從族羣議題、二戰歷史到文化明星，從歐美到臺灣書市，傳記發展的4點觀察

對讀者來說相對陌生的「版權代理」公司，是國內外出版社的橋樑，居中引薦、配對、溝通書籍版權。作爲國內四大版權代理公司之一，「光磊」以引進歐美外文書爲主力，熟知本地出版社需求與市場行情，也致力將臺灣作品輸出國外。在與國外經紀公司、國內出版社的頻繁交流中，光磊非虛構組組長李宜臻觀察到，雖然相較於小說、自助書（self-help）等文類，傳記與回憶錄在買氣上爲小宗，歐美書市仍有許多帶有獨特議題、值得一讀的作品，近年也有越來越多臺灣出版社跳脫政商名流的傳記主流，開發更多元的題材與切角。

光磊國際版權公司引進歐美帶有獨特議題、值得一讀的傳記與回憶錄作品。圖／林亞璇攝影

觀察1：美國是傳記盛產地

美國在1917年設立普立茲傳記文學獎，2023年另設自傳文學獎，顯見此種文類的資深與蓬勃。當中許多傳記源自研究者或論文成果——美國擁有豐富的歷史檔案，這些史料提供梳理人物故事、時代脈絡的題材，進而發展成基於學術研究的傳記寫作，再改寫爲符合大衆需求的讀物。

若要細究傳記與回憶錄的差異，在普立茲獎傳記／自傳評審的指導方針中指出，傳記（尤其是評傳）必須有客觀文獻佐證，而回憶錄則不需要，體現出兩者最大不同在於其客觀性與視角。傳記是藉由一人的經歷去理解其所處的時代與環境；回憶錄則更偏向個人日記，專注於特定的階段或主題，這種主題性的切入，讓回憶錄更能夠直接與讀者產生共鳴、引發思考，甚至感到某種慰藉。相較之下，傳記因爲涵蓋更完整、考究更嚴謹，可能比回憶錄少了一分親密感，卻有更立體的人物面向。

觀察2：族羣議題、二戰歷史、文化明星成主題

美國的傳記與回憶錄，除了好萊塢演藝明星、知名企業家外，有不少涉及邊界、移民或黑人酷兒等社會議題。歐洲的回憶錄則表現其限定的歷史經驗，例如大量圍繞二戰與納粹集中營的書寫，反映歐洲對轉型正義的重視。

常見題材還有如藝術家、思想家、電影導演、F1賽車手、體育選手等人的傳記，像C羅、費德勒、NBA球星的書，一推出就會有固定粉絲羣購買，因爲他們的影響力跨越體育領域，甚至延伸到流行文化。在歐美也有一些專注於樂團傳記的出版社，專出如披頭四、Pink Floyd、ABBA合唱團等樂團的故事。

觀察3：買氣關鍵在於經驗共鳴度

國外的出版市場傳記與回憶錄早已蔚爲主流，而臺灣則相對冷門，雖然很常收到外國傳記的版權詢問，但傳記並不是一種好賣的文類。原因來自人物知名度在外地與臺灣的落差，或是生命經驗太獨特或太個人，無法與讀者產生共鳴。帶有議題性的傳記很需要社會具有認知與討論基礎，讀者纔會產生興趣，也可能由本地作家的角度書寫探討，會更具說服力與吸引力。

版權代理商向出版社引薦傳記和回憶錄時，通常會嘗試在書中找出與亞裔或臺灣讀者可能產生共鳴的元素，是否有心理勵志的內容、經驗是否具有普遍性，探討的主題也很重要，像容貌焦慮、母女關係、酷兒議題等，都可能成爲吸引臺灣讀者的亮點。且傳記與投資書等文類相比較無時效性，甚至在時間拉長下，更能彰顯其難得的紀錄與參照價值。

觀察4：臺灣書市可見更多元傳記題材

傳記題材的流行，往往取決於當時社會對某些聲音的需求，或是否願意重新審視某些過去忽視的議題，例如在BLM（Black Lives Matter）運動後，與黑人種族議題相關的回憶錄大量出現，近年也有許多有關國際衝突如烏俄戰爭、以巴衝突的回憶錄，甚至有俄國傘兵的戰爭日記。

在臺灣書店可以看到越來越多傳記與回憶錄的身影，此現象很大程度來自出版社編輯的選書眼光與對時代氛圍的敏銳度。例如衛城文化規劃的「女性生命史」系列；二十張出版近年推出多本亞裔作家的自傳與回憶錄；奇光出版與堡壘文化則可見關注體育選手的傳記故事，這部分也是臺灣以前相對稀少的。

◎責任編輯：林亞璇