《好團圓》：電視劇版《再見愛人》不如真人秀
若是放四五年前，《好團圓》很有可能是一部一播出就在熱搜上屠榜的劇集。
這是幾年前最爲流行的女性羣像劇——劇中有女性羣像，有各種各樣的極品渣男，指涉網絡上各種熱議的兩性話題；演員陣容很吸引人——白百何、李純、王玉雯飾演三姐妹；劇集改編自豆瓣閱讀作者朗朗的原創小說《女神的當打之年》，陳朗上一部影視改編後的作品是《好事成雙》，看過那部劇的觀衆完全可以猜到《好團圓》的敘事風格：各種戲劇衝突停不下來……
《好團圓》海報
但近期播出的《好團圓》，不論是播放量還是話題度都有點平淡。倒不僅僅是同期有競爭力的劇集不少，更關鍵的是：幾年過去了，《好團圓》依然是“極品人設+狗血衝突+熱議話題”的老套路。這些年，何止是女性羣像劇，包括各種各樣的都市情感劇，反覆變着花樣演繹這個模式，觀衆的興趣閾值不斷提升，再狗血也沒有太強烈的討論慾望。
回到劇情本身，《好團圓》主要講述向家三姐妹向前（白百何 飾）、向中（李純 飾）、向南（王玉雯 飾）的婚姻情感故事，形同電視劇版《再見愛人》——三姐妹遇到三個極品男人，處於三段極品的婚姻關係中。
向前是家中長女，事業有成的職場精英，有着敏銳的市場洞察力，是團隊中的核心人物。在家庭中，她是父母的主心骨，妹妹們的依靠。
向前（白百何 飾）
丈夫高平（章濤 飾）是一名即將畢業的博士，看似溫文爾雅，實則自私自利、心機深重。在女強男弱的婚姻關係中，他很自卑，對向前的工作成就充滿嫉妒，對於向前的職業發展各種搞小動作、搞破壞，後來還出軌了自己的小師妹。向前對這一切，後知後覺。
高平（章濤 飾）
向中是家中的次女，小時候因爲超生被送到鄉下寄養，這段經歷讓她覺得自己在家裡不受重視，也導致她性格內斂、平淡，給人有距離感，與父母和姐妹之間的關係緊張。但其實她內心很柔軟，渴望被理解與接納。
向中（李純 飾）
向中在體制內工作，丈夫鄧海洋（陳赫 飾）跟她在同一個單位上班，是一個缺乏進取心和責任心、邋里邋遢的媽寶男，甚至還因參與裸聊而被勒索，家裡的積蓄都被勒索光了。這讓向中感到失望和沮喪，向中最終選擇了離婚。
鄧海洋（陳赫 飾）
向南是向家收養的小女兒，親生父母因車禍去世，被父母的好友向父和向母收養。向南從小受寵，性格單純善良，她畢業於美術學院，創立了自己的工作室。
向南（王玉雯 飾）
向南與比自己大十幾歲的地產老闆江宏斌（於謹維 飾）相戀並很快步入婚姻殿堂。婚姻生活並非她想象中的那樣美好，小姑子反覆刁難，江宏斌與前任的糾纏不清，特別是江宏斌日益暴露出來的可怕佔有慾和控制慾，讓向南倍感壓力，逐漸對婚姻幻滅。
江宏斌（於謹維 飾）
《好團圓》多少延續這些年女性羣像劇的人物模式——幸福的家庭都是相似的，極品的家庭各有各的極品之處；不同個性的女主人公都是相似的，她們都有華彩之處，不同個性的男性，各有各的極品之處。向前的丈夫，是陰險可怕的心機男；向中的丈夫，是懦弱平庸的油膩男；向南的丈夫，是視女性爲私有物品的控制狂……由這些極品男人折騰出來的各種戲劇衝突又狗血又氣人。無聊的時候，倒是可以一直看下去，反正夠刺激、一點都不費腦；缺點也是顯而易見的，一切都是粗線條的，人物塑造完全臉譜化，劇情發展依賴於不斷疊加的矛盾點但沒什麼邏輯性，也經不起推敲。
鄧海洋麻木不仁
嚴苛點說，這是一部大明星加持的加長豪華版短劇，打發時間夠用，但要追求什麼深度、內涵和耐看度，它也提供不了。
高平把向前升職演講用的U盤給弄壞了，故意無視短信、不接電話，想把妻子的升職搞黃
