契約結婚時期的愛情：《逃恥》中的浪漫現實主義

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先爲還不瞭解這部劇的讀者簡單介紹一下：《逃避可恥但有用》（簡稱《逃恥》）是2016年大熱的一部日劇，此劇用11集的長度對“新垣結衣主動倒貼大齡單身悶騷程序猿”這種絕對浪漫但絕對不科學的設定給出了十分靠譜的解釋說明。劇中職場受挫的高學歷女主人公森山實慄（新垣結衣飾）被介紹到男主人公——35歲單身處男程序員津崎平匡（星野源飾）的居所從事家政服務，在出色完成工作後，實慄爲了將這份收入穩定的工作持續下去，提出和津崎平匡兩人執行“契約結婚”，瞞着身邊家人朋友的同時，以有償家務勞動的被僱傭身份和僱主男主生活在一起，並在隨後的相處中漸生情愫。

本劇共11集，情節緊湊，演出精彩，頗具話題性，推薦指數：100顆星

本劇改編自海野津美的同名漫畫，擔任電視劇版腳本改編者的是野木亞紀子（之前作品包括《重版出來》和《掟上今日子備忘錄》）。劇中除了男女主人公令人感同身受的情感交隔，還將戀愛，婚姻，親情，職場，女性權益，夫妻相處等當下個人，家庭以及社會話題融入到了兩人的愛情故事當中，劇中幾名配角也是本着“貴精不貴多”的原則貢獻了十分精彩的支線情節和具有代表性的人設擔當，穿插於森山實慄假想模式中的綜藝節目梗，二次元梗讓熟悉相關文化的觀衆找到了充滿趣味性的共鳴，再加上結尾處星野源創作並演唱，新垣結衣進行舞蹈表演的“戀dance”旋律輕快，編舞俏皮可愛，讓該劇在觀衆中收穫了大量好評。

好了，例行公事的劇集概述到此結束，接下來進入正文（文章略長，不過相應的也有很多新垣結衣MM的圖，所以應該問題不大）。

畫風完全不驚豔的原作漫畫，連載於女性向雜誌《kISS》

關鍵字：高齡處男、大齡處女、契約結婚——OK就追它了！

1.他的名字叫津崎平匡

津崎平匡，男性，自稱“職業單身（獨身PRO）”，35歲，相貌平平，性格內向，少言寡語，獨居，軟件公司程序員。

男主，屬於身邊也隨處可見的平凡內向IT單身猿類

這樣的男主設定，在故事裡要想有一番作爲的話有三個選項：其一是像國產電視劇那樣加入組織，爲共產主義事業而奮鬥，然後事業愛情雙豐收；其二是像韓國電視劇那樣當一個瘋狂整容的睾丸激素男，再與另一個瘋狂整容的膠原蛋白女人墜入愛河，然後顏值和愛情雙豐收；其三就是像《逃避可恥但有用》這樣，等待一個叫做森山實慄的家政服務員走進了自己的住處，然後一切順其自然。

大多數宅男很容易就在津崎平匡身上發現自己的影子，“單身達人”式生活哲學如今也正成爲越來越多人的選擇，我國日常生活中默認標準便已是VERY HARD的難度，也間接加劇了這種情況的出現。不少人會覺得單身雖然不可避免感到寂寞，但是相對的自由，更少的責任（一人吃飽全家不餓），以及寬鬆的生活方式，能夠在很大程度上彌補情感上的空缺。與其在物質化的生活中尋找精神上的情感支持，不如暫時放棄一部分情感，優先選擇過自己的日子。

