顧瑩：用攝影尊重地球上的每一個生靈
【採訪手記】
顧瑩，前中國滑翔傘國家隊隊員，四次獲得全國滑翔傘女子冠軍，第一位創造中國女子滑翔傘點對點直線越野百公里紀錄者；現爲青海可可西里申遺特邀攝影師。
從運動員到攝影師，她嬌小的身體上一直展示着驚人的能量。採訪前，顧瑩特別提出要坐在面向行人較少的一側沙發，表示自己容易走神。遲鈍如我，採訪後才恍然大悟，正是多年的野外攝影需要密切注意拍攝對象的經歷，讓顧瑩對遠處的任何風吹草動都格外敏感。
在公益分享會上，顧瑩都會如此開場介紹自己——“大家好，我是野生動物攝影師，顧瑩！”。給自己定位爲“野生動物攝影師”，並非因爲顧瑩拍攝了大量珍稀的野生動物影像照片，而是由於她已經認識並肩負起了屬於野生動物攝影師的責任——將野生動物的生存狀態如實地展現給世人。
顧瑩與帝企鵝在一起
2016年，顧瑩的《角落裡的生命——生息在地球三極》作品呈現在世人面前，並一舉獲得2016平遙國際攝影大展評審委員會大獎。顧瑩用鏡頭記錄了北極熊、南極帝企鵝、青藏高原藏羚羊，這三種分別生活在地球三極物種的生存現狀。影像既呈現了它們作爲三極精靈的自然美，也展現了它們在極地殘酷的生存環境。
北極熊 攝影/顧瑩
藏羚羊 攝影/顧瑩
比起得獎，讓顧瑩覺得更有意義的是，這是平遙攝影展首次將大獎頒發給自然類的攝影作品，這意味着越來越多的關注開始聚焦在野生動物保護的問題上。
因滑翔傘事故停飛的顧瑩，第一次使用相機定格了鳥兒飛翔的瞬間，她的翱翔之心再一次釋放。顧瑩開始癡迷鳥類攝影，成爲了另一種意義上的“鳥人”（滑翔傘運動員喜歡稱自己爲“鳥人”）。
最初，和很多攝影愛好者一樣，顧瑩也拍攝“糖水片”（指僅僅展現動物外表美的攝影作品），在一些成熟的拍攝地點拍拍鳥類唯美的樣子。想要記錄更加珍稀的鳥類，顧瑩開始玩命地拍攝：爲了拍攝高原特有鳥種“紅胸角雉”等珍禽，她駕駛越野車獨闖西藏兩月有餘，並在高原深山中獨自守候了幾個星期；爲了拍攝珍奇的“天堂鳥”，她不顧巴布亞新幾內亞混亂的治安環境，毅然前往南太平洋西部的原始森林。拍攝前顧瑩都要做很多有關拍攝對象的功課，對象的生活習性必須瞭如指掌，顧瑩投入越來越多的時間呆在野外，在隱蔽的帳篷裡悄無聲息地觀察着拍攝對象。
紅胸角雉 攝影/顧瑩
天堂鳥——薩克森風鳥 攝影/顧瑩
天堂鳥——新幾內亞極樂鳥 攝影/顧瑩
顧瑩長期和動物呆在一起，把自己融入它們的生活，這樣“較真”拍攝的過程中，她的攝影作品很快從“糖水片”蛻變成“紀實片”。顧瑩不僅拍攝到了嚮往的照片，更認識到一個全面的野生動物生存現狀——“動物的生存是很殘酷的，它們要面對惡劣的氣候環境、自然界的弱肉強食，除此之外，人類社會的活動、發展也在不斷擠壓它們的生存空間。唯美的糖水片讓你覺得動物很美生活得很好，其實它們的生存很艱難，而我要做的就是如實反映它們的生存現狀，讓世人知道它們太需要我們的幫助了！”
物種間的血腥捕殺很殘酷 但人爲傷害更令人痛心
顧瑩在外拍攝野生動物，難免遇上這樣的畫面：倒在南極風暴中的帝企鵝幼崽，用盡最後一絲力氣在生命的盡頭掙扎直至死去；狼羣圍捕藏羚羊，藏羚羊被撕裂肢解分食，血泊滿地……這些都發生在顧瑩面前，被她記錄。在我們眼中是殘酷的生存畫面，但在顧瑩眼裡則是正常的自然法則，無數次攝影經歷讓她認識到這就是生存，“不能說哪一個物種好，哪一個物種不好，不是狼吃藏羚羊就是壞蛋，狼也有它們的幼崽要養育，食物鏈就是這樣，自然法則就是這樣”。
暴風雪中的帝企鵝 攝影/顧瑩
帝企鵝幼雛在臨死前舉起翅膀做最後的掙扎，這個影像拍完兩分鐘後幼雛死了。 攝影/顧瑩
每一場風暴過後雪原上都會留下很多幼雛的屍體，帝企鵝的幼仔僅有20-30%的存活率，與我們常見的美麗的帝企鵝影像比較，這纔是帝企鵝真實的生存境況。 攝影/顧瑩
