90後電影修復師：與時間賽跑，讓老電影“重生”
【青年修復師心聲】
從動畫專業畢業後，我誤打誤撞地進入了電影修復行業，一做就是八年。如今，我參與修復的影片已有兩三百部，其中有大家熟悉的《盜馬賊》《紅高粱》，還有很多鮮有記載的珍貴影片。
膠片是電影最初的載體。時間久了，膠片會受到各種損傷，常見的有髒點、劃痕、黴斑、褪色、抖動等。尤其是醋酸膠片，易產生醋酸綜合徵，修復難度極大。損傷更重的膠片甚至沒法進行數字掃描，只能永遠消失在時間長河裡。
電影修復不僅要去除影片上的髒點劃痕，還要進行色彩還原等藝術修復。爲了貼近影片原貌，需要查閱大量資料瞭解創作者意圖。對於一些年代較近的影片，我們會邀請主創人員參與到修復中。《紅高粱》的攝影顧長衛、《那山那人那狗》的導演霍建起、《盜馬賊》的攝影師侯詠、《血色清晨》的攝影師曾念平等，都參與過所拍攝影片的修復工作。他們對藝術精益求精，爲一部影片不厭其煩反覆調整，直到滿意爲止。這種對藝術負責的精神深深影響着我。
數字技術的發展爲影片修復提供了更多可能。《林家鋪子》是我們運用人工智能修復的第一部影片。膠片上有大量白色黴斑，播放時，眼前一片“雪花”。人工智能通過“學習”，可以對黴斑進行快速批量化修復。雖然還存在一些問題——比如鏡頭中真的在下雪時，人工智能會計算失誤，將雪花也修沒了，要靠手動修復把雪花“變”回來——但總體而言，修復效率還是大大提高了。
2020年新冠肺炎疫情期間，在做好防護的前提下，我帶領修復小組輪班工作，用30天完成了新中國第一部彩色故事片《祝福》的4K修復。該影片入圍了2020年戛納電影節經典單元，這是國際修復行業對我們工作的認可。
一般情況下，修復師每天要修復約6000幀畫面。能堅持下來的，不僅要耐得住寂寞，更得有一顆熱愛電影的心。我想，我會一直熱愛下去。
光明日報記者 王美瑩、李韻、宋喜羣、王冰雅、張哲浩、杜羽、王斯敏
《光明日報》（ 2021年05月11日 16版）