中國電影，乘風破浪！
“今年春節檔，我們看到了年輕的新生代導演的崛起。他們已成爲中國電影事業發展的主力軍。”
“電影是‘鐵盒裡的大使’，要通過電影讓全世界能夠看到可愛的中國人。”
……
夜幕降臨，華燈初上。人民網一號演播廳裡，新一期的《兩會夜話》正如火如荼地錄製中。如今，看電影已經成爲了中國人文化生活重要的一部分，本期節目便圍繞着中國電影徐徐展開。欄目主理人、人民網總編輯羅華，人民網主持人臧辰蕾，現場同中國電影評論學會會長饒曙光，導演路陽，人民日報海外版記者劉少華，以及接受“雲連線”的全國政協委員、中國電影家協會副主席尹力和嗶哩嗶哩UP主“影視颶風”，共同探討中國電影乘風破浪之路。
萬紫千紅，總是春節檔
“今年過年，你看了哪部電影？”
節目開場，幾位嘉賓興致勃勃地聊起了最近看過的春節檔電影，一起探討“最強春節檔”是如何造就的。
人民網總編輯羅華與嘉賓交流。人民網 嚴立政攝
“今年春節檔的成績是電影人共同努力的結果。”羅華表示，類型豐富多元電影可滿足不同羣體的觀影需求，“多元類型‘組團’發力，以喜劇類型爲主，結合多種元素，大家的選擇空間多了，衆口不再難調。”
“今年春節檔電影對觀衆吸引力太強了，簡直一票難求！我的朋友們在春節期間幾乎都去過電影院，我也收到了不少邀請。”劉少華從自己的體驗談起，他表示，春節檔電影近年來成爲了“新年俗”，今年春節更爲特殊，就地過年的號召讓電影充分融入市民生活。對觀衆來說，電影院裡的共情共鳴是人與人之間實現情感互動的重要方式。
劉少華提到，“幾部電影設置得非常巧妙，有《你好，李煥英》的溫情脈脈，有《唐人街探案3》的懸疑搞笑，有《刺殺小說家》的瑰麗詭譎……還有不同類型的動畫、奇幻片可供選擇。”2021年的春節檔就如同萬花筒一般，豐富多元的電影類型，不僅滿足了觀衆不同的觀影需求，還進一步折射出中國電影發展的不同側面以及成績。
饒曙光認爲，市場火熱的背後是廣大觀衆對國家和民族文化的高度認同，“影院復工後的第一個春節檔，電影人才沒有離場，投資沒有離場，觀衆沒有離場。從全球範圍來講，中國電影的復甦走在了世界前列，說明中國電影市場的內生動力很強，中國電影的發展空間非常大。”
在這個意義非凡的檔期裡，饒曙光發現了新的亮點——年輕的新生代導演成爲中國電影事業發展的主力軍。他表示，“中國電影這幾年高速發展，得益於電影新力量的不斷崛起。春節檔有好幾部電影都是年輕導演，他們對電影市場更瞭解，更熟悉年輕觀衆的口味，拓展了中國電影的空間。”
蕩氣迴腸，唱響主旋律
演播廳內雖無絲竹管絃之盛，但嘉賓們對電影的熱愛讓現場氣氛愈加熱絡，時而認真專注，時而笑聲朗朗，話題也從春節檔逐漸說開，開懷暢敘，議論縱橫。
中國電影評論學會會長饒曙光。人民網 嚴立政攝
近年來，主旋律電影的表現十分亮眼，頻頻掀起觀影熱潮。節目現場播放的一段街採中，觀衆紛紛點讚了《我和我的祖國》《紅海行動》《金剛川》等主旋律電影，引起了在座嘉賓的注意。
“現在主旋律電影拍得好，我覺得有一個尊重電影藝術規律的問題。電影不是論文，也不是新聞，不是什麼內容都能拍成電影。”羅華認爲，電影要有人物形象，要有故事，要有虛構，有戲劇衝突。要能打動觀衆，引起觀衆情感共鳴。
饒曙光的思考與羅華的觀察不謀而合。作爲一名“職業觀衆”，饒曙光對主旋律電影呈現出的新氣象深感欣慰。他表示，此前的大部分獻禮片，大多是展現偉人、英雄、模範人物或大事件本身的故事，而如今的主旋律影片則選擇了“微觀敘事”，用親民的方式講述平凡人的故事。
饒曙光認爲，在互聯網時代，觀衆的審美思維、審美方式發生了改變，小切口、小人物的故事更容易讓大家產生共情，“主旋律電影之所以能有這麼大的影響力，在於創作者通過話題設置有效吸引了觀衆的注意力。每個故事都有它的亮點，都有它的動情點，老少皆宜，雅俗共賞。”
在現場，曾參與創作電影《金剛川》的導演路陽講述了自己對主旋律電影的探索過程。以《金剛川》爲例，在創作之初，路陽希望在每個角色身上找到鮮活的個性，同時也試着去發掘題材、角色和觀衆之間的聯繫。“他們爲何能完成一個‘不可能完成的任務’？爲何如此有力量？我們需要從內容裡找到真正打動我們自己的部分，把這些感受和思考傳遞給觀衆，讓大家信服。”路陽說。
路陽表示，創作者應該熱愛觀衆，在每一次創作中都要不時地從創作者的角度跳出來，去建立和觀衆的共同視角，“電影在不斷地進步，它的敘事手法和審美傾向都在不斷地發生變化，創作者要去感受當下環境。”
百尺竿頭，更進工業化
近年來，《流浪地球》《中國機長》《刺殺小說家》等電影受到廣大影迷歡迎，進一步拔高了觀衆對中國電影出“大片”的期待，關於中國電影工業化的討論也不絕於耳。