大師級單身達人，經常自我催眠“我不行”“不可能”，縮卵程度令人髮指

津崎平匡便在這樣的原則下，同意了實慄的“契約結婚”請求，也就是在儘量不改變自己原有生活習慣的前提下將兩人的僱傭關係明確下來。當然了，好幾百年的石頭放在花果山還能吸天地之精華變成鬥戰勝佛，更何況是一個每天一覺醒來就會看到“新垣結衣式微笑”的阿宅。平匡生活方式和人生態度的逐漸轉變是整部劇情節發展的動力，這個拒人於千里之外的單身達人在之前的歲月中始終生活在自己的封閉世界裡，平匡的典型性在於無論是劇中還是現實，我國還是日本，男性的單身情況都已經成爲了一個社會現象（筆者用“現象”，而不是“問題”，因爲每個人都有在法律允許的範圍內選擇自己生活方式的自由，那些把單身現象一律歸結爲“問題”的人和法西斯本質上是一樣的，只不過把衝鋒隊換成了商業廣告）。

新垣結衣出馬，就算是一根木頭也把持不住了

具體到平匡來說，他單身的主要原因是自身主觀情感相對封閉和客觀上“制度化”的生活習慣引起的，實慄的到來首先在客觀上改善了他的生活環境和舒適度，實慄幾乎可以打滿分的家政表現，在平匡這個“僱主”看來是一種提升自己生活質量的有效途徑，整潔的房間，自己不用再爲家務操勞，可口的飯菜（該劇與日本的飲食節目合作，爲劇中的精美飯菜提供專門的製作食譜），簡直就是男人夢想中的完美妻子。就像他自己陳述的那樣，“契約結婚”不僅爲他在實際生活中提供了很好的起居飲食保證，而且從經濟上看也比自己每週僱人打掃房間外加去外面吃飯要來的實惠，也就是說對於平匡來說，是以客觀經濟划算的標準簽訂了“契約結婚”的協議，是以有利於目前生活的情況下才會選擇的現實“婚姻”，無需投入情感，在付出金錢的情況下享受到了傳統婚後生活的便利與舒適，從現實層面上講，這確實是一個結婚的實際好處。

據說這也是津崎平匡的扮演者——星野源的真實經歷

而在主觀上他就沒這麼痛快了，他希望，或者說不敢奢望和實慄在“工作合同”的規定範圍之外有進一步的發展，因爲他認爲自己雖然比慄實年長10歲，但是在情感方面顯然沒有女方經驗豐富，在故事中屢屢因爲自己的妥協傷害到實慄的熱情付出。兩人最初在遇到問題時，平匡最常說的就是“你想怎麼做是你的自由，不用考慮我的感受”。這種看似灑脫的說法其實是一種在感情中非常不負責任的態度，背後的潛臺詞就是“隨便吧，反正如果到時出了什麼問題也別找我”，對方想要得到的並不是一個上面寫着各種傻瓜級退敵大招的孔明牌錦囊，而只是一個共同面對困難的態度，一個擁抱。

這句話說得特別理直氣壯，令人信服

提到擁抱，看過本劇的觀衆一定都經歷了“實慄都投懷送抱了你丫還TM猶豫什麼，不行就快滾換我來”到“我靠真不容易，實慄總算把平匡給睡了這下子心裡踏實了（並沒有）”這樣一個過程，從最初的公事公辦，到面對感情一點點打開自己的心結，終於意識到在感情這件事情上逃避和妥協只會讓他和所愛之人漸行漸遠。兩人的僱傭關係是傳統男人掙錢女人持家的家庭關係模板，然而戀愛關係的缺失使得這份“契約婚姻”並不像看上去那麼穩定，真正維繫兩人生活的還是平匡在情感上做出的理解與擔當。

面對實慄各種倒貼，平匡的被動已經到了讓人想打的程度——不行換我上啊！

劇中對於平匡這名角色的塑造，並沒有停留在“求偶動物一樣渴望脫單”或者“仙女倒貼”的層面，“先結婚後戀愛”的先後順序與其說是將他重塑，不如說是讓他努力成爲了自己本來就有能力成爲的那個人，走出自己的世界，投入去愛。

