國際專欄－倉本聰的生命禮頌

「我很想知道，爲什麼最近從臺灣去北海道旅遊的人數減少了？」再度來訪的佐藤千歲不解地詢問，「金融海嘯的影響，應該不是問題了，是不是臺灣人對北海道的熱度已消退？究竟原因出在哪呢？」她一副打破砂鍋問到底的姿態（見圖，美聯社）。

黑白琴鍵交錯的歌聲，在昏黃的燈光下緩緩流泄，眼前的佐藤迫不及待地想完成她此行的主要任務。截稿前夕，從東京捎來的一封信，只約略表達希望能在臺北見面的要求，待落地約好時間，她開門見山就談：「除了旅遊問題，我們還計劃探討北海道與亞洲的關係，臺灣當然是重點之一」。

我沒能解開友人的疑惑，但嘗試提供她另一個觀察點，「妳不妨從日劇的角度切入，因爲那是許多臺灣人認識或瞭解日本文化、思惟的窗口，例如被視爲『北海道代言人』的劇作家倉本聰，他一系列以富良野爲背景的電視劇，在此地就擁有不少粉絲。」

我向佐藤提及《來自北國》，這部前後橫跨二十一年之久的戲劇影集，堪稱是倉本聰的代表作。以婚姻失敗的父親，帶着一對稚兒幼女返鄉起頭，倉本聰那平易近人的風格，細膩寫實的筆觸，以及對大地之母的禮讚、對自然萬物的觀照，充滿着濃厚的人文省思和生命疼惜，使得《來自北國》成爲日劇迷心中的經典作品。

導演柯一正有回在偶像劇宣傳的現場，與我聊起《來自北國》的心得，他說：「每天都想看，卻又只想一天一集慢慢的看，就怕太快看完」，一語道出他的喜愛程度。另一位導演吳念真也有相同感受，他從不諱言，倉本聰是他的偶像，因爲倉本在劇作上的深厚功力，着實令他心嚮往之。

其實，柯導、吳導那種愛到心坎裡的心情，是多數倉本迷都有過的深刻經驗，但令人意外的是，來自東京的佐藤，卻沒有看過這出看似小品實則宛若史詩般壯麗的日劇，可能她太過年輕了，不過佐藤倒是知道富士電視臺去年慶祝開臺五十週年的大作《風之花園》，這部對生命死亡展現豁達、對親情包容刻畫動人、對鄉土關懷錶露無遺的作品，故事拍攝地點也是在富良野。

前述兩部日劇，連同描寫父子情的《溫柔時刻》在內，構成了倉本聰的「富良野三部曲」。我告訴佐藤，富良野並不是只有薰衣草而已，透過戲劇的拍攝與影集的放送，人們還可看見富良野四季更迭之美，假使能夠結合日劇的景點，或許更可吸引粉絲去體會旅遊的深度與精緻。

今年五月底，位在富良野市王子酒店內的「風之花園」對外開放，就是具體的例子。這座佔地七百坪、與日劇同名的庭園，即是白鳥琉衣（黑木美紗飾演）和白鳥嶽（神木隆之介飾演）姐弟攜手守護的花園，現實世界裡，日劇舞臺則成了觀光景點。園內有三百六十多種、爲數約二萬株的花草，開放期從春天到秋天均勻分佈，一如劇中爺爺白鳥貞三（緒形拳飾演）創作的花語，隨着四季時序轉變的各式各樣花草，不僅象徵人生百態，也呼應生命循環與大地輪迴。

佐藤贊同我的論點，事實上，就在她抵臺當天一早，我剛好和韓教授聊到倉本聰，而《來自北國》理所當然地成爲我向他推薦的日劇。曾經負笈東洋的韓教授，對日本政經、社會及文化都極爲熟稔，我跟他詳述倉本聰作品的內涵，有着臺灣電視劇看不到的人文素養、生活哲學和鄉土情懷。「就像吳念真常說的，我們只重視劇情，卻忽略細節」，我下了一個這樣的註腳。

當晚佐藤還問了其他問題，而我也一如過去盡力爲她解說，但儘管如此，我卻滿腦子停留在倉本聰的腳本上，那個以黑板五郎（田中邦衛飾演）一家的成長爲主軸的感人故事，在編劇生動細膩的描繪下，土地如同母親一般，以寬容接納了受傷返鄉的孩子，而「家」則成了家人受到挫折或者疲憊時的避風港。

與佐藤道別後，我忽然想起自己整晚像個倉本迷，向一個任職於《北海道新聞》的友人推薦一出以北海道爲經緯的電視劇。何其有趣的安排，她來問我臺灣事，而我回說北國情，在臺灣與北海道之間，除了旅遊人數的消長之外，應該還有更深層的東西蘊藏其中。

這是倉本聰的魅力，因爲他對生命的禮頌、對土地的歌詠、對情義的闡釋，深深地感動了我，在他決定封筆的此刻，我竟成了「北海道之歌」的追隨者與「富良野之美」的傳教士。