從“點播”到“彈幕”，多元互動讓春晚“年味兒”更濃

來源：環球時報

【環球時報綜合報道】2025年春節既是首個“非遺版”春節，也是除夕被確定爲法定節假日以後的第一個春節，春晚作爲已經陪伴全國觀衆度過40多個除夕之夜的文化盛宴也備受關注。隨着農曆新年的臨近，有關2025年央視總檯春晚的討論越來越多，“今年誰上春晚”“春晚又有什麼新玩法”成爲熱議話題，無形中讓節日氛圍“升溫”。

1956年中央新聞紀錄電影製片廠出品的《春節大聯歡》，可以被看作是當代春晚的“鼻祖”，那場匯聚當時我國文化藝術界精英的聯歡會，通過中央人民廣播電臺實現了全國範圍的轉播。改革開放後，1983年第一屆央視春晚以電視現場直播的形式亮相除夕夜，當時黃一鶴、鄧在軍等春晚開創者就想到使用電話點播的方式，增強與電視機前觀衆的直接互動。

此後幾年央視春晚的現場互動性一直很強，具有鮮明的現場聯歡屬性。隨着影響力不斷提升，央視春晚的舞臺越來越大，現場容納的觀衆越來越多，關乎現場聯歡形式感、平衡感等的不可控因素也隨之增加。與此同時，舞美技術的提升也讓央視春晚進入追求呈現宏大精美舞臺的全新階段。爲了增強與廣大觀衆的溝通與互動，這一時期的春晚會通過“我最喜愛的春晚節目”評選等形式來擴大與廣大觀衆的鏈接。

2012年的央視春晚標誌着春晚進入到又一新階段。首先是春晚演播室的空間更加沉浸化、立體化。2012年的央視春晚舞臺由半圓形演變爲延伸到觀衆席的T字型舞臺，LED大屏也被首次應用。隨後各種各樣的新視聽技術不斷賦能春晚，2022年更是在空間上突破傳統晚會的觀演關係，首次運用全息LED巨屏打造720度的穹頂舞臺空間，使觀衆席與主舞臺在空間視聽結構上幾乎渾然一體。

上世紀出現過的央視春晚分會場模式，如今已逐漸發展成爲每年的慣例模式，這也極大拓展了春晚的藝術表現空間，使春晚真正成爲能夠展現全國各地風土人情、精神風貌的大舞臺。而近些年來，隨着移動互聯網的應用普及，春晚的新玩法越來越多，觀衆參與其中的形式也越來越多元化。

從最開始在社交媒體上實時評論，到“搖一搖”參與直播互動，再到集福、搶紅包，移動互聯網時代的春晚日漸成爲一場聯動熒屏內外的全民大聯歡。今年央視總檯與B站合作，同步直播蛇年春晚，日前B站的春晚直播已有數百萬的預約量。春晚+“彈幕”成爲打破春晚傳播“次元壁”的又一創新之舉，多屏互動的即時性使得廣大觀衆，尤其是青少年從“觀看”春晚走向“玩轉”春晚，春晚的參與性、互動性被提升到新維度。

春晚是除夕夜全體中華兒女跨越時空的集體大聯歡。從最開始的電話點播，到後來的觀衆評選，再到現在的多屏互動，在春晚這一當代春節儀式感背後，是幾代中國人一直在努力奮鬥的縮影，是中華民族不可或缺的精神文化“年夜飯”。當前，不斷迭代的數字技術正助力春晚形式的新發展。大年除夕看春晚這一“新年俗”不僅變得越來越有“年味兒”，還在通過新一代年輕人守正創新、薪火相傳。（作者分別爲中央文化和旅遊管理幹部學院副研究員孫佳山、中國電影資料館研究生王成博）