僅次於PPAP的年度歌舞，前者魔性，後者則令人感到愉快溫暖

2.她的名字叫森山實慄

森山實慄，女，25歲，單身（有過兩次情感經歷），心理學專業，想象（妄想）力極爲豐富，在職場受挫後轉爲家政工作，以收取報酬的主婦工作爲契機腦洞大開提出與津崎平匡“契約結婚”，並在兩人共同生活的日子裡爲過上自己理想的生活而努力。

讓這個顏值MAX聰明性格也好的結衣扮演一名“大齡處女”？難以信服啊

OP中婚紗帆布鞋形象超可愛

在我國擁有無數粉絲的新垣結衣（她演《戀空》的時候我剛剛開店，那時賣PSP還會拷上該片作爲MP4功能給顧客演示，一晃也快10年了），在這部劇中貢獻了其演藝生涯迄今爲止最成功的演出：雖不是職業女性但是卻幹練聰明，可愛又沒有半點公主病（各種症狀的“公主病”也是國產電視劇的硬傷，讓女演員養成了把所有戲都當廣告和寫真來演的臭毛病，這一點上美國的恐怖片就做的特別好，凡是“公主”和“碧池”肯定死在最前面），關心他人也保持自我，尤其是自己特別有主意，行動力強的特點和傳統觀念中家庭主婦的定式相矛盾，形成了人設上的亮點。

以下是可愛gif連擊：

表情豐富的新垣結衣是本劇的一個主要看點

無論從角色的劇情比重、演員的名氣、人氣，或是資歷來看，新垣結衣飾演的森山實慄都是這部劇的絕對核心（也是大家會關注這部劇的最主要、甚至唯一的理由），她近乎完美的演出讓觀衆始終沉浸在一種“戀愛又不是戀愛”的微妙體驗中，在情感與現實中轉換自然，遊刃有餘。劇中的實慄代表了一部分在職場中受挫的高學歷女性，無論是我國還是鄰國，在儒家世界傳統的價值觀下，女性的社會地位始終沒有得到真正的重視，在故事的一開始就在職場中敗下陣來的實慄，發現自己家政工作的成績完全配得上一份正式工作契約，通過擔任家庭主婦的角色將家務勞動成果變現，因此以一種非常實際的方式提出了“契約結婚”的請求。

雖然這種“契約結婚”的設定在電視劇以及少女漫畫中並不少見，但是《逃恥》的不同之處在於實慄在面對感情時大部分情況下也是保持一種務實的態度，將原本認爲是責任的家務活當成一種職業工作，與“丈夫”之間維持一種“僱主”與“僱員”的關係，天性中的善良和活躍的思維讓她在情感與現實間始終把握着主動權。

如果說平匡面對的主要問題是自己內心情感變化的波折，那麼實慄所面對的則是社會環境下對於女性生活方式選擇的種種限制與苛刻。《逃恥》將通常意義上男主外（面對外部挑戰主動進擊）女主內（在心理層面提供支持）的定式思維顛倒，男主面對的不再是險惡的外部環境，只要停止在心裡和自己較勁就行了；而女主則要同時面對自己在生活，工作，情感中的環境變化，嘗試用自己的方式過上自己想過的生活。

木訥的草食系男子不用自卑，就有女生喜歡這樣的

聰明的實慄對感情直言不諱，也對現實時刻保持警惕

劇中圍繞實慄設置了三名女性角色，分別是慄實的小姨，事業有成但一直單身的職場女性土屋百合（49歲），代表了少數在事業上取得成功的女性；實慄的母親，相夫教子的傳統女性森山櫻；以及實慄的閨蜜，早早結束自己的職業生涯選擇結婚生子，但是因爲丈夫的不忠又選擇離婚的單身媽媽田中安惠。相比於實慄的特立獨行，這三個女性都是社會上很具有代表性的人物，她們也都是實慄可能面對的三種選項，假如工作上一切順利，實慄會成爲土屋百合；假如和父母搬去鄉下，有可能像母親一樣成爲家庭主婦；如果選擇之前交往的那種男友結婚，則有可能因爲婚後價值觀和情感的不和出現生活上的困境。

