影視劇裡的銀行人

今年以來，《前途無量》《城中之城》等多部銀行題材的電視劇上線，劇中主人公所遇到的業務挑戰、升遷競爭等都是當下職場“打工人“經常遇到的課題，引發許多討論。

銀行素有“百業之母”的美譽，也是和實體經濟、居民金融服務最爲緊密相關的金融機構。爲什麼金融題材的電視劇今年如此熱門？，“藝術來源於生活”，銀行題材的電視劇是否是金融打工人的真實寫照呢？

邊看邊感嘆：這是在演我！

“看前面幾集的時候我一直在驚歎！”小林在一線城市某銀行從事對公客戶經理。起初她觀看電視劇《城中之城》，是由於演員於和偉參演了：“他是演技派演員，我就想看看”。看了幾集後，小林則連連發出驚歎：“這就在演我的日常！”

《城中之城》中，剛剛畢業的男主陶無忌從基層櫃員做起，而後成長爲對公客戶經理，期待能早日在金融業大展宏圖。“劇裡面和對公客戶談價格、企業資質調查，甚至應酬，都是客戶經理每天要經歷的事。”小林說。

不僅僅是小林，很多銀行從業人員看過該劇後都直呼“很真實”。“男主去社區給老年人提供理財服務，就比較真實。”王先生現在是某股份行支行行長，他表示，進到社區做市民金融服務時，多數時候就得“接地氣”地和大爺大媽溝通。

除了業務，《城中之城》中關於職場晉升、KPI的描繪也讓許多從業者有所共鳴。劇中第一次有晉升至對公業務部門的機會時，男主陶無忌輸給了“有背景”的同事程家元。“對公業務和企業客戶強綁定，有這方面資源、人脈的員工更容易做好，從而獲得晉升。”小林說，一般像男主陶無忌這樣剛剛踏出校園的畢業生，想要在對公業務上做得風生水起，難度較大。

“當然也有一些誇張的成分。”小林回憶，劇中有個情節是陶無忌對一家企業收入有所懷疑，認爲該企業可能存在虛開增值稅發票來細分收入，以此騙貸。於是，他臥底企業拍照、收集證據，甚至“跳河”躲藏。“正常我們對公客戶經理都是正規地約見客戶、到企業盡調，不會有這麼戲劇化和冒險的情節。”小林說。

身處銀行管理層的王先生也點出了劇集和現實有出入的地方。在電視劇中，有情節是支行行長趙輝與信託公司老總謝致遠通過“銀信合作”來“走表外”，以此繞開監管，爲地產企業注資。這也是資管新規出臺前典型的“影子銀行”業務：發行的理財產品不算銀行儲蓄，委託給信託公司的投資也不算銀行貸款。

“發行理財產品是‘零售條線’業務，需要總行審批；投資信託業務，是資管部；房地產公司貸款，是對公業務部門，所以要做這件事，跨着好幾個條線呢！哪是一個小小支行行長就能決定的。”王先生說，電視劇中所演出來的趙輝權力“隻手遮天”，事實上，國內商業銀行的審批流程已非常嚴格。

金融題材劇集熱度攀升

《前途無量》、《城中之城》均根據小說改編，通過小人物的衆生相，深刻剖析金融行業內的權力博弈、展現金融體制改革和時代變遷。除了它們，《繁花》、《裝腔啓示錄》等近年來的熱門的非職場劇集中也隨處可見金融行業的影子。

首都師範大學文學院副教授楊慧告訴記者：“金融題材在職業劇是一個大類別，金融作爲創作題材並不令人驚訝，但由於對劇本的專業性要求比較高，所以之前在國內相對不多見。”

中國青年劇作家導演向凱表示，近年來，國內金融題材劇集上新的頻率有所攀升，一方面是由於國內金融編劇創作正在往更專業的趨勢轉化，製作水準日趨嚴謹、體系化，另一方面則是受衆本身媒介素養有所提高。

“近年來，越來越多有專業金融背景的人加入到創作團隊中，讓金融題材可以真正成爲敘事的主角，而不是‘掛羊頭賣狗肉’的吸睛噱頭”向凱說，“同時，國內產業升級、現代化建設提速，讓金融知識從過去離受衆較爲遙遠，逐步進入到人們生活的方方面面，我身邊的同事、朋友，全都學會了理財、做基金、股票等等。隨着金融服務的客戶人羣增多，金融劇題材的觀衆羣體也會愈發強大。”

在最近的金融題材劇中，主角往往從基層做起、或是白手起家，楊慧指出，金融影視劇這類晉升、打拼的情節，能夠讓觀衆有代入感，和接近性。“業務壓力、升職考覈等普遍存在各種職場的元素能夠平衡金融的專業性和普通觀衆的理解，也爲故事的後續發展、人物弧光等提供上升空間。”

除了對小人物的刻畫，“金融反腐”也是銀行影視劇的敘事主基調之一。向凱告訴記者，在當下，金融已和老百姓的生活息息相關，但同時，金融行業近幾年負面輿情事件不斷增多，金融監管力度也在加大。在此情況下，金融劇集是非常好的引導工具。“提高大家對金融領域出現問題的關注，不再讓金融貪腐成爲‘隱秘的角落’”。

楊慧也表示，影視劇從來都是通過文化影響社會，雖然不能直接期望影視劇能整頓金融行業風氣，但是影視劇確實可以設立話題、吸引注意力，從而讓普通觀衆對金融行業可能出現的問題以及對應的整頓更加理解。

責編：李雪峰

校對：陶謙

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