積澱下來的陳舊筆墨，更是對於其師承關係的延續和發展。

三到黃山絕頂行

在以石濤爲代表的黃山畫派中，師法自然是重要主題，而黃山作爲整個繪畫體系的根本的表現對象，更是有着不可替代的作用，黃山自身的風格特徵迥異，移步換景，變化莫測而又別具一格，其自身就具有鮮明的美學特色，而歷代畫家又將黃山作爲表現自身情感的重要載體，在文化韻味和人文底蘊上更是蘊意深厚，使得表現黃山的繪畫作品更具特色和影響力。

1933年作 黃山圖

而張大千對於石濤的推崇和臨摹使其對黃山有一種特殊的情感，張大千的實景寫生，在展現黃山意象的同時，又展現了自己獨特的創造力。在黃山上，張大千試圖通過追尋石濤在黃山上的某種印記，從而達到在繪畫創作水平和創作風格上的進一步理解和感悟。

1944年作 黃山光明頂

1930年作 黃山九龍潭

1938年作 黃山蓮花峰

1935年作 黃山文殊院

黃山湯泉

1961年作 黃山絕頂行

1926年作 黃山觀瀑圖

1938年作 黃山圖

黃山觀鬆

黃山煙雲圖

1933年作 黃山光明頂

黃山接引峰

1931年作 黃山蓮花峰

1938年作 黃山紀遊

1938年作 黃山藏雲洞

瓊臺仙侶圖

煉丹臺圖

黃山圖

黃山法臺圖

黃山文殊院

黃山紫雲庵