梨園春收視率跌破新低！觀衆流失嚴重！豫劇傳承何去何從？

曾經的《梨園春》是週末晚上雷打不動的節目，是戲迷們的精神食糧也是河南衛視的王牌，從1994年開播至今，三十年的風雨兼程，它見證了戲曲的輝煌也經歷了自身的沉浮。

如今《梨園春》的收視率一路下滑，曾經的萬人空巷如今門可羅雀，這種巨大的落差不禁讓人思考：是什麼原因導致了《梨園春》的衰落？是觀衆變了心還是節目自身出了問題？

答案或許複雜，但可以肯定的是，《梨園春》的興衰不僅僅是一個節目的命運，更是一場戲曲與時代的對話。

曾經的《梨園春》，是戲曲愛好者心中的聖地，它不僅爲戲曲人才提供了展示的舞臺，也讓更多人瞭解和喜愛戲曲藝術。

每週日晚上的黃金時段，《梨園春》準時與觀衆見面，成爲許多家庭的共同回憶，隨着時代的發展，各種娛樂方式層出不窮，電視媒體的受衆羣體逐漸減少，《梨園春》的收視率也開始下滑。

從最初的萬人矚目到如今的無人問津，《梨園春》的興衰歷程，值得我們深入探討。

節目邀請的嘉賓也都是戲曲界的權威人士，他們的點評和指導，對於參賽選手和觀衆來說都具有很高的參考價值，隨着時間的推移，《梨園春》的定位和嘉賓選擇出現了問題，導致節目逐漸失去了原有的吸引力。

在探討《梨園春》自身問題之前，我們必須先正視一個不可忽視的外部因素：廣播電視媒介的衰落。這是一個大環境，它像一股不可阻擋的洪流，裹挾着所有傳統電視節目，包括《梨園春》，奔向一個未知的未來。

互聯網技術的飛速發展，催生了各種新興媒體平臺，短視頻、直播、網絡綜藝等層出不窮，人們的娛樂方式更加多樣化，選擇也更加豐富。

現在傳統電視的內容感覺有點過時，形式也不夠新鮮，很難滿足觀衆越來越高的需求，新媒體的興起，不僅奪走了大家的注意力，還徹底改變了人們的觀看方式。

廣播電視媒介衰落的另一個重要原因是其商業模式的僵化，《梨園春》的不景氣，雖然和廣播電視的有關，但並不是唯一的原因。

一些優秀的電視節目依然能夠吸引觀衆，甚至成爲熱門話題，這說明即使在新的媒體環境下，優質的內容仍然具有強大的生命力。

他們可以在抖音上觀看短視頻，在微信上與朋友聊天，在各種App上學習新的知識和技能，這些新的娛樂方式不僅更方便，還能更好地滿足大家多樣化的需求。

廣場舞的興起也反映了中老年人對於社交和娛樂的新需求，跳廣場舞不只是鍛鍊身體的好方法，還是中老年人交流和結交朋友的好地方。

相比之下坐在電視機前觀看節目，顯得更加被動和孤立，《梨園春》的衰落，除了外部環境的影響，更與其核心內容——豫劇的傳承困境密切相關。

老一輩的藝術家們年紀越來越大，但年輕一代對豫劇的熱情卻越來越淡。豫劇的傳承得靠老藝術家們堅持，但也少不了年輕人的參與。

豫劇要想在新的時代煥發生機，就必須在內容和形式上進行創新，創作出更多貼近現代人生活的作品，豫劇是河南乃至全國很多人喜歡的藝術形式，它來自民間生命力很強。

隨着時代的發展，豫劇逐漸失去了其原有的活力，究其原因主要在於豫劇缺乏創新，無法適應新的時代需求。

經典劇目的重複上演，固然能夠滿足一部分老戲迷的需求，但對於年輕觀衆來說，卻缺乏吸引力。

豫劇要想吸引更多的觀衆，就必須在內容和形式上進行創新，創作出更多符合時代潮流的作品。

豫劇的創新不僅要體現在劇目內容上，也要體現在表演形式上，豫劇要想吸引年輕觀衆，就必須在表演形式上進行創新，例如可以借鑑一些現代舞臺劇的表演手法，使豫劇更加生動活潑。

豫劇的衰落並非不可逆轉，關鍵在於能否找到一條適合自身發展的道路，豫劇要想發展得好，不僅要保留傳統的好東西，還要加入現代的元素，讓它更貼近現在人的生活。

《梨園春》的衰落固然有外部環境和豫劇傳承困境的影響，但節目自身的問題也不容忽視。

曾經的《梨園春》，以其獨特的節目形式和廣泛的羣衆參與度而風靡一時，但如今它似乎迷失了方向，捨本逐末，逐漸失去了最初的魅力。

節目組對內容的過度干預，專家評委的固化，以及商業氣息的日益濃厚，都使得節目失去了原有的真實性和羣衆性。

對於《梨園春》來說，它的初心就是推廣戲曲藝術服務戲迷觀衆，《梨園春》節目組對內容的過度干預，也導致了節目質量的下降。

要想讓豫劇重新煥發生機，《梨園春》就必須進行改革創新，以適應新的時代需求，它能不能再創輝煌，關鍵看能不能抓住時代的機會，有效地進行改革和創新。

要想在新時代裡有新活力，就得跟上時代的步伐，這樣才能更好地傳承和發展傳統文化。要保持長久的生命力，就得不斷適應時代變化持續創新。

我們希望《梨園春》能在新時代重新煥發生機，繼續給戲迷們帶來精彩紛呈的戲曲表演，我們相信通過大家的共同努力，傳統文化一定能展現出新的活力，爲中華民族的復興添磚加瓦。

參考資料