臺劇登陸突圍 首重市場及法規
劉以豪（左）和郭雪芙主演的《我們不能是朋友》，是近期在大陸受歡迎的臺劇之一。（八大提供）
公視「我們與惡的距離」，賈靜雯和溫升豪詮釋受害者家屬悲痛的心情，陸網評價高。（公視提供）
臺劇在大陸能掀起熱潮，OTT平臺是關鍵。圖爲《我可能不會愛你》劇照。（取自豆瓣電影）
近年，臺劇在大陸市場強勢迴歸，不過，由於兩岸仍有文化及用詞用語等差異，大陸法規審覈也是一大挑戰，在此背景下，臺劇如何突破重圍？業者表示，首先要了解大陸市場及法規，比如當地受衆的喜好，做大陸觀衆看得懂的內容，並選擇在當地開拍或以引進的方式輸入當地；而且，演員、題材、劇本都必須有特色及一定品質，才能在「紅海」中突圍。
鑫盛傳媒製作股份有限公司董事長羅法平表示，想做某個市場的生意，基礎就是要了解那個市場，瞭解當地消費者或受衆的喜好度，如果主要受衆爲大陸觀衆，就必須做大陸觀衆也看得懂的內容。
羅法平的公司在做劇本開發時，若確定要以大陸爲主要拍攝地和播出市場，最後會找大陸編劇，再順過一遍臺詞，將臺詞處理地更接地氣。
羅法平進一步表示，還有就是臺劇以「引進劇」的方式進軍大陸市場，何謂引進劇？就是不需經大陸審覈報批，優點是題材標準較爲放鬆，比如，《我們與惡的距離》、《想見你》就是引進劇；以「擦邊球」的寬鬆標準進入大陸市場，這些劇在大陸是無法被核可播出的。
羅法平指出，若想進入某個市場，肯定要了解該市場的限制，一開始就要過濾，在創作劇本階段，就要注意內容是否超出大陸審查尺度？或能否用變通的擦邊球方式修改？近期有無類似的影視作品可以作參考？因此，平常做好市場觀察是非常重要的。
尺度稍寬 觀衆受吸引
羅法平強調，一開始，市場定位清楚很關鍵，纔不會發生劇拍完，在審查時很多核心內容都要剪掉，或者另外拍攝A、B版，導致劇變質不好看；若市場在臺灣，那就定位臺灣，有時進軍許多市場有一定困難度，「那就不要勉強」。
羅法平觀察近期幾部臺劇的成功模式，《我們與惡的距離》、《我們不能是朋友》、《誰是被害者》、《想見你》在大陸都有不錯評價和一定觀看熱度；他分析，主因這些臺劇均以引進劇的方式在大陸播出，審查尺度稍微寬鬆，加上這些劇的部分元素在當地是有所限制的，因此與一般陸劇有所差異，吸引大陸觀衆觀看。
瀚草影視文化事業股份有限公司總經理湯升榮則指出，臺劇有自身人文風貌、社會關懷，在人性探討上也較深入、創作環境多元、摒棄一些過於商業化的包裝、有創新模式，是臺劇可以打開大陸等海外市場的因素。
創作定位 搶華語市場
羅法平補充，鑫盛傳媒的《大約是愛》則看準大陸市場韓劇稀缺，因此強化好聽音樂、漂亮場景、演員高顏值及精緻化的「精品偶像劇」，目前在大陸有超過17億的播放量，獲得極大迴響。
至於大陸擅於製作大成本的精緻古裝劇，臺灣在這部分始終無法有突破，湯升榮表示，近10幾年來，由於香港古裝片許多好手赴大陸，且大陸市場自己開始壯大，加上大陸OTT平臺也強勢崛起，所以大陸在任何類型的電視劇操作都有可行性；而古裝、武俠劇講究武術、特效，資金費用高昂，臺灣整體社會氛圍也不太接受臺灣人演古裝劇。
綜合來看，湯升榮認爲，臺灣還是可以拍古裝劇，但對臺灣而言依然困難度極高。
對於臺劇的未來前景，羅法平認爲，臺灣的競爭者早已不限於兩岸或亞洲，而是和全球內容製作方在競爭；他建議，創作者在發展作品時，應將主要受衆定位於全球觀衆，儘量抓取普世價值爲故事核心，才能突破文化差異讓各地觀衆都買單；另一種途徑，則是先搶佔華語市場，鑫盛傳媒就是以搶佔大陸這個最大華語市場，站穩腳跟後，再將作品輸出到海外其它地區。