要放以前，這類劇有着穩定的市場，特別是找來比較有實力和觀衆緣的演員，找一些比較新穎的話題——比如白百何之前《我們的婚姻》的“全職媽媽”“家庭分工”，《好團圓》原著作者上一部影視化的劇《好事成雙》的“妻子和小三聯合鬥小四”……還是可以唬住觀衆。但從這兩年的市場跡象來看，這類劇的影響力在下滑。
短視頻和短劇瓜分了不少受衆，但根本原因還是劇作自身的問題，也即前文提到的“極品人設+狗血衝突+熱議話題”之下，缺乏對人的複雜性、處境的複雜性和現實的複雜性的細膩描繪。在不缺狗血和衝突的娛樂世界——狗血短劇成癮性極強、真人秀話題瘋狂屠榜，觀衆渴望在電視劇裡看到貼近現實、貼近人性的故事演繹——這是長劇的優勢，而不僅僅是表面的戲劇化衝突。劇作若不能觸動人心，不能提供具有共鳴感的內容，就很難獲得觀衆的討論慾望。
鄧海洋裸聊
《好團圓》的敘事結構，雖然很像電視劇版《再見愛人》，但事實很殘酷：至少在筆者的觀看體驗裡，《再見愛人》可比劇集顯得真實，也耐看得多。一味販賣話題和衝突的電視劇，已經連真人秀都打不過了。
誠然，真人秀中三組破裂的婚姻中，男方的問題普遍大一些，但至少它客觀呈現了男女雙方在婚姻中的處境和困境——多少都有不足、多少都有痛苦、也多少相互依戀，讓觀衆對婚姻、對兩性關係有更深刻的認知，能夠促進觀衆反躬自省，而不是流於“打倒渣男”的口舌之快或道德義憤。
也就是說，只有複雜性才能讓觀衆有代入感。人物的複雜性意味着他們不再是簡單的善惡對立，而是充滿矛盾、掙扎和多面性。現實中的人本就是立體多面的，觀衆在觀劇時，可以根據自己的經歷和感受，選擇代入不同角色的立場，理解他們的選擇和行爲。人物各自立場裡“對”與“對”的衝突，構成了問題的複雜性，也是觀衆有觸動、有共鳴的地方。
真人秀是如此，電視劇也是如此。今年的都市話題劇《凡人歌》播得不錯，正是因爲它雖然有各種話題和衝突，但沒有因此損失複雜性。你很難說謝美藍和沈磊誰對誰錯，在他們各自的立場裡，他們似乎都沒錯。觀衆在爭鳴中，傾聽了各自的立場，也就有了理解與和解的可能。
而《好團圓》把男性都刻畫成極品渣男，噱頭是很足，是很容易挑起情緒。什麼心機男、媽寶男、控制狂、軟飯男、“鳳凰男”、海王，在不同話題劇裡排列組合出現，他們一出現，各種極品情節不斷，觀衆罵就可以了。但這類臉譜化扁平化的角色，對“複雜性”的貢獻爲零，觀衆罵累了也有覺得沒勁的一天——真人秀裡還有“懸念”，電視劇裡各種渣男都在編劇的“五指山”裡，反正渣男不會有好下場，三姐妹都會愛情事業雙豐收。
江宏斌逐漸顯示出他的控制慾
總之，不是說《好團圓》這部劇多差，而是要正視一個趨勢：以《好團圓》爲代表的“極品人設+狗血衝突+熱議話題”的創作思維，正在過時。在當前“狗血”爆炸的時代，觀衆已經越來越難以被電視劇裡模式化、套路化的劇情和話題堆砌所吸引，畢竟論爆點它不及短劇，論真實性和複雜性它比不上真人秀。
這對創作者而言是一個警示——是時候跳出舒適區，是時候摒棄陳舊的創作思維了。要細緻剖析人物性格和命運，塑造立體飽滿的角色，而非單一標籤化的極品人設；劇情更加註重邏輯的可信度和情節的細膩度，而非簡單堆砌狗血衝突；在兩性關係的刻畫，不應再侷限於傳統的刻板印象和淺薄的衝突，而是深入挖掘兩性之間的微妙情感、心理變化及社會角色變遷等複雜議題……
這將是一個前所未有考驗長劇編劇能力的時代——要有真人秀般的細膩度和真實感，要有碾壓短劇的複雜性和深廣度。沒有強過二者的優勢，觀衆已經愈發不願意浪費時間了。