聶遠：演員的自覺
他對錶演深沉的愛在20餘年間從未改變。
我們與聶遠在北京見面的前一天，他在鄂爾多斯殺青了《叵測》。
這部劇在舒爽的夏末秋初開機拍攝，正是遼闊的草原、金色的沙漠、植被與藍天白雲交相輝映的夢幻時節，最適合騎上駿馬，盡情馳騁於天地間。
但在拍攝期間聶遠卻沒有一天出組去領略秋日內蒙的風光。他說：“在劇組拍戲的時候，如果有人說去哪兒玩玩吧，真的完全沒心情，”在他心裡，一直待在劇組完全不會覺得悶，這是一種習慣。時時刻刻都在投入狀態，他說：“旅行就是旅行，工作就是工作。”只有結束工作回到家裡、和家人待在一起的時候，他纔會有真正放鬆的狀態。花上幾天休息、調整作息之餘，那些日常之中最平淡的事——一起吃飯、散步、看電視，對他來說，是最享受的事情。
聶遠在貴州黔東南的鎮遠長大，鎮遠是雲貴高原上歷史最悠久的名城之一，四周皆山，河水蜿蜒，一路獨特的喀斯特地貌向湘西丘陵蔓延。除卻山雄水美的自然風光，鎮遠還有着龐大的古建築羣落，歲月將城中古巷道磨得光滑如玉，古井泉、府城垣、七孔石橋、青龍洞古建築羣已矗立於此千百年。聶遠拿出自己的手機，把他常看的家鄉視頻號向下劃到一個在高空俯拍鎮遠㵲陽河的視頻，說道：“鎮遠是很美的。我自己如果有時間了特別願意去這種有山有水的地方看看，因爲工作原因我經常能去到不同的環境，但其實我發現很多地方都不如我老家美。”
㵲陽河穿過鎮遠，將城分爲南北兩岸，聶遠家就住在㵲陽河邊，在他的記憶裡，“小時候不是在水裡玩，就是在山上野。我們一般會去旁邊的鐵溪玩，下午能抓一桶小魚或螃蟹，拿回家給大人炸了吃，又香又脆”。談到童年時，他自然地流露出一種滿足感，小時候在家鄉經常吃加了剁椒的菜，到現在他一直喜歡雲、貴、川偏辣的口味，在家做菜的時候也很偏愛加剁椒一類的調料。“人的味覺也是有記憶的，是家鄉的，媽媽的味道。”他說道，“雖然這兩年大天（聶遠的女兒聶子一）因爲上學回去的機會少了，但她知道她是貴州的孩子，爸爸是貴州人。”
聶遠經常會在社交賬號上分享、
回憶家鄉的美景美食 ▐
童年的生活環境給他留下了視覺、味覺的深刻記憶，還有對性情的影響，父母對他的要求也是一貫嚴格的，“我覺得地域和家庭的生長環境一定與人息息相關”。所以即使在 演藝行業走過二十幾年的道路，他還依舊保持着記筆記這種傳統卻有效的工作習慣。
身爲父親，聶遠在和孩子相處中更多是尊重和希望她們能獨立。“我不會把我的想法刻意地傳遞給她，要求她去完成指定的什麼事情，我希望她有自己的想法，有自己的興趣愛好，只要沒有原則問題，她做什麼我都會理解和尊重。”在私下裡，聶遠會站在一旁關注和觀察着聶子一，在她 需要他的時候，第一時間提供幫助，談不上什麼教育方式，只是一個父親對於女兒的愛與期待。
聶子一的興趣愛好恰好也是表演，她通過試鏡，成功在《暗夜與黎明》中爲自己爭取到了飛航這個角色。在劇中，聶遠第一次和女兒演對手戲，這對於他們都是一次特別的體驗。在劇組裡，兩人的相處方式產生了變化，從父女倆變成了對手戲演員、前後輩，聶遠時不時還會跳出來把自己當成觀衆，來判斷聶子一的表演是否有說服力。聶遠說，“當她跟我對戲的時候，我們之間是平等的。看她演戲的時候，那種感覺不是緊張，而是特別希望她好。一切都要從角色出發，我們認可她沒有用，她要贏得的是觀衆的認可。有時她也會反過來和我聊戲：‘爸爸，你這場戲我覺得不應該這麼演。’能看到她對演戲有自己的思考，我們之間是平等的交流”。
《暗夜與黎明》之後，聶子一再度出演了兩部劇集，談及她對錶演的熱情和聶遠對她未來的期待，他說：“到目前爲止，大天的夢想還是做演員。我手機裡還存着最早她給導演和製片人試戲的片段，她對錶演有本真的喜愛，所以我們纔會同意她去嘗試。也 許她將來不一定還做演員，但是她在現在的年齡段有這樣的經歷，也是能夠幫助她成長的。”