相比之下，攝影過程中讓顧瑩更爲痛心的，是人類活動對野生動物造成的干擾、傷害。一張臨近死亡的藏羚羊頭部特寫照片，就是在這樣的情況下拍攝的。當時顧瑩前往可可西里的卓乃湖拍攝藏羚羊產仔，她需要耗費很大的精力、付出很多努力，長時間小心翼翼地在帳篷裡守候，纔可能拍攝到比較近距離比較滿意的照片。而那隻在救助站，由於遷徙過馬路時被汽車撞傷後肢，不能自主進食的藏羚羊，因爲人類活動的傷害，就要走向死亡。
一隻狼叼着雄性藏羚羊頭 攝影/顧瑩
藏羚羊奄奄一息的眼神中，有顧瑩的影子 攝影/顧瑩
在這樣的前提下，顧瑩第一次如此近距離拍攝藏羚羊，這是之前在自然狀態下完全不可能做到的。然而顧瑩沒有高興：“我在它（藏羚羊）旁邊，看到它的眼睛裡有我整個人的影子，我特別難過感慨，於是我把它頭部的特寫拍了下來。現在能夠如此近距離的拍攝它，只是因爲它受傷不能動，我覺得特別心痛，它本不應該是這樣子的，是我們傷害了它。”
自小憧憬藍天 眼前等待她的是可可西里
很多人都問顧瑩，拍攝環境那麼艱苦，爲什麼還要做野生動物攝影師？顧瑩的回答出乎意料，“野生動物生活的地域往往遠離人煙，拍攝條件一定是很艱苦的，這是野生動物攝影師必須要有的認識。拍攝野生動物對我來說是種樂趣，我不覺得它艱苦，也從未有過放棄的念頭。”
滑翔傘飛行中的顧瑩 攝影/顧瑩
出生在空軍家庭，隨着父母工作調動，年幼的顧瑩從北京來到江蘇的大山裡，儘管居住條件很差，她還是愛上了山裡的生活。對自然的熱愛以及對藍天的嚮往，是顧瑩成長中重要的情愫，因爲這種嚮往，顧瑩在工作之餘毅然開始了滑翔傘運動；也因爲這種憧憬，顧瑩拍攝了世界上一千多種鳥類。
曾經，顧瑩對拍攝鳥兒是癡迷的，寄託着她對滑翔傘運動的喜愛以及對飛的執着。顧瑩因拍鳥與攝影結緣，在全世界走了一圈，遊歷了很多國家，拍攝了很多物種之後，她對野生動物更爲博愛，“現在，我不會特別喜歡哪種動物，所有的都值得我去拍攝，並且是義無反顧地去拍攝它們。”
雄性藏羚羊打鬥 攝影/顧瑩
從去年開始，顧瑩紮根中國，開始拍攝可可西里、三江源的物種，“中國的物種非常豐富，特別是青藏高原，那裡還隱藏着太多沒被大衆熟悉的物種。我是中國人，也是一位野生動物攝影師，我覺得自己有義務去做這個。”
每年藏羚羊遷徙經過青藏公路，可可西里國家級自然保護區的工作人員都要每天攔截過往車輛，爲了讓它們順利通過。 攝影/顧瑩
上世紀九十年代初，爲獲取藏羚羊絨，藏羚遭到盜獵者大規模獵殺。百萬只的種羣數量驟減到僅剩下七萬多隻。藏羚被殺後剝完皮棄於此地，二十年過去了累累白骨一直在訴說。 攝影/顧瑩
顧瑩認定什麼，就會堅持不懈，她去過很多次可可西里，和那邊的環境契合度挺高。從大山開始，顧瑩孕育着飛行的夢想，從滑翔傘到鳥兒，從鳥兒到攝影，走了這麼一個大圈，顧瑩還是迴歸到了自然的懷抱，她憧憬着可可西里，憧憬着三江源，她將紮根高原，再一次孕育保護極地生靈的夢想。
【對話顧瑩：動物不是爲了取悅人類而存在】
一個小時的談話，我們談論着攝影、談論着動物，顧瑩看來，保護野生動物最爲關鍵的一點，在於人們對動物的認識：人們需要認識到每一個物種都有存在的意義，它們不是爲了取悅人類而活。當我們真正意識到生命皆平等的時候，這場動物保護的行動才真正拉開序幕。
Q：您怎麼理解野生動物攝影師的含義？