以女強人+死死團示人的百合阿姨，貢獻了精彩的支線劇情

也就是說，實慄並不是像一些宣揚“女權主義”的影視作品中那樣直接與所謂的“社會主流價值觀”一刀兩斷，而是選擇了一種更加機智的曲線和解，“契約結婚”在外人眼裡避免了被嘮叨的麻煩，自己還能獲得一份工作收入並留在城市裡，但是和平匡之間雖有摩擦但也確實漸漸升溫的感情讓她重新有了戀愛的心思，她所等待的其實還是一個能夠真正理解自己的人，全劇最精彩的部分也是來自於兩人之間在愛與責任上的水漲船高。

全程沒有直接對白，用內心獨白讓觀衆瞭解到兩人截然相反又殊途同歸的心路歷程

3.他和她的故事

從該劇的名稱就能看出來，《逃避可恥但有用》是在用“契約結婚”這種特殊情況測試“逃避”這一現實中的萬金油做法，探討戀愛和婚姻中現實與感情的輕重取捨，由相遇，相愛直到相互理解。

全劇在兩人的關係重要節點上有四次堪稱“勝負手”的對手戲，第一次是在溫泉旅行的歸途電車中，之前兩人同處一室的晚上“什麼也沒有發生”，此時實慄的情感已經因爲得不到對方的迴應出現了倦怠，平匡卻第一次明確了心中對於實慄的愛戀而暗自興奮，兩人之間雖然沒有一句言語，但是各自的內心獨白卻明確指向了“希望這趟旅途能一直走下去”的願望，實慄的眼淚表明了即便在婚姻中一方的付出得到了另一方在物質上的獎勵（她拿到了自己的職業主婦薪水），但是依然渴望對方在情感上給於迴應，終點時，平匡出乎所有人意料主動獻吻，完成了從相遇到相愛的轉變。

完全還原漫畫原作中的草食系突然襲擊

第二次則是兩人在家中情到深處時，實慄提出“如果是平匡先生的話，我可以做那種事”，可惜專注單身35年的平匡在慌亂中又一次逃避了。兩人雖然想的是同樣的事情，但是卻因爲各自的生活經驗不同做出相反的反應，實慄也因此乾脆累感不愛“回孃家”散心去了，在現實和情感都暫時達到最佳狀態的時候，兩人卻因爲此前生活經歷的原因出現矛盾，說明兩人之間即便相愛，但是在能否相互理解這個戀愛的更高層面上還缺乏共識。

“眼中的一滴淚，來自心中的一把火”，無論對於劇中角色還是新垣結衣本身，這一幕的表演堪稱完美

第三次是平匡對實慄的求婚，在求婚時平匡提出，結婚後將會不再爲家務勞動而付給實栗薪水，而是作爲她的分內之事，這等於是一切又回到了“男人工作女人持家”的“原始”狀態——前一分鐘還少女心大爆發的實慄立刻喊出了暫停，表示“堅決反對愛情剝削，因爲結婚的話就不用給我工資，讓我白乾活”。契約結婚中“將主婦的工作薪酬化”是實慄最引以爲傲的腦洞創意，也是她區別於傳統居家女性的最大特徵，“家務活兒也是具有生產性的，應該得到相應的物質報酬”（這句是我幫她總結的），所以即便是在求婚這麼浪漫的環境下，實慄依然堅守自己的原則，即自己之前所做的那種近乎完美的家務勞動是建立在合理報酬的基礎之上的，於是——求婚失敗。

從這裡能看出，實慄理想的婚後生活應該是丈夫理解自己，愛自己，支持自己，同時還讓自己擁有經濟上的獨立和社會生活（在自己願意的時候放下家務出去工作）上的自由，也就是說並不包括有車有房有存款，咱們這裡的“規矩”都是房地產商和銀行以及背後的收稅機構製造輿論編出來的。最關鍵的一戰也就留到了終章的第四次對手戲，這裡容筆者幹一次人事兒，就不劇透了（或者約評論區咱們再聊），《逃避可恥但有用》這部劇非常好看，推薦大家自行觀看最終結局。

