優秀主旋律影視劇走紅的積極啓示

“同志，你穿這身軍裝真好看”，聽到背後傳來熟悉的聲音，林楠笙回過頭，紅了眼眶。經歷了一次次生死考驗，林楠笙與朱怡貞終於共同迎來了勝利的曙光，兩人坐在門前臺階上，領着一羣孩子唱起“長亭外，古道邊，芳草碧連天”……近日，熱血燃情諜戰劇《叛逆者》完美收官。該劇上月播出以來，口碑一路走高，成爲繼《覺醒年代》《山海情》之後又一部廣受好評的主旋律電視劇。

以往，一些主旋律電視劇被視爲曲高和寡、叫好不叫座。近年來，製作精良、叫好又叫座的主旋律影視劇頻頻出現，收穫了大量關注和點贊。在各大院線，《建國大業》《建黨偉業》《我和我的祖國》等主旋律作品引發觀影熱潮；而小熒屏不輸大銀幕，《大江大河》《覺醒時代》《山海情》等作品一再領跑收視率榜單。

令人欣慰的是，主旋律影視劇不再只是中老年觀衆的心頭好，而正在成爲當下年輕人的必選項。集中描寫新文化運動、五四運動、中國共產黨創建全過程的電視劇《覺醒年代》，成爲2021年豆瓣評分第二的國產劇，讓不少年輕人追到上癮。優酷站內數據顯示，在該劇發佈彈幕的人羣中，90後、95後的佔比是全站基準值的1.6倍。

正如《覺醒年代》導演張永新所說：“年輕觀衆從來不會排斥主旋律，他們排斥的是懸浮的、不接地氣的、粗糙的、不嚴謹的作品。”曲高和寡並非主旋律影視劇的固有標籤，只要改變懸浮、不接地氣的表現形式和刻板、僵化的形象，而是選取親和、平民化的視角，主旋律影視劇照樣可以貼近生活、引發共鳴。

塑造有血有肉、可親可感的“人”，是優秀主旋律影視劇走紅的啓示之一。過去，一些主旋律影視劇塑造的英雄角色總是絕對完美、無所不能，人物形象臉譜化、概念化。如今，主旋律影視劇中的人物變得立體鮮活、真實可感、可望可及。在《覺醒年代》中，陳獨秀在北京籌到了《新青年》雜誌的投資後，高興得像個孩子，跑到雪地中打滾；在《山海情》中，麥苗與同鄉遠赴福建打工，在聯誼會上，惦記着家中孩子的秋紅，把一個個氣球放癟後塞進口袋……這些細節讓觀衆看到了“立體的人”，也更深刻地感受到故事的鮮活性。

主創團隊拍得用心，觀衆才能看得入心，是優秀主旋律影視劇走紅的啓示之二。《叛逆者》改編自“人民文學獎”獲得者畀愚的同名小說，原著小說不僅信息量大，而且有大量留白，行文冷峻剋制。導演周遊沒有對原著照本宣科，而是帶領團隊花費了近兩年時間重新梳理劇本，盡力做到最好。《覺醒年代》裡，魯迅寫完《狂人日記》之後，鏡頭從他的窗口緩緩拉到院子裡，可以看到魯迅曾在文章中提到過的棗樹。儘管棗樹的畫面在整部劇中只出現了幾秒，但導演堅持讓劇組從山東買來兩株棗樹，千里迢迢送往橫店，栽種在劇中魯迅的院子裡。

優秀主旋律影視劇走紅是一個好現象。一方面是對“唯明星”“唯流量”製作的糾偏，有利於引導更多創作者和演員沉下心來，迴歸藝術本身。另一方面，主流價值觀也正在通過優秀主旋律作品，在年輕觀衆身上得到傳承和弘揚。期待涌現出更多既接地氣又有看點的主旋律影視精品，成爲人們日常精神文化生活的主餐。王琦