誰來救救，越來越醜的他們
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雖然還沒到暑假，但古裝劇已經開始有扎堆登場的跡象了。
儘管《皓衣行》延期，可《長歌行》、《驪歌行》、網傳在路上的《青簪行》、收穫一大波自來水的《御賜小仵作》，都讓大家對“古偶混戰”燃起了熱情。
最近剛剛上映的古偶劇《遇龍》，自然也引起熱議。
這部仙俠劇改編自風靡一時的橙光遊戲，原作備受好評。但一上線，男主王鶴棣就遭遇瘋狂吐槽。
除了演技被批像AI一樣生硬，粗糙的假髮、突兀的眉毛，也讓人分分鐘齣戲。
被人吐槽不是《遇龍》，而是“遇猴”
祝緒丹飾演的女主流螢，是一個善良堅強的小丫鬟，和龍王有三世糾葛的情緣。從上線開始，流螢就收穫了不少好評。
除了祝緒丹本身的美貌加持之外，精緻妥帖的服化也大大助攻了一把。
低飽和度的素淨服裝，與簡潔乖巧的雙髻相搭，隔着屏幕也能感受到靈動活潑的討喜勁兒。
爲了凸顯角色本身的嬌俏感，造型師還強化了祝緒丹的下垂眼妝和小貓脣，無辜感滿分。
都說劇情和演技，是電視劇是否被認可的硬條件。
但對於重顏值的仙俠劇來說，精良的服化道也是吸引觀衆的重要密碼。
周冬雨的古裝造型就多次被指“不夠仙”
特別是女性角色，一旦外形到位，整部劇離成功就近了一大步。
妥帖用心的造型細節，遠比想象中更重要。
01命中註定的愛，都長什麼樣
仙俠劇一路火到現在，當年遊戲IP改編的電視劇功不可沒。
爲了滿足大家對絢爛綺麗的仙俠世界，特別是對各種高人氣的女性角色的想象，從選角到造型，這些遊戲改編的電視劇可沒少費心思。
比如，國內仙俠劇的扛鼎之作《仙劍奇俠傳》，可以說是廣大90後、00後的童年神作。
關於趙靈兒、林月如究竟誰跟李逍遙最配，直到現在依然能引來衆多CP粉battle三百回合。
爲了凸顯角色的天真爛漫，劉亦菲在劇中的衣服多爲淺綠色、嫩黃色，元氣又不失清純。
變爲蛇身的女媧後人形態時，就換成了深灰色的服裝與頭飾，讓觀衆直觀感受到她揹負的沉重責任與使命。
安以軒飾演的林月如，當年一句“吃到老，玩到老”，賺走了無數人的眼淚。
作爲性格直爽潑辣的大小姐，林月如的衣服以明亮的紅色、橙色爲主，明豔靚麗。
再加上林月如本身是一個俠女，打戲衆多，劇組也大膽地給她安排上了便於行動的緊身長靴。
放在本就天馬行空的仙俠世界中，無疑是一種賞心悅目的創新。
《仙劍一》的續作《仙劍奇俠傳三》同樣讓大家不忘。幾位性格迥異的女性角色，如今依舊是大家心中的女神。
楊冪飾演的女主角唐雪見，潑辣靈動如小辣椒。造型中，除了暖色系服裝，還安排了斜劉海和長卷雙馬尾，讓雪見的活潑感翻倍。
另一個由楊冪分飾的角色夕瑤，則是一個素骨凝冰，和唐雪見截然不同的清冷仙女。
除了白色仙裙營造氛圍，劇組還爲她設計了水滴狀的頭飾，凸顯出清冷感。造型加成，讓楊冪即使一人分飾兩角，也不違和。
與之相對應的，她的廣袖流仙裙也有藍色和紅色兩種顏色，將沉靜和火爆兩種迥異的性格詮釋得非常到位。
唐嫣飾演的紫萱，和趙靈兒一樣是女媧後人，算起輩分來，還是趙靈兒的姥姥。
和“孫輩”相比，她更成熟嫵媚，所以造型師在服飾上也花了不少心思。選擇了神秘的紫色爲基調，搭配抹胸設計和珠串額飾，風韻滿分。
除了仙劍系列，不少其他遊戲改編的仙俠劇，當年也掀起了不小的收視熱潮。
《古劍奇譚》中，楊冪飾演的風晴雪，明媚靈動。她的服裝多用輕薄的雪紡、顯色度高的羅緞等材質，爲角色烘托出輕盈感與奇幻感。
另一部經典遊戲IP改編的電視劇《軒轅劍天之痕》裡，劉詩詩飾演的撻拔玉兒，活潑聰明又身手高強，多以爽利的高馬尾搭配紅色的勁裝出鏡。
