成爲「黑寡婦」後，她挑戰了最大尺度
如今40歲的女神斯嘉麗·約翰遜，在《復仇者聯盟4》中“卸任”黑寡婦一角後，於最近一年進入了新一輪的事業忙碌期。
今年她主演了《登月大作戰》、爲《變形金剛：起源》配音，並加盟另一大IP續集《侏羅紀世界4》；
轉型導演，執導了處女作《了不起的埃莉諾》；
以製片人身份“迴歸”漫威，前段時間首曝預告的《雷霆特工隊》就是她的製片作品，與前作《黑寡婦》“血脈相連”。
回首斯嘉麗成名後的二十年，從演員到製片人再到導演，擁有姣好面容和性感身姿的她並沒有成爲廉價的好萊塢花瓶，而是走出了一條讓人敬佩的大女主路。
《唐璜》
不僅如此，在文藝片和商業片遊走自如的她，還敢於打碎自己的明星濾鏡、挑戰大尺度和先鋒藝術。
比如2013年與囧瑟夫合作的《唐璜》，以及2014年初小範圍公映的、讓人震驚的軟科幻驚悚片《皮囊之下》。
在影片上映20週年的檔口，也在斯嘉麗越發展現出多元形象的當下，有必要回顧一下《皮囊之下》這部能讓寡姐當年甘願褪去衣衫的異類之作。
怪才導演
《皮囊之下》的導演是來自英國的怪才喬納森·格雷澤，MV導演出身。
他的電影，故事簡單但表現形式吸睛，就好似一場場視覺行爲藝術。
最新作《利益區域》是奧斯維辛集中營題材的另一種反常規演繹，用乾淨、鮮豔、祥和的納粹軍官的家庭生活畫面與一牆之隔的人間地獄形成極致反差。
《利益區域》
這種不動聲色的恐怖冰冷、對集中營慘絕人寰的想象空間，讓該片拿下了去年的戛納評審團大獎，也入圍了今年奧斯卡最佳影片。
在此之前，他與妮可·基德曼合作過風格怪異的《重生》 （2004） ，講述一個女人的未婚夫死去後以一個小男孩的身份“歸來”。
他導演的MV和短片也都有着非常強的實驗影像氣質，能感受到他吸收了庫布裡克、大衛·林奇等名導的畫面想象力與剖析力道，現實、夢幻、扭曲、殘酷。
短片《墜落》
或許就是被喬納森身上的先鋒氣息、高概念敘事和營造氛圍的能力所吸引，當時已經加盟漫威參演《鋼鐵俠2》和《復仇者聯盟》等大片的斯嘉麗，對小成本的《皮囊之下》表現出了濃厚的參與興趣。
已成爲全球觀衆皆知的“黑寡婦”的她，不懼片中的全裸場面，只爲與導演共同完成一段關於外星人在地球被同化、又被摧毀的旅程。
怪異故事、隱藏拍攝
《皮囊之下》在一片氤氳的氛圍裡，講述了一個降落至地球的外星人化作人類女性的模樣，駕駛着一輛大卡車，觀察和融入人類社會生活。
路途上，她不斷與路邊的男性接觸，引誘一個個目標。
慾望上頭的男性在她的“世界”裡被抽乾血肉，剩下一張張如紙片的皮囊。
在這個旅途中，她也一點點感受到人類的多面，眼睛裡不再只是誘惑和飢餓。
她開始對人類有了認同，甚至與一名溫柔的獨身男子生活在一起。
但有一天，獨自野外散步的她被護林工猥褻。
外在的皮囊被撕開後露出黑色本體，恐懼的護林工認爲見到了怪物，於是在她的身上澆上汽油並點燃，外星人在荒涼的森林裡化爲了灰燼……
觀看《皮囊之下》，極簡、留白和神秘是最明顯的觀感。
開篇便是一段長達4分半的非敘事畫面，黑色背景、抽象圖案，搭配詭異配樂，猶如《2001太空漫遊》》的開篇，把人瞬間帶入一種神秘氣氛。
影片整體是公路片的樣式，故事推進是靠與路人的一次次搭訕，重複再重複，再沒有別的招數；
這是一個外星人視角的故事，可又沒有任何關於飛船、異能或者與人類衝突的直觀展現。
在小成本的限制下，導演更多是用意境來體現科幻感。