A：大衆去野外接觸野生動物的機會很少，野生動物攝影師的工作就是把這些生活在野外的動物的生存狀態，如實地展現給大衆。我們的片子要告訴世人野生動物是如何生存的：它們如何繁衍，在自然界會遇到什麼天敵，棲息的環境是否受到人類活動的影響、達到何種程度……這些都是野生動物攝影師需要去關注、記錄、思考的東西。就像紀實攝影師需要懷着人文精神，同樣的，野生動物攝影師也需要內心的一份關懷精神。地球上的所有生物物種包括人類，相互之間是一種共生關係。當今人類的全球化提倡生物多樣性，正是基於地球上所有的生物是休慼與共的關係，關注動物的生存現狀也就是關注我們人類自己。可是當今人類對地球的過度開發，野生生物棲息地被侵佔得越來越多，還有環境污染越來越嚴重等原因，爲此導致野生生物的生存岌岌可危。作爲一名野生動物攝影師不僅僅是攝影的問題，必須在內心建構起動物保護與環境保護意識還有相應的責任心。
雪鴞 攝影/顧瑩
Q：您所說的“糖水片”“美”的照片具體是指什麼？
A：卡羅式攝影法的發明人塔爾博特在攝影術剛剛被髮明的年代就指出，攝影之所以重要，在於它爲事實提供視覺證據。新聞與紀實類攝影忌諱只提供片面的視覺信息，因爲它不足以成爲有效的證據。同樣，只拍攝動物“美”的瞬間，就像只拍攝人的時裝表演一樣，其影像的目的不在於人本身，而是時裝的效果；同樣那些只關注動物瞬間美感的拍攝行爲，那樣的影像是在乎圖式的好看，只在乎畫面的審美效果，那樣的照片於動物攝影並非十分重要。因爲只給觀衆提供動物“美”的瞬間，往往會引發人們對動物生存的誤讀。
當人們看了那些在藍天中展翅、在草原上奔跑、沐浴在朝霞或夕陽的動物們“光鮮靚麗”影像，就真以爲現在的野生動物生活在天堂一樣，而野生動物的生存狀況恰恰相反。更何況，有些攝影師爲了拍攝動物的“美”去做傷害動物的事，比如，就有人棚拍鳥類——把野生鳥類抓到大棚裡進行拍攝，無疑，這樣的野生動物攝影與保護動物行爲本末倒置。我們可以欣賞動物、研究動物，但野生動物的存在不是爲了取悅大衆。
我非常反對人類一廂情願地用自己的社會文化方法去理解、演繹動物的生存行爲，生靈都是平等的，很多動物都是早於人類存在之前就出現的，歷史上的人類很長時期都是依靠動物才進化到今天的程度，沒有對動物保護意識、缺乏對動物的尊重，甚至對動物進行殺戮，實則就是背叛行爲。
棕熊 攝影/顧瑩
Q：成爲野生動物攝影師之後，有沒有遇到困難讓您想要放棄的時候？
A：我從來沒有想過放棄，這就是我的性格：喜歡就一定會堅持下去。我也從來不覺得去野外拍攝難受，像幾天幾夜不休息，吃沒有味道的食物，長時間在帳篷裡無聲無息一直等待着拍攝目標出現……我覺得這些都特別正常。我把自己拍攝野生動物的行爲形容爲“偷窺”，爲了不打擾它們的“偷窺”，一切忍耐與寂寞在我看來都是值得的。總之，就是喜歡、並且很享受。所以，我不會放棄。
Q：對於無法像您一樣去到野外拍攝的動物攝影愛好者，有什麼建議？
A：我想說，能去哪裡拍攝和能拍攝到什麼，並不是有所成就的重要因素。重要的是拍攝的意識與觀念。中國的攝影人幾千萬，大部分人都是爲了娛樂、休閒。只要不侵犯他人意願、不違背社會規範，拍攝任何事物，包括“糖水片”都是個人的權利。但是，當你立志成爲一名專業攝影師時，要看自身的條件，以及自己對實現目標的努力。
有的攝影師成就於城市、有的成就於鄉村、有的成就於紀實、有的成就於時尚等等，可以發揮的方向很多。但首先必須是喜歡，然後是運用正確的方法，和必要的努力。一個人幹什麼，必須具有應有的素質，幹好或做出成就，一定需要你付出比一般人更多的功夫與努力。
至於說到無法去更遠的地方拍攝野生動物，這讓我想起近年一直在中國展覽的倫敦自然歷史博物館舉辦的“野生生物攝影展”，看看那些作品，很多並非遠足到人跡罕至的野外、就是在城市或鄉村拍攝到的，很多影像的內容都是被我們忽略的，但它們在富於智識的攝影師眼裡，都是闡述保護地球生物多樣性必不可少的視覺文獻。優秀攝影師需要不斷以知識來充實自己，這樣在哪裡拍攝就不是問題了。
【文/樹籬】
【圖片提供/顧瑩】
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