塗翔文／影展也需要競爭力
文／塗翔文 連續第六年參加東京影展了，看着他們面對內外的競爭考驗，戮力求變，心中頗有感慨。不僅如此，這次與影展策展人矢田部吉彥訪談，才知道在日本做影展也同樣有必須面對觀衆偏好的問題。說穿了，辦影展得考量的層面既多且廣，國際與國內的觀感都得兼顧，影展觀點和觀衆意向同樣皆要思考，從來不是策展人一個人的好惡決斷，更不是隻爲了特定的目的或利益。釜山影展今年慶祝二十週年，原本執亞洲影展牛耳地位、歷史也較爲悠久的東京影展，這些年來一直面臨來自釜山的競爭壓力。釜山越做越大，國際地位扶搖直上，連影展進行時間也卡在東京之前，讓東京影展陷入進退維谷的兩難。在日本國內，強調嶄新獨立的後起之秀Tokyo Filmex影展則於十一月登場，東京影展便在這種「內外夾擊」的局勢之下，繼續辦展。
▲《百日告別》導演林書宇與男主角石頭出席東京影展。（圖／塗翔文提供） 所以影展就得自我思考自己所身處的位置，試圖拉開與其他國內外影展不同的特色，以求發光發熱的競爭力，這也是多年來我一直觀察且強調的所謂辦影展的「本質」所在。東京影展這兩年強化「動畫」與「日本本土電影」兩大塊特色，企圖凸顯自己的強項。動畫電影本來就是日本電影工業裡重要的一支，影展主席椎名保在訪問中就數度主動提及，他要漸漸加強東京影展對動畫工業關注的領域，無論是經典、作者或是最新的動畫形式，都會成爲影展專題單元中的焦點。繼去年開幕片選了《大英雄天團》及做了大友克洋的回顧之後，今年則是「鋼彈」系列和幾部新動畫片的映演接續撐場。至於日本片本身，除了一直主推本土獨立製片的「Japanese Cinema Splash」單元，持績關注新銳導演以外，今年影展新增「Japan Now」單元，展演年度重要日本藝術電影，如《海街日記》等；也在競賽單元加重選了三部日本片的超高比例，從重量級的大導演小慄康平執導、小田切讓與中口美紀主演的新片《藤田嗣治》，到商業性十足的鬼片《殘穢》全都入列；觀摩片部份則有由電視劇搬上大銀幕、卡司超強的《吶喊正義-電影版》等片，藉強大星光吸引觀衆。策展人矢田部吉彥說，日本觀衆對日本片與好萊塢電影以外的其他影片接受度很低，甚至不太願意嚐鮮一試，每年電影節仍得努力突破這一點，在日本本土電影的話題性與世界各國藝術電影的多元性中，儘量取得平衡。
▲小田切讓與中谷美紀。（圖／塗翔文提供） 對於一個影展與主辦城市的密切互動，東京影展也持續加強這方面的擴張。影展主場地是六本木，整個六本木區充滿展相關旗幟並不稀奇，在寸土寸金的東京，影展把「六本木hill」整塊區域做出最大利用，除了戲院，今年還把六本木Hill的整個廣場，包裝成「影展演唱會」的場地，周邊並開來餐車，邀請名廚設計針對影展期間獨有的「映畫食堂」。另外今年影展也跨出了六本木，在新宿設置新的活動據點，包括演員、導演登臺與觀衆見面對談等全新企劃，全都在期望以此吸引東京市民從不同角度切入參加影展。影展舉辦不易，雖然一年一度，競爭壓力看似無形，其實不進則退，比想像中更辛苦。東京影展力圖復興振作本該如此，即使如釜山影展已是亞洲龍頭，今年還面臨預算遭減的殘酷現實，也還是年年推陳出新，像今年二十週年舉辦亞洲百大電影票選，還新增了推薦亞洲新生代明星的單元，臺灣的趙又廷、張榕容便列名其中。在臺灣，最近剛開幕的金馬影展已是歷史最悠久的臺灣影展，今年依舊有不少新的舉措，包括針對年輕影評人與高中學生的紮根訓練活動、邀五部金馬獎入圍影片劇組提前走紅毯榮耀創作團隊…等等，都看得出在五十二屆的歷史包袱之下，影展還戮力開創新局。那麼臺灣其他的影展呢？課堂上的學生問我，今年還會不會有「新北市電影節」？我笑笑無法作答，因爲我也不知道。前些日子還在臉書上看朋友轉貼，屏東這個月會有一個新的「2015屏東國際旅遊電影節」，預算七百多萬元，放的同樣全是商業戲院裡映演過的各種二輪電影，與日前「桃園電影節」的慘劇相比差不了多少。臺灣這些林林總總、如雨後春筍般的各式影展一直冒出頭來，卻連一個影展最最基本的要求都達不到，更遑論與國際競爭？辦影展真的不是搞嘉年華會，釐清自己的特質、設定長遠的目標，纔是真正的王道。尤其臺灣絕大部份影展的主要預算幾乎都來目於公部門，拿公帑辦影展，絕非只是妝點門面，或者爲個人意志執行策展。請所有辦影展的人拿出競爭力，也呼籲給錢辦影展的人好好慎選團隊並專業監督，若等到有一天「辦影展」這三個字也被普遍的污名化，臺灣很有可能回到只剩下金馬影展獨活、時光倒退二十年的悲劇，那並不是真正熱愛電影的影迷們所樂意見到的未來景況。
●塗翔文淡江大學傳播碩士，研究武俠片。曾任第13-15屆臺北電影節策展人等職，現爲電影工作者，併爲〈聯合報〉、〈財訊〉、〈明周〉、〈ELLE〉等撰寫專欄。編着〈電影A咖開麥拉〉、〈瑞典電影〉，曾以《第四張畫》入圍金馬獎原着劇本獎。
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