娜扎飾演的小雪則是單純善良的女媧後人，雪白的長袖仙裙，加上帶有些許異域風情的長卷發，明淨且純粹。
造型師們在參考遊戲本身設定的同時，做出了符合角色設定的創新，成就了一個個經典的仙俠女主形象。
02“神仙”也hold不住的造型
憑藉遊戲IP改編的電視劇帶來的熱潮，各種帶着仙俠元素的電視劇也開始佔領熒幕。
造型師們藉着仙俠浪潮，揮斥着天馬行空的想象力。但有時候他們過於放飛自我，各種不忍直視的辣眼睛仙俠造型也跟着誕生了。
曾經設計過《青蛇》《倩女幽魂》造型的知名美術指導張叔平，最近幾年就翻車不斷。
不僅在劇版《三生三世十里桃花》中，讓楊冪的高發際線暴露無遺。張叔平還致力於“梳平”一切女明星的頭髮。
《醉玲瓏》中的劉詩詩，頭髮緊得讓人擔心髮際線會不會被扯高。
《宸汐緣》裡面倪妮的腦門也很光溜，沒有起到修飾倪妮略寬臉型的效果。
影版《三生三世，十里桃花》中白淺，也沒好到哪去。
劉亦菲頭上頂着堪比窗簾的迷惑頭飾，活像一架行走的檯燈。即使天仙顏值再高，也hold不住這奇葩造型。
同樣擁有高顏值但架不住造型拉垮的，還有迪麗熱巴。
《三生三世枕上書》中，熱巴的後盤發造型，將她的濃顏系五官放大數倍，硬朗有餘，柔美不足。
可一旦頭頂設計得更蓬鬆，或者是兩側多了髮髻修飾後，熱巴的輪廓線條就顯得更爲柔和，角色本身的俏皮嬌憨感立刻顯現出來。
同樣的雙垂髮髻，趙麗穎在《花千骨》中也實踐得很到位。雙垂髮髻減齡效果極佳，自帶天真爛漫感，與趙麗穎的甜美五官絕配。
當年巧笑嫣然的小骨不止讓師尊動心，也讓很多觀衆動了心。
但後期的黑化造型，造型師用高聳的髮髻搭配煙燻眼妝，來凸顯性格轉變，卻也把趙麗穎鈍感明顯的臉型缺點暴露出來。
儘管很多仙俠劇在做造型嘗試時會翻車，但造型良心的仙俠劇，也不是沒有。
靠着《香蜜沉沉燼如霜》漂亮轉型的楊紫，就貢獻了不少絕美造型。
楊紫在劇中多穿嫩粉、淺紫等飽和度低的寬袖長衫，與小巧精緻的髮髻相搭，再有柔美的妝容加持，很容易營造出美麗仙子的氛圍感。
雖然袁冰妍不是第一眼美女，但劇中的多變造型，讓人看出她的無限潛力。
劇中的十世設定，讓袁冰妍嘗試了舞姬、女帝、錦衣衛等多重角色。
每一類角色，都有恰到好處的造型加持。或甜美或清冷，可柔可颯，突出了不同性格，給人留下深刻的印象。
當造型與角色完美匹配時，仙俠劇的高光時刻就不遠了。
03造型師們，在想什麼
相比於現代劇，古裝劇更考驗造型師的功力。而好的造型師，總能在還原古代與符合當下大衆審美的協調中，找到獨具特色的平衡點。
曾擔任《清平樂》禮服指導的繪本作家@燕王wf就表示，平衡古代妝面和觀衆審美，是造型師們需要考慮的重要問題。
《清平樂》中驚豔衆人的“珍珠貼面妝”，就參考了兩宋帝后的御容畫像。
造型指導楊丹在設計《長安十二時辰》時，查找了大量的歷史文字資料，包括唐代墓葬壁畫和歷史上存留下來的古畫。
在設計服裝時，造型師們特意區分了男女裝。比如劇中的男裝多用聯珠團窠紋、狩獵紋和幾何紋等；女裝則多是花花草草，像散點式小簇花、小朵花等。
最終呈現出的造型，不僅僅只是單純復原，更添加了一定的個人理解。
同樣在還原的基礎上，做出亮眼創新的造型師，還有葉錦添。
他將含蓄蘊藉的東方意象寄予影視劇中，拼合各種文化的元素，身體力行地詮釋着獨特的“新東方主義”的美學理念。
《大明宮詞》中的如夢如幻的造型，早已成爲衆人心中的經典。
在葉錦添看來，好的美術指導既能做到將歷史還原，又能充分理解戲劇的用意。
看來古裝劇也好，仙俠劇也罷，一部劇想要成功，造型師的助力必不可少。
讓造型貼合角色本身，這也許纔是塑造經典形象的關鍵密碼。