專欄 | 在這個時代裡做個浪漫主義者

作家專欄——秦雯

青年編劇，代表作：

電視劇《繁花》《我的前半生》《流金歲月》

前幾日作家瓊瑤女士離世，她的經歷與筆下人物再次被熱烈討論，並將之與亦舒女士創作的女性角色做對比。談起這些，我總會想到汪小姐，當時木知木覺，事後看來瓊瑤與亦舒女主的特點，她都佔了幾分。

《繁花》播出後，汪小姐被熱議。其實從劇作上來說，三個女性角色，汪小姐的一根筋似的人物是最好寫的，玲子的七竅玲瓏和李李的外冷內熱是不好寫的。

《繁花》裡，汪小姐 有忘我也有清醒 ▐

我在中戲上學的時候，戲文系教授盧敏老師對我們講，生活中每個人物都有他的動人之處，但並不是每個人物都適合拿來入戲的。那個時候聽過而已，後來二十年橫衝直撞，才漸漸體會出其中一點味道。

現在我們很強調獨立，強調不求人，我們喜歡清冷的，淡泊的，與世無爭甚至隨波逐流的女性形象，亦舒女郎受歡迎，也是因爲有這股子遺世獨立的氣質。我自己改了兩個亦舒小說了，從《我的前半生》到《流金歲月》，現在在改第三個《獨身女人》，當然原因也是我從年輕時候就開始讀亦舒，現在閒來無事的時候還是會拿一本亦舒小說讀上兩個小時換來一個豁然開朗的心情。但是改編過程中的問題我也遇到不少，首當其衝就是這份傲然獨立很難在長劇集中成爲強有力的發動機，所以纔有了後來一系列的改動。

電視劇《我的前半生》中的羅子君與唐晶 ▐

改動的方向，我稱之爲——必須要塑造一個“浪漫主義者”。

這裡的“浪漫主義者”定義更接近安·蘭德在《浪漫主義宣言》裡的定義——浪漫主義者從不認爲人類在面對命運時無能爲力，而是堅信人具有意志，進而用實際行動去主導自己的價值觀選擇，最終成爲人“可能成爲也應當成爲的樣子”。

這個浪漫主義者可以是女性角色，也可以是男性角色，比如在《我的前半生》裡的賀涵。有的時候，因爲長劇集體量大，可以是兩個角色各自在某個階段承擔這份重任，比如說《流金歲月》裡的蔣南孫和朱鎖鎖。

《流金歲月》中的蔣南孫與朱鎖鎖 ▐

所以這樣說起來，汪小姐會受到那麼多人的喜歡就有據可循了，因爲她是一個浪漫主義者。同理，瓊瑤作品裡的角色幾乎個個都貼着浪漫主義者的標籤，發動機在手，改編自然不愁。

如果非要總結一下浪漫主義者的人物性格，那麼敢作敢當，敢爭敢搶，敢愛敢恨，應該是要寫入其中的。這六個“敢”字，我們現在最缺的可能是“敢愛”。我不知道從什麼時候開始，我們在生活中和劇集中都更喜歡貼上“絕情絕愛，遠離傷害”的標籤，稍有動情就會被指責“戀愛腦”。但是你看汪小姐那麼愛阿寶，愛到可以開一輛破車單槍匹馬連夜去諸暨救阿寶，那真是愛到命都不要了，但是我們依舊爲她感動——我們必須承認，我們是渴望愛和被愛的，我們害怕的不是愛，而是被拒絕，被背叛，被傷害，因爲太害怕，所以連愛和被愛都不要了，並且將其合理成“獨立”的一部分。

當代年輕人寒暑假必看一遍的《情深深雨濛濛》，

每個人物的內核都很飽滿▐

經濟獨立，人格獨立，但依然可以去愛人，認爲自己配得到愛與被愛過程中所有的幸福與美好，同時也經得住其中可能會遇到的問題和傷害，敢於開始，無悔結束。

說得那麼理直氣壯，但是我自己做不到，正應了那句 “ 道理都懂卻還是過不好這一生” 。但本着“ 沒什麼寫什麼” 的原則，恰恰因爲我做不到，所以我希望我的角色們可以做到，做一個浪漫主義者，理想主主者，英雄主義者，在看清生活的真相之後，依然熱愛生活。

編輯：若菲

撰文：秦雯

新媒體編 輯：蘭昕雨

排版：Lydia

設計：姜黑勒久

圖源：時尚COSMO / 豆瓣