暫時回到父母身邊後的假想家裡蹲狀態

4.現實不可怕，逃避現實才可怕

既然是對現實中觀衆發聲的電視劇，本劇自然也有吸引觀衆和引導觀衆的目的。

在吸引觀衆注意力方面，劇中當思維活躍的實慄在面對各種問題，開啓腦洞模式進行思考時，出現了大量借用日本綜藝的相關素材，包括“開運鑑定團”，“NEWS32”，“情熱大陸”，“新婚夫婦”等，即符合原作漫畫的部分設定，也配合新垣結衣無縫銜接的穿越演出和劇組在後期對各個節目認真的臨摹借鑑，創造出了以假亂真的臨場感。其中電視劇劇集《真田丸》和國民動畫《EVA》梗的使用之熟練讓人不禁感慨“11區的人民一天不中二會死嗎？”，如此一來也增加了這部劇的豐富程度，更不用說實慄和平匡兩人那都市時尚教科書級別的穿衣品味了。這些局部細節本身面對的就是普通人在日常生活中會遇到的各種實際情況，無論綜藝節目還是衣食住行，讓觀衆能夠獲得一些感同身受的體驗。《逃避可恥但有用》則是向前多走了一步，藉助這些耳熟能詳的生活元素爲跳板，營造出一種戲劇化的真實感（和現實相比最不真實的部分，估計就是新垣結衣的顏值了吧），以“社會實踐”形式鼓勵那些生活中遇到類似問題的人放棄逃避戰術，嘗試主動進擊。

這編劇究竟有多喜歡《EVA》！？

甚至還出現了類似GAL的對話選項框

在引出逃避是否有用這個問題的最終回答時，逃避大師津崎平匡在“覺醒”後說道：“遇到麻煩就逃避再逃避，一直逃避到極限的話，連走路和吃飯也會變麻煩，甚至呼吸也會變麻煩，不就等於接近死亡了嗎？生活是一種很麻煩的事，無論是自己還是兩個人都一樣，各有各的煩惱，既然都很麻煩，在一起不也是一種辦法嗎？兩人互相傾訴，堅持不下去的時候就一起消磨時間，即便互相做做樣子，也能使自己繼續努力堅持下去的吧？你說自己和別人的想法不一樣，在我看來，你發現的也太晚了吧，我早就知道了，沒什麼大不了的，從社會常識來說，像我們兩個這樣子從一開始就不正常，你也太后知後覺了吧？”說到底，逃避固然有用，但不是每一次都有用，更不能一直不停的用下去，起碼在你等到理解你的那個人出現的時候，就不用再逃避了。

至此，很多看過本劇的觀衆都有了戀愛的願望（已經在戀愛中或者已婚的則是學習並反思一下自己，別多想），或者起碼在日後出現類似機會時不再消極退讓，而是把這種間接經驗化作動力吧。不僅如此，雖然大家普遍以爲新垣結衣那近乎完美的演出會把整部劇所要詮釋的內容變成單純的女神崇拜，但實際情況卻是星野源飾演的悶騷食草系暖男津崎平匡也獲得了不遜於gakki的高人氣（其本人的人生經歷也足夠勵志，不愧是有資格吻新垣結衣的男人），由星野源演唱的《戀》更是入圍了剛剛結束的新一屆紅白歌會，算是給本劇的流行劃上了一個完美的句號。

雖然劇中各種縮，現實中的星野源多才多藝，非常受女性喜愛

結語：

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寫作的內容和形式都是沒有邊界的，就像實慄在平凡生活中那些豐富多彩的腦洞，既能抒發自己，也能陶冶別人，何樂而不爲。

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