作爲一位從業多年的演員，聶遠一直對自己保持着高要求， 在每部戲的演繹過程中，聶遠都會堅持寫筆記。當他閱讀劇本的時候，會馬上把自己的所思所想記下來，“我覺得什麼都比不了筆桿，寫下來比記在腦子裡更可靠。在《暗夜與黎明》中我和王志文老師的戲多一點，我發現他也是做筆記的，”說着，他側了下身子，微微加重了語氣表達讚賞，“他會調整自己的臺詞，調完以後更順、讓人聽着特別舒服，但他不會動你的 ，這是真正的好。我們都是這個習慣——我可以調我的，但我不能動別人的。”
在《暗夜與黎明》中飾演 ，
一名新中國公安▐
聶遠在演戲中自己的習慣與要求，在一定程度上也會影響到女兒，他希望能以身作則，所謂 父母是孩子最好的老師，爲給孩子做榜樣，聶遠也會不斷去完善自身。
剛剛播完的《山花爛漫時》中，很多觀衆一開始並沒有發現飾演樸素、內斂、正義的教育局局長周善羣的是聶遠。對於他來說，角色形象先於自己本身被觀衆關注到是最重要的事情，他說：“演員演戲不能總演自己，應該是演角色。我的觀點是——只要可以靠近角色，不管什麼方式，哪怕你把我的臉、形象破壞掉，我都特別開心。”
在與飾演張桂梅校長的宋佳的第一場對手戲中，周局長陪張桂梅坐在人才中心臺階上吃盒飯，聶遠回憶起來：“當時戲已經開機拍了一陣了，我剛進劇組的時候就感受到了宋佳對張桂梅校長很質樸、很接地氣的表達，我們整個劇組都在這種氛圍中把控自己的表演方向。”在女高開學的那場戲中，劇情是因下雨孩子們難以走出山路，周善羣因爲馬縣長頑固的想法而爆發了一場爭吵。在最初劇本的構想裡這場戲並沒有如此強烈的衝突，聶遠找到導演商量並達成共識：“周善羣是一個有信仰、有底線的人，我們需要他身上出現那種去爭辯、去力爭的表現，他不應該是什麼時候都低聲下氣去請求別人的。”最終這場戲成爲了劇集中最經典的片段之一。
最讓聶遠感動的，是戲背後的真實事件。“我們不需要去烘托這個人的偉大，而是把現實中這些點點滴滴的堆積呈現出來，我有好幾個朋友看了戲後特地和我交流，他們感受到了那種特別真實的東西。”通過人的精神與信仰的力量，能夠將免費辦女高這件 無數人眼中不可能的事做成，讓山裡面無數的孩子走出來，飛向遠方，這件事本身就足夠動人，聶遠也很慶幸自己能夠參與到這部戲中並進行創作，收穫頗多。
聶遠在《山花爛漫時》中 飾演
踏實肯幹的基層幹部周善羣▐
如何打草稿、描繪、最終呈現一個人物，透過劇本的描摹，成爲血肉豐滿的人物？聶遠說：“這不是能夠一下子就想出來的，而是通過不斷堆積的過程變得越來越具象。需要不斷地去填充、豐滿。”他欣賞像王志文、李雪健這樣的演員，他的語氣極爲肯定：“王志文老師的臺詞功力特別厲害，其實不是字正腔圓就是好臺詞，而是要講角色的語言，他能做到既字正腔圓又富有角色的感染力，好功力。還有雪健老師，天生就是好演員、是真正的藝術家，他對待表演有一種極其質樸的鑽研態度。”他始終在學、在看。前段時間，聶遠看了《伸冤人》，他被丹澤爾·華盛頓 （Denzel Washington）的表演所打動，那種“不露聲色、舉重若輕，又極其準確的表演，讓你一眼看去就相信他”的能力，就是他想追求的表演。
聶遠覺得自己是幸 運的，20歲出頭時從上海戲劇學院表演系畢業，在表演的道路上一路有機會飾演各種精彩紛呈的角色，甚至發生奇妙的時空鏈接。“比如，剛進入行業拍《天下糧倉》的時候，演剛剛登基的乾隆，坐在朝堂上，面對着下面是一羣六十幾歲的演員，那種發矇的心態有點共通之處，到了演《延禧攻略》的乾隆時，劇情背景是乾隆元年，我和他都已經人到中年了，感覺也是對的。如果今天的年紀讓我去想一個二十幾歲的孩子是怎麼想的，也不一定能表達準確。”他對錶演深沉的愛在20餘年間從未改變，一直流動向前。
編輯： 王鐳靜
視覺：玉清
攝影：趙驊
文：王蘿
造型：張晨蕊
妝發：李光
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編輯助理： 徐紫瑞
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