BL漫《愛在末路之境》改編電影 導演甩窠臼聚焦愛情本質
日本導演行定勳16年前編導《在世界的中心呼喊愛情》在亞洲掀起純愛熱潮，他5年前接到翻拍漫畫《愛在末路之境》邀約，首度挑戰男男戀作品。
行定勳突破外界對性別的刻板印象描繪故事，更請來傑尼斯偶像「關8」成員大倉忠義和新生代演員成田凌演出情侶，角色的心境變化和戀愛日常喚起觀衆共鳴，在日本創造約新臺幣2億元票房。
電影《愛在末路之境》（以下簡稱《愛在》）改編自水城雪可奈的兩本漫畫作品《愛在末路之境》和《愛在絕境求生》。作品雖是講男男戀，但最初並不在BL專刊上連載，而是2004年透過少女漫畫雜誌《NIGHTY Judy》曝光，且故事中有大量的性愛場景，被列爲限制級。
《愛在》描繪異性戀男子恭一，談戀愛時被動又優柔寡斷，對於向自己告白的女孩總是全盤接受。婚後看似幸福美滿的他，卻揹着老婆偷吃；某天，大學學弟今之瀨睽違7年出現在恭一面前，表明自己受恭一妻子委託調查出軌，他願意協助恭一隱瞞不倫，但必須以吻作爲交換條件。
2015年，行定勳接到翻拍企劃邀約，讀完漫畫後感觸很深。他接受本刊視訊專訪時表示：「《愛在》針對同性戀愛的討論，並不着重在社會觀點，而是個人的戀愛觀，我覺得是這個時代必要作品。」
過去日本同性戀題材作品，多把焦點放在同性戀者在社會上遇到的難題和痛苦。行定勳說：「我認爲今後不需要刻意區分性別，大家所理解的日常戀愛，是可以超越性別的。我身旁也有很多同志朋友，相信社會面的問題或法律的不完善，使他們多少有些難處，也有很多需要再努力的地方，不過《愛在》是描繪那些以外的故事。」
在行定勳眼裡，《愛在》就是愛情片，只是剛好男主角愛上的是男人，不想刻意爲影片分類。「單純描繪愛上一個人、接受一個人的愛是什麼感覺，這纔是原著作者期望的。」
原著作家水城雪可奈早就收過不少翻拍的提案，但多數過度美化內容，反讓她回絕，行定勳和編劇堀泉杏對《愛在》的解讀方式，成功打動她。確定翻拍後，2018年展開選角，卻碰上最大難關。「日本出櫃的年輕演員很少，我們擔心有多少演員能接受這個故事。」
當時行定勳注意到演藝圈新星成田凌，他在2018年以電影《原本以爲只是手機掉了》和《古書堂事件手帖》獲日本電影學院獎新人獎。行定說：「直覺告訴我，成田會接下角色，他看完劇本後立刻說哪個角色都願意演，也認爲《愛在》的故事是未來需要被看見的題材。」
成田演出同志今之瀨，那異性戀的恭一該由誰飾演？行定和編劇堀泉寫劇本時，想像角色的聲音、或從生活面勾勒人物；而堀泉和行定聊過才發現，她是用大倉忠義的聲音構思劇本。
大倉忠義是傑尼斯偶像男團「關8」的成員之一，行定和堀泉原本對於他的接演不抱太大希望，姑且將劇本傳給大倉，沒想到他立刻答應。電影裡恭一因今之瀨的愛意，逐漸敞開心胸，大倉認爲角色心境轉折，和身爲異性戀的自己相同。行定興奮地表示：「他說『沒有不演的理由』，我們立刻確認他和成田的行程，在去年2月開鏡。」
開鏡前，成田凌積極與周遭同志朋友對話，瞭解他們的想法、觀察細部表情和動作，甚至還找到異性戀和同性戀交往的一對情侶，詢問兩人交往契機和心情的轉變等，幫助自己揣摩角色。
行定也拜託同志朋友幫忙介紹友人，並跑到同志酒吧觀察；和成田交換意見時，他們都對同志的眼神印象深刻。行定說：「同志們的眼神都閃閃發光，眼睛水汪汪的，我們一直在討論要如何纔能有那樣的眼神，每個人的眼神都好有魅力。」
電影完整呈現原着的親密場景，大倉忠義和成田凌有大量吻戲與牀戲。行定和助理導演事先設計好每個環節和動作，讓兩人可以專注表現情感，不過行定說：「最困難的其實是吻戲。吻戲是兩人真心結合前的關鍵，有愛的吻戲是最真實的心情寫照，能不能準確表現出來很重要。」
恭一的房間陳設也是日本影迷熱烈討論的話題。恭一和前妻居住的地方，與離婚後自己住的房間，呈現截然不同的氛圍。行定解釋：「房間可以反映恭一的性格。和今之瀨相遇前他是很被動的，房間陳設明顯是老婆的喜好，但離婚後，我認爲他應該住在有點單調又沒什麼情趣的房間。」行定在房間的陳設上不輕易妥協，親自向美術指導說明他心中的角色性格與故事，甚至連動線都明確要求，盼觀衆透過房間的轉換感受到恭一心境的變化。
行定入行20多年，持續關注亞洲電影市場，他提到臺灣的同志題材電影《盛夏光年》《女朋友。男朋友》，「臺灣很早就在拍這類型的電影，楊德昌導演的電影也看得到可能是同志的角色出現。我覺得香港和臺灣都比日本早開發這些題材，不刻意區別性別，而是自由地描繪故事、平等地刻劃角色。」
行定認爲，未來戀愛故事的內容會漸漸改變，不再只是專屬男女間的情感。他說：「做電影的我們要去理解這件事情，把它合理化，成爲今後的趨勢。」
1968年8月3日出生於日本熊本縣熊本市
重要經歷
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