比如斯嘉麗飾演的外星人登場，是在一片耀眼白色的玻璃上將人類女性的衣服鞋子脫下並穿到自己身上，黑與白構成一種超現實空間；
外星人獲取人類皮囊進行僞裝時，被引誘的男子們都會進入到一個無邊界的鏡面空間，然後被沼澤般的黑水吞噬；
在結尾展現外星人的“真身”時，導演也沒有用複雜的CG特效來具象呈現，有的只是一個通體黑色的人形……
除了以上搭景和儘可能節制的特效外，《皮囊之下》的拍攝方式基本全是通過隱藏攝影機現場“實錄”。
特別是斯嘉麗駕車路途中搭訕的路人，均是蘇格蘭當地的居民。
做好造型的斯嘉麗，就這樣直接走進人羣密集的街道和商場，開着搭載攝影機的卡車上路，遇到路人時即興聊天；
拍攝完一段後，劇組工作人員再徵求路人的意見，看是否願意出現在正片中，大部分人都表示了同意。
用導演的話來概括，《皮囊之下》是讓明星僞裝（就如特洛伊木馬）、讓素人”進入”的一部電影。
外星人只是一個概念，他要拍的還是人、人心與人類社會。
科幻版“畫皮”，人心孤獨
《皮囊之下》結尾，皮囊損壞的外星人一點點扒開自己的“頭皮”，露出黑色肢體，這一幕很容易讓中國觀衆想起《畫皮》相似一幕。
一個是外星人，一個是妖怪，同樣都是披着美色皮囊誘惑男性，但二者最終的主題指向完全不同。
《畫皮》更多是勸誡意義，提醒人們不要因色起意、警惕世間的各種欺騙與人面獸心。
《皮囊之下》的前段看似與《畫皮》雷同 （都有部分男性被色心所害） ，但到後段，藉由外星人視角，我們感受到的更多是人心的孤獨、人類社會機制下瀰漫的疏離感。
身披美豔皮囊的外星人在路途中“獵殺”的目標，均是那些心懷不軌的混混，但當她深夜遇到一個獨自外出、面部畸形的男人時，她沒有傷害他。
因爲對方的沉默寡言、自卑的內心和無法像常人一樣滿足的慾望 （沒有朋友、從沒有女朋友） 讓她生出了一份憐憫。
一句“你孤獨嗎？”點出了每個自卑者的內心話語，所以她鼓勵畸形男觸摸了自己的臉頰。
在之後，她又遇到了一個熱心善良的男性。這兩個地球人慢慢改變了她對這顆星球的認知，願意更多地去了解人、成爲人。
但最終，這個想要成爲人的外星人還是被燒死在了荒無人煙的叢林中。
孤身一人亡於另一個星球，濃煙升起，鏡頭拉開，更是無盡的孤獨。
在幕後花絮中，斯嘉麗表示，《皮囊之下》有很多層主題，但“孤獨”是繞不過的。就如當年她的成名作《迷失東京》裡所揭示的。
影片也能讓觀衆代入外星人的視角重新觀察自己生活的世界，反思自身的善惡與黑白，感受另一層荒誕感。
《皮囊之下》是一部視聽體驗氛圍很別樣的電影，也是一部評價兩極的電影 （豆瓣評分只有6.3，英國《衛報》將它列入21世紀最佳100部） 。
它的拍攝理念、敘事節奏和音樂風格註定了是一部小衆實驗作品。
因有斯嘉麗·約翰遜的加盟，才讓它得以突破小圈層、獲得了被更多影迷看到的機會，纔有了我們今天藉着上映20週年之際再次分享它。
《皮囊之下》也算是斯嘉麗接拍多元風格科幻片的開端。
在此之後，她以聲音出演了人工智能題材的《她》，再次探討未來人類社會的無盡空虛；
2014年主演了呂克·貝鬆的超能題材科幻動作片《》；
2017年主演經典賽博朋克科幻片《攻殼機動隊》的真人版，重新演繹草薙素子。
有興趣的朋友可以把這些作品聯繫起來觀看或補片。
以及明年，等待同樣 帶有科幻元素的《侏羅紀世界4》的到來。
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