導演路陽。人民網 嚴立政攝
嗶哩嗶哩UP主“影視颶風”在連線中，問出了影迷心頭的疑惑，到底什麼纔是電影“工業化”？
節目中，路陽給出了自己的答案——“指哪兒打哪兒”。他以自己的電影《刺殺小說家》中“燭龍飛天”這一場景爲例說道，“畫出這個場景的概念圖之後，精確地分配時間和資源、採取針對性的技術手段在影片中將想象化爲現實，這就是電影工業化的標誌。”
值得一提的是，《刺殺小說家》的特效鏡頭均由中國團隊完成，“我們希望能通過這部電影的製作幫助團隊積累經驗、提升技術。期待我們中國自己的團隊在日後能帶來更多工業水準更高、視覺呈現力更好的電影。”路陽說。
中國電影工業體系要走向成熟，非一日之功。羅華注意到，電影工業化需要形成一個覆蓋電影產業上下游的生態鏈，包括研發、製作、衍生品開發等等。目前中國電影這些環節的標準化程度還不夠高。
駑馬十駕，功在不捨。路陽在現場分享了自己在電影拍攝製作過程中遇到的難題，以及如何用盡各種方法將遇到的問題逐一解決。饒曙光表示，“有很多可能性需要我們不斷摸索，用中國人自己的辦法先做出來，這就很了不起。以此爲基礎，我們再將每一環節標準化、流程化、體系化，迎來工業化可持續、成規模的健康發展。”
饒曙光進一步表示，我們對中國電影的工業化發展還應該具有更廣闊的視野，“電影工業體系的不斷成熟，也有利於電影與相關的產業實現有序互動，彼此相互促進、協同發展，讓電影對經濟社會的進步起到更大的作用。”
當然，電影的工業化絕非一味地追求華麗的視效和先進的技術。“這些只是工具，驅動電影工作者去創作的核心一定是人，是情感，是某種強大的精神價值。”路陽堅定地說，技術只是手段，“只不過有了這些工具，我們可以將故事講得更加吸引人。”
志存高遠，展文化自信
“十三五”以來，電影成爲我國文化藝術領域和文化產業的重要亮點。目前，中國已經是全球第二大電影市場，不斷涌現的“硬核”成績，無不讓人感受到中國電影強大的發展潛力。
對此，全國政協委員、中國電影家協會副主席尹力導演深有感觸。他在連線時表示，多年來，中國電影銀幕數從3000塊發展到現在將近7萬塊，躍居世界第一。從春節檔的驕人成績也可看出，看電影已經成爲廣大觀衆娛樂消費的“剛需”。
“電影不僅是娛樂消費，也體現了國家的文化軟實力。我們的觀衆今天能看懂《刺殺小說家》《流浪地球》，說明中國電影未來發展的空間非常大。在堅持現實主義底色的基礎上，也要把眼光投入更遠的星球，同時又要回望人類最深邃的精神世界，我們不斷地努力，相信中國電影一定會越來越好。”饒曙光表示。
作爲一線電影人，如何在創作過程中講好中國故事、堅定文化自信？路陽表示，關於歷史傳承、文化傳承、藝術傳承，它們從哪裡來、現在什麼狀態、應該怎樣發展，都非常重要。“我覺得作爲創作者來說，就是要腳踏實地，尊重作品，尊重觀衆，然後努力做好我們的創作。”
“怎麼通過電影堅定文化自信，展現我們國家的文化，讓全世界不同種族、不同文化、不同背景的人能夠看到14億中國人民的生活，看到可愛的中國人，讓中國電影走進國外主流的電影市場，這是我們幾代中國電影人的期許。”尹力說。
十九屆五中全會明確提出到2035年建成社會主義文化強國的新藍圖、新目標。對此，衆位嘉賓紛紛分享了自己對未來電影發展乃至文化發展的展望。
“電影強國的征程已經開啓，我們還有很多工作要做。”饒曙光表示，應該朝如何建立更加科學的檔期、如何培養更多年輕的導演、如何在工業化流程方面做得更精細化等方向繼續努力。
“這些年，中國電影取得的成就令人矚目。在這個基礎上，我們應該挖掘更多故事，表現我們的時代，讓中國電影能夠更進一步提升文化軟實力，進一步提升中國的國際形象，在國際對話和傳播當中發揮更有力的作用。中國電影風景這邊獨好，還會繼續好。”饒曙光信心滿滿地說。
路陽表示，希望在技術方面不斷提升和不斷進步，同時更多挖掘自身的文化之中獨特的內容。“期待出現更多展現中國美學、中國人精神面貌這樣的作品，能夠在更多的國家上映，讓更多外國人看到中國的電影。”
“我覺得到那時，中國電影的工業化水平會越來越成熟，我們對內容與形式的平衡把握會越來越嫺熟，會有越來越多的中國影片走向世界，傳播中國的文化，傳播中國的智慧，傳播奔向現代化的中國人的故事。”羅華說。
羅華表示，中國電影取得的成就，是我們國家文化發展的一個縮影。“十三五”這些年，“高冷”的博物館熱起來了，晦澀的古籍活起來了，小衆的非遺流行起來了……在這個發展進程中，人們的文化獲得感、幸福感、認同感顯著增強。“站在‘十四五’的新起點，讓我們賡續優秀傳統，開拓創新，紮實工作，爲建設社會主義文化強國不懈努力。”（黃維 劉穎穎 郭冠華 韋衍行）