微短劇要“爽”而有度

來源：文匯報

■記者 衛中

被豪門欺壓一怒之下恢復“龍王”身份，召喚來的前部下都是各個領域的“大佬”。古代千金貴女被誣陷淪爲奴婢，數年後被偶遇的皇子一見傾心，憑藉身份地位將仇人“扳倒”……曾經，此類微短劇以脫離現實、毫無邏輯的“爽”感大肆收割觀衆，甚至一度成爲市場主流。一些製作和傳播機構將密集佈局的“爽點”當作“流量密碼”，要求作品15秒一次反轉，30秒一個衝突，3分鐘演盡愛恨情仇……

在網絡視聽領域，微短劇的特色便是“短、平、快”，適度的“爽”一定程度上爲快節奏的生活提供情緒出口，但一味求“爽”則將作品引向了低俗和價值觀扭曲。如何“爽”而有度，是擺在所有微短劇創作者面前的一道必答題。

近日，國家廣播電視總局網絡視聽節目管理司發佈2025年首個管理提示，明確指出微短劇創作應“接地氣”，貼近生活、迴歸藝術本身，並給出三點具體提示：“爽”不是微短劇的代名詞，微短劇創作不能一味求爽；“穿越”“重生”不等於藝術想象，微短劇創作不能百無禁忌；“狗血”與“低俗”不應成爲愛情的引線，微短劇創作不能脫離現實。早前，國家廣電總局發佈了“2024年第四季度優秀網絡視聽作品推選活動優秀作品目錄”，通過入選的16部微短劇爲創作者提供具有借鑑意義的研究學習案例。

觀照現實才具真正的“爽”感

不難發現，優秀的微短劇“面孔”不同，但都具備了關注人民羣衆需求、體現現實關懷、堅持基本常識、堅守主流價值、傳播主流文化，帶給受衆美好與希望的特質。比如，不少上班族的工作壓力大，往往忽視了自身身心健康的調養以及未來個人發展的規劃，微短劇《時間借貸》巧妙地以一款虛構的時間借貸機器爲抓手，探討了當代人關心的現實話題。這樣的微短劇作品既有藝術想象，又貼近生活。

年輕人出門散心，三個月後回來卻因爲原先居住的樓房拆遷重建，找不到自己的家；考生不小心把准考證當垃圾扔了，打求助電話找人幫忙從一個個垃圾桶裡翻找……這些案例看似“離譜”，卻是真實發生過的。以北京市西城區“接訴即辦”真實案件爲故事原型創作的《西城無小事》積極探索創新法治文化傳播路徑，讓觀衆在看劇的同時，也進一步接受法治教育的薰陶。

《醒獅》通過高中女生組建女子舞獅團的經歷傳播傳統文化，故事中融入了親情帶來的偉大力量，觸動觀衆心靈。《小狗來福》則以寵物狗幫助爺爺找回孫女的故事，在溫馨和可愛的氛圍之中，呼喚觀衆對農村留守老人、兒童拐賣等社會問題的關注。

穿越不是讓主角胡作非爲

穿越、重生等題材大有可爲，但在創作中應當遵循基本的生活邏輯、法治邏輯、歷史邏輯、科學邏輯。優秀的微短劇作品在滿足觀衆好奇心與期待的同時，往往給人以啓迪和思考。

“我會生生世世守護你。”從稚嫩的小男孩到滿臉鬍子的大漢，不同時空中始終堅守的是守護承諾。時空穿越題材微短劇《世另我》講述的是人物的內心成長，在面對危難時展現的勇氣。“穿越”只是敘事策略，引發對生命意義與存在價值的思考纔是作品的意義。

宋代的酒樓附近有送外賣的“騎手”，連宋孝宗也經常派人到市場上尋索美食，某種程度上也是“點外賣”——諸如此類小知識，在微短劇《銅雀閣》中有不少呈現。觀衆在賞劇之餘，對宋代的社會形態、商業環境、百姓生活有了瞭解。該劇以穿越後的創業故事，詮釋年輕一代在追逐夢想的道路上艱苦奮鬥精神、勇於創新的創業精神。如此對“穿越”的運用，才具有時代意義。《重回永樂大典》以一名優秀的古籍修復師與“書靈”共同修復古籍爲故事主線，引導更多人瞭解加強古籍保護、賡續中華文脈的重要性。

愛情故事應溫暖人心，而非低俗、狗血

美好的愛情故事往往能引導觀衆對美好姻緣的嚮往。但不少微短劇作品以虐戀、低俗、狗血的設定吸引眼球，例如首富、霸總的愛情故事，婆媳爭鬥的家庭矛盾等同質化作品曾經充斥市場。對此，國家廣電總局強調，微短劇應倡導正確的婚戀觀，不迴避人的侷限性，不脫離生活的多維度。比如，《大過節的》通過女主角的婚姻經歷，探討了真愛、幸福、物質與精神等多重議題，書寫了積極正向的生活故事。

業內人士指出，在微短劇市場規模突破504億元、用戶滲透率超70%的繁榮表象背後，圍繞“爽”展開的博弈，無疑是行業從野蠻生長邁向價值升維的必由之路。國家廣電總局此番的一提示一評優，是引導創作者將“爽感”從單純的淺層感官刺激，提升爲對觀衆情感共鳴與理性思考的雙重滿足。

《文匯報》（2025年3